晉唐宋元書畫名家之倪瓚

倪瓚（1301—1374年），字元鎮(zhèn)，號(hào)幼霞，別號(hào)云林子等，無(wú)錫（今屬江蘇省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟閣”，收藏圖書珍玩。工詩(shī)文，善畫山水、竹石，長(zhǎng)于書法，諳熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛學(xué)，他在詩(shī)中自述：“嗟余百歲強(qiáng)半過(guò)，欲借玄窗學(xué)靜禪”。到了晚年，索性賣去田宅，疏散財(cái)產(chǎn)，棄家遁跡，“扁舟蓑笠，往來(lái)湖泖間”，過(guò)著“不事富貴事作詩(shī)”的超然于物外的隱逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，參以荊浩、關(guān)仝筆法，用筆方折，創(chuàng)“折帶皴”寫山石，畫樹木兼師李成。所作多取材于太湖一帶景色，意境清遠(yuǎn)蕭疏，自謂“逸筆草草，不求形似”，畫風(fēng)對(duì)明清文人水墨山水畫影響頗大。書法從古隸入手，又以二王為宗。后人把他和黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱為“元四家”。

倪瓚作品欣賞

作品說(shuō)明：

《秋亭嘉樹圖》軸，元，倪瓚繪，紙本，墨筆，縱114cm，橫34.3cm。

圖中繪平坡遠(yuǎn)岫，草亭嘉樹，廣闊的江面上露出汀渚一角，幽靜雅潔，仿佛籠罩在一片月色之中。畫面取三段式構(gòu)圖，用筆尖峭秀逸，樹干皆雙勾，稍事皴染，樹葉點(diǎn)法富于變化。墨色較為干淡，僅以濃墨點(diǎn)苔，提出精神，為沉寂的畫面融入了些許生氣。

本幅自題：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯賢良以此紙索畫，因?qū)懬锿ぜ螛鋱D并詩(shī)以贈(zèng)。風(fēng)雨蕭條晚作涼，兩株嘉樹近當(dāng)窗。結(jié)廬人境無(wú)來(lái)轍，寓跡醉鄉(xiāng)真樂(lè)邦。南渚殘?jiān)扑尢撾?，西山青影落秋江。臨流染翰摹幽意，忽有沖煙白鶴雙。瓚。”

本卷上詩(shī)塘有吳寬、朱果二家題記。曾經(jīng)清內(nèi)府收藏。

作品說(shuō)明：

《幽澗寒松圖軸》，元，倪瓚作，紙本，水墨，縱59.7cm，橫50.4cm。

此幅是為友人周遜學(xué)所作，并題五言詩(shī)：“秋暑多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽澗松，清蔭滿庭戶。寒泉溜崖石，白雲(yún)集朝暮。懷哉如金玉，周子美無(wú)度。息景以橋?qū)?，笑言思與晤?！蹦攮懬甯叱止?jié)，一生不仕，他“白眼視俗物，清言屈時(shí)英。富貴烏足道，所思垂今名?！保ā妒鰬言?shī)》）不僅自己抱守出世的生活態(tài)度，而且對(duì)朋友們的入世為官也堅(jiān)決反對(duì)。此幅一為友人贈(zèng)別，更是勸友人“罷”征路，“息”仕思，含有強(qiáng)烈的“招隱之意”。平遠(yuǎn)畫溪澗幽谷，山石依次漸遠(yuǎn)，二株松樹挺立于杳無(wú)人跡的澗底寒泉，意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險(xiǎn)惡和歸隱的自得。構(gòu)圖不用常見的“一河兩岸”兩段式章法，但畫幅上方和其大多數(shù)作品一樣，留出大片空白，讓觀者分不清哪里是水，哪里是天。山石墨色清淡，筆法秀峭，渴筆側(cè)鋒作折帶皴，干凈利落而富于變化。松樹取蕭疏之態(tài)，筆力勁拔。倪瓚此幅，筆墨無(wú)多但意境深幽，“疏而不簡(jiǎn)”，“簡(jiǎn)而不少”。他的這種筆簡(jiǎn)形具，注重抒寫性靈的畫格被后人稱之為“逸品”。到了明代，更是“江南人家以有無(wú)為清濁”，其清標(biāo)高格，在歷代文人士大夫心目中始終被尊為“高士中的高士”。

此幅作品簡(jiǎn)淡超逸，雖未署年款，但從書法由豎長(zhǎng)變?yōu)楸夥揭约懊詈彤嬶L(fēng)來(lái)看，當(dāng)是晚年之作。

轉(zhuǎn)自中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)網(wǎng)

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