2016年，奧斯卡最佳動(dòng)畫短片在參選的影片中

難得地出現(xiàn)了一部中國短片——《美麗的森林》

這部中國古畫動(dòng)畫片

意想不到地入圍獲初選

連各位評委們都為之沸騰了

......

北京故宮博物院藏《芙蓉錦雞圖》

一般參選奧斯卡的影片

大多只播幾分鐘，就被淘汰了

而這一部中國動(dòng)畫短片

被評委會(huì)的工作人員連看兩遍

“從來沒有見過這樣的動(dòng)畫片！”

“這是怎么做出來的？”

這個(gè)7分47秒的動(dòng)畫短片有個(gè)唯美的名字：

《美麗的森林》

全篇沒有一句臺(tái)詞，

跟隨著靈動(dòng)的古樂，和極致的工筆畫，

我們看到了這樣一則則栩栩如生的古動(dòng)畫。

短片從第一幀畫面開始就古韻悠然，風(fēng)吹樹葉動(dòng)，鳥飛展翅高。精妙絕倫的宋代古畫在這一刻生機(jī)盎然，仿佛有了生命。視頻中的小鳥纖細(xì)的羽毛清晰可數(shù)，水下的淡墨綠色浸染成河，一只水鳥抖動(dòng)著羽毛，伸長了脖子，靈動(dòng)地抓取了河中的小蝦。這組圖取材于故宮舊藏《紅蓼水禽圖》宋扇畫面的鏡頭。

《紅蓼水禽圖》

除了《紅蓼水禽圖》、《果熟來禽圖》，楊春還選取《芙蓉錦雞圖》、《楊柳乳雀圖》、《扇面碧桃圖》等多幅宋朝經(jīng)典院畫為模板，在工作室里埋頭繪制了10093幅工筆畫，歷時(shí)三年才完成。他還創(chuàng)新出一套已申請專利的計(jì)算機(jī)技術(shù)，輔助形成動(dòng)畫效果。

△林椿的《果熟來禽圖》

△《楊柳乳雀圖》 宋·臺(tái)北故宮博物院藏

把藏在故宮“深閨”的宋代古畫一一“復(fù)活”，

不僅需要楊春專業(yè)的動(dòng)畫技巧，

還有他對于中國畫的情有獨(dú)鐘。

場景中鳥兒的扭頭、展翅、盤旋，

每一處都要用工筆手繪，

一點(diǎn)一點(diǎn)去展現(xiàn)。

《碧桃圖》 宋·北京故宮博物院藏

為了保持古韻，

他每次還要花費(fèi)大量時(shí)間，

用電腦調(diào)校畫面顏色。

哪怕是為一片葉子調(diào)色，

也要耗費(fèi)好幾個(gè)小時(shí)。

中國畫之美，舍形而悅影，不似之似。

或奧理冥造，或以書入畫，或比興如詩。

山水畫，

追求意境，

人物畫，

講究傳世，

 花鳥畫，

則在乎意趣。

畫中的鳥兒們，

活靈活現(xiàn)，楚楚動(dòng)人。

好像稍不注意，

它們就會(huì)從畫里飛出來。

值得一提的是，短片的最后一幕，

一支槍瞄準(zhǔn)了鳥。

槍聲響過，畫面洞黑。

在幾乎全黑的影像中，

幾只羽毛飄然而落。

畫面唯美卻讓人有一種心碎的悵然。

鳥兒死去，畫面也毀滅了。

這不僅是一部簡單的動(dòng)畫片，

更是對于生態(tài)和人文的雙重拷問。

楊春琢磨著用自己的專業(yè)“復(fù)活“這些古畫上的花鳥，讓它們真正飛起來。沒想到它們不僅飛出宋朝，還飛出中國、飛向奧斯卡，通過了最佳動(dòng)畫片的首輪初選。

《美麗的森林》已在美國洛杉磯中心藝術(shù)社區(qū)萊姆勒劇院連續(xù)公映7天，業(yè)內(nèi)人士稱贊該片給奧斯卡帶來了新的審美元素，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工筆藝術(shù)以及天人和諧的意境。也許這是中國動(dòng)畫短片的“第一次”。

這場美麗的相遇也是楊春始料未及的。

連美國電視藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的影評家羅夫曼都表示：“

能看到中國的動(dòng)畫短片參與奧斯卡角逐，

我很佩服導(dǎo)演的勇氣。

古畫和動(dòng)畫的邂逅是場美麗的意外，

楊春跟奧斯卡的相遇更是妙不可言。

楊春覺得中國畫應(yīng)該被全世界看見，

而他只是賦予它一種新的形式，

讓古畫“復(fù)活”了。

一起目睹這部絕美的宋代工筆畫風(fēng)動(dòng)畫短片

美呆了！

（建議wifi下觀看）

想到有一天