歐陽(yáng)詢(xún)--楷書(shū)四大家之一 潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人

在《新唐書(shū)·儒學(xué)傳》記載歐陽(yáng)詢(xún)“貌寢侻，敏悟絕人”。說(shuō)歐陽(yáng)詢(xún)是一個(gè)長(zhǎng)得丑陋而非常聰明的男人。歐陽(yáng)詢(xún)?nèi)顺?字不丑，其楷書(shū)代表作《九成宮醴泉銘 》更是高華渾樸，法度森嚴(yán)，一點(diǎn)一劃都成為后世模范。對(duì)于楷書(shū)結(jié)字之法，早就下過(guò)定論，著有《三十六法》，實(shí)為后世人學(xué)習(xí)楷書(shū)的結(jié)字理論基礎(chǔ)。

《九成宮醴泉銘 》

歐陽(yáng)詢(xún)《結(jié)字三十六法》

第一法：排疊

上下結(jié)構(gòu)橫筆多，排列整齊點(diǎn)畫(huà)清，橫筆等距且抗肩，疏密向背要分明。

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第二法：避就

避就含義多變化，避密就疏是妙法，避險(xiǎn)就易常思考，避免雷同畫(huà)變化。

第三法：頂戴

頭上載物為頂戴，上部寬大下部窄，字的重心要安穩(wěn)，頭輕腳重不應(yīng)該。

第四法：穿插

橫向筆畫(huà)謂之穿，縱向筆畫(huà)謂之插，筆畫(huà)穿插要準(zhǔn)確，橫豎交錯(cuò)求穩(wěn)實(shí)。

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第五法：向背

相向相背稱(chēng)向背，左右結(jié)構(gòu)方具備，相向就是面對(duì)面，相背就是背靠背。

第六法：偏側(cè)

漢字有正又有斜，一方傾斜為偏側(cè)，正中求欹多變化，欹中有正是根本。

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第七法：挑窕

直筆為挑曲為窕，若遇偏側(cè)多挑窕，找準(zhǔn)方位筆伸展，左右均稱(chēng)求平衡。

第八法：相讓

相讓之意為避讓?zhuān)茏寔?lái)自儒思想，互相忍讓講風(fēng)格，妥帖互助字健康。

第九法：補(bǔ)空

有空就補(bǔ)謂補(bǔ)空，以黑計(jì)白是傳統(tǒng)，實(shí)處就法虛藏神，筆畫(huà)指向要分明。

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第十法：覆蓋

寶蓋之字為覆蓋，寶蓋宜寬下宜窄，有的寶蓋不宜寬，上收下展字不賴(lài)。

第十一法：帖零

粘附之意謂之帖，零字之意謂之點(diǎn)，點(diǎn)的位置要找準(zhǔn)，若即若離有動(dòng)感。

第十二法：粘合

粘合之意為聚攏，幾部組成要呼應(yīng)，謹(jǐn)防各部不聯(lián)系，互相映帶字靈通。

第十三法：捷速

捷速之意為快捷，下筆宜速不宜遲，多用腕力必遒勁，速度慢了易滯澀。

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第十四法：滿不要虛

全包圍字內(nèi)要滿，內(nèi)部不滿顯虛空，全包圍框要寫(xiě)小，內(nèi)部疏密要適當(dāng)。

第十五法：意連

筆已斷開(kāi)意還連，字的筆順不可變，前呼后應(yīng)意綿綿，方學(xué)行書(shū)知要點(diǎn)。

第十六法：覆冒

上部寬展稱(chēng)覆冒，下部收緊找重心，上部舒展如傘罩，下部收縮雨不淋。

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第十七法：垂曳

向下伸展謂之垂，向下?tīng)恳^之曳，左部收縮右宜垂，左右結(jié)構(gòu)陰陽(yáng)配。

第十八法：借換

互換位置為借換，東映西帶為美觀，今人稱(chēng)為異體字，前賢沒(méi)寫(xiě)不可編。

第十九法：增減

書(shū)法筆畫(huà)可增減，疏增繁減字美觀，筆畫(huà)增減有成規(guī)，法帖碑刻曾出現(xiàn)。

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第二十法：應(yīng)副

點(diǎn)畫(huà)少者互映帶，點(diǎn)畫(huà)多者應(yīng)相附，筆畫(huà)之間要照應(yīng)，對(duì)稱(chēng)和諧字舒服。

第二十一法：撐拄

漢字中豎為撐拄，如同房屋頂梁柱，垂直向下顯勁健，重心不倒字穩(wěn)固。

第二十二法：朝揖

用手行禮為朝揖，朝揖意為相聯(lián)系，幾部聯(lián)系要緊密，避讓迎就成一體。

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第二十三法：救應(yīng)

補(bǔ)救呼應(yīng)為救應(yīng)，上筆才落想下筆，該補(bǔ)救時(shí)下筆補(bǔ)，補(bǔ)救妥當(dāng)顯機(jī)趣。

第二十四法：附離

靠近依附為附離，誰(shuí)主誰(shuí)次要分明，陰陽(yáng)向背以求變，不陰不陽(yáng)理不通。

第二十五法：回抱

鉤筆舒展如擁抱，懷抱部分要貼身，所抱部分不可大，寬窄得宜關(guān)系親。

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第二十六法：包裹

全包半包為包裹，包裹之字不寫(xiě)大，所包內(nèi)件畫(huà)清晰，通風(fēng)透光是妙法。

第二十七法：卻好

恰到好處謂卻好，避讓迎就講禮法，結(jié)構(gòu)妥帖講端正，字勢(shì)妙理多變化。

第二十八法：小成大

筆畫(huà)雖小不忽視，各個(gè)點(diǎn)畫(huà)都重視，因小失大不應(yīng)該，最后一筆更注意。

第二十九法：大小成形

大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字書(shū)寫(xiě)要寬綽，大字畫(huà)細(xì)要結(jié)密。

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第三十法：小大大小

筆畫(huà)少者筆畫(huà)壯，筆畫(huà)多者筆畫(huà)細(xì)，小字盡量寫(xiě)的大，大字盡量寫(xiě)的密。

第三十一法：左小右大

左部偏旁多寫(xiě)小，右部主件要寫(xiě)大，左部為陰右為陽(yáng)，陰陽(yáng)和體字美麗。

第三十二法：左高右低

左部高昂右部低，左右寫(xiě)平不美麗，左部為陽(yáng)右為陰，陰陽(yáng)分明產(chǎn)生欹。

第三十三法：褊

狹隘狹小謂之褊，歐體不寬常寫(xiě)窄，符合黃金分割法，四四方方無(wú)靈氣。

第三十四法：相管領(lǐng)

上部管下謂之管，以前領(lǐng)后謂之領(lǐng)，承上啟下要自然，前后引領(lǐng)互照應(yīng)。

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第三十五法：各自成形

和體之字部件多，每個(gè)部件各有形，相互結(jié)合要合理，映帶避讓有呼應(yīng)。

第三十六法：應(yīng)接

上下左右要呼應(yīng)，點(diǎn)畫(huà)相繼又相承，意境高遠(yuǎn)姿態(tài)美，顧盼連綿顯靈動(dòng)。