英語中的口型一詞源自法語，其字面意思是'吹口'。關于此詞的使用，我們只能得到與管樂器演奏相關的很微小的線索。從我們的使用角度出發(fā)，我們可為口型做如下的定義，即：口型是環(huán)繞笛頭的雙唇和其周圍的其它影響發(fā)音的身體結構形式。這因素包括唇部的肌肉和下巴、舌以及面部骨骼組織?？谛偷淖蠲黠@的職責是作為一種不漏氣的密封連接媒介，從而維持氣流柱的氣壓恒定不變，并有效地將其能量轉換至笛頭與哨片。認識并考慮到演奏者的面部結構等因素是理解口型和構成口型的基礎。面部的骨骼組織是口型肌肉賴以運轉的框架結構，人與人之間的這種框架結構的形狀是不同的。牙齒的條件和校正也是一個應該考慮的因素。對于年輕人來說，面部組織的條件因素尤其顯得重要，原因是他們自身具備的基本框架結構的可能成為支撐薩克管口型的錯誤形狀。
      雖然普通的或者平均考慮到實際中存在的某些偏差。具體肌肉的控制方法如下：

     1、嘴角：吹口哨。注意嘴角會自動向中心移動。此時做最大程度的微笑動作，盡可能地后拉嘴角。練習者應該感覺到此時嘴角中繃緊的拉力。轉換吹口哨各微笑的姿勢，最緩慢的，不過是有規(guī)律的和帶有節(jié)奏的。大約50次以后，可能會感到疲勞，它說明該部位的力量薄弱，需要種形式的練習
      2、下巴肌肉：下唇緊緊貼住上唇。唇線保持平直，下唇不得凸出。但要盡最大的力量貼緊。演奏者會注意到下巴隆起，這是練習時的普通情形。練習中面前置一鏡子將有助于觀察姿勢。
      3、上下鄂對齊：我們所需要的口型姿勢則要求雙唇成一線。這就需要在鄂部的組合中做點小小的調(diào)整。一種簡單檢查方法是，將前牙齒咬合在一起，并且注意它們可能產(chǎn)生的變化。
      4、笛頭放置：笛頭放入口中的實際長度取決于笛頭的刮面、哨片的軟硬程度、笛頭的外形和尺寸以及面部結構中的各種特殊身體。對于所有薩克管來說<，演奏時所采用的基本口型總是相同的，不過需要依據(jù)笛頭的大小尺寸做點相應的調(diào)整。假如肌肉組織能得到適當?shù)陌l(fā)展，演奏者不久即可從反復的試驗和體會中獲得正確的答案。笛頭必須放到嘴的中間。以獲得最好哨片振動效果。
       5、面頰：作為音室的一個組成部分，口腔的側壁應當保持通常的姿勢。不能鼓腮。面頰鼓起會使音色發(fā)散，力度變化很困難，吐音不清晰。一但養(yǎng)成習慣很難糾成。一定要注意。
       6、舌：舌應維持其在口腔低部的自然放置姿勢。如果舌和底部相當?shù)拇?，或者當吹奏時有抬起的傾向，那么它就會影響氣流的流動，其情形如國于關閉的喉。
       7、牙齒：上牙齒應自然的放在笛頭上，切勿用力，起固定作用。下牙齒包在下唇里面，但不易過多。也不易太用力，否則會經(jīng)常咬破嘴唇。
       8、嘴唇：上唇自然放在笛頭上，不要包住上牙齒，以免影響音色。下唇包住下齒自然的接觸哨片。聲音的變化很大程度上取決于下唇。

 面部結構對口型的影響：

　  一、方下巴、由于寬嘴唇和下巴紅能較好地適應于大型笛頭，所以這種類型的條件在演奏較大型的薩克管，如次中音、上低音、和低音薩克斯管時具有優(yōu)勢。
      二、尖下巴。具有這種類型自然條件的人，當選擇樂器時應該認真慎重。鑒于此種條件可能適于演奏高音或中音薩克管，因此尖下巴條件的人應避免選擇笛頭較大的樂器。嘴唇的曲線通常是適應寬體哨片的基本因素。
      三、超咬合。大多數(shù)人都略微有一點超咬合，這種情況構成口型時容易調(diào)整。假如咬合過分突出，那么可能給構成口型造成一定的障礙，原因是笛頭必須充分進口中才能使下唇到達合適的位置。薩克管的口型安排上、下牙校準成直線。如果某人不能舒適地做到此點，就會影響今后的學習。
      四、下齒突前咬合。下巴突出的類型在某些情況下，尖下巴具有優(yōu)勢，尤其是演奏大型的薩克斯管時，因這種條件可 以不用張大口就能保證下達正確的位置。過度的下齒突前咬合需要上唇非常小的塞入。發(fā)音時的口型應發(fā)'哀'的口型控制和松弛是一對不可分割的搭檔，不過我預熱松弛絕不意味著松懈懶散?？谛捅仨毷撬沙诘模軌虺洚斄己玫木彌_墊，而表同進有良好的支撐作用。這些因素的形成和組織應該圍繞一個目的。獲得良好的口型需要耐心細致的練習，并且還要充分發(fā)揮自己的聰明才智，自我實行良好的管理。