格律詩(shī)的句式病

律詩(shī)看似錯(cuò)綜復(fù)雜，條框束縛眾多，總結(jié)不外乎三個(gè)方面：
1、聲韻；2、格式；3、章法。

聲韻有聲韻上的規(guī)定，格式自然有格式上的規(guī)定，今天我們了解句式病。

格律上的詩(shī)病是格律詩(shī)所獨(dú)有的，是輕微違背了格律規(guī)則造成的，在創(chuàng)作中應(yīng)該積極規(guī)避。

句式病有哪些？

四平頭、相重、相濫、傍犯、駢拇、重位、摞眼、重字、落調(diào)、疊砌、缺偶、失衡、悖理、直陳。
     1、四平頭

什么是四平頭？就是律詩(shī)中間對(duì)仗的四句（承句、轉(zhuǎn)句）皆用一類詞語(yǔ)起頭。 

還必須強(qiáng)調(diào)的是，上述所說的“平頭”是清代的詩(shī)人學(xué)者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞，但詞義絕非指聲律瑕疵，而專指遣詞造句的毛病。

平頭，原意是指五言詩(shī)第一字、第二字不得與第六字、第七字同聲。近體詩(shī)是講究平仄相對(duì)，所以不存在沈約提出的平頭一說。

準(zhǔn)確地講，是指律詩(shī)四聯(lián)，特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開頭第一個(gè)音步的字（詞）都使用了名詞，特別是工對(duì)名詞，從而形成詞性一致，意義重疊。從本質(zhì)上看，屬于詩(shī)病里“犯復(fù)”的一種，這應(yīng)該是“四平頭”的含義。

你要說古人怎么有犯呢？其實(shí)四平頭的說法始于清代，是清代詩(shī)人、學(xué)者或詩(shī)評(píng)家、文學(xué)研究者常用的概念。對(duì)這一概念都認(rèn)可使用且達(dá)成共識(shí)：作詩(shī)者盡量避免礙格，評(píng)詩(shī)者遇到時(shí)一定會(huì)指出。所謂“四平頭”或“平頭”的說法，只是散見在古人評(píng)詩(shī)的零星筆墨中，沒有人專門對(duì)它明確而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行文字定義。

雖然這個(gè)概念在詩(shī)評(píng)中屢屢出現(xiàn)，但沒有任何人為之下定義，成了圈內(nèi)人人知，筆下人人無的東西。

例一：

陸游《雪中二首之一》

春晝雪如簁，清羸病起時(shí)。

跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。

地凍萱芽短，林深鳥哢遲。

西窗斜日晚，呵手歛殘棋。

紀(jì)昀評(píng)曰：“中四句平頭?！保ā跺伤鑵R評(píng)》）。

例二：

賈島《暮過山村》

數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。

怪禽啼曠野，落日恐行人。

初月未終夕，邊烽不過秦。

蕭條桑柘處，煙火漸相親。

沈德潛評(píng)曰：“落日、初月，平頭之病。”合前后兩句，也是“四平頭”。

例三：

韓元吉《記建安大水》

孤城雨腳暮云平，不覺魚龍自滿庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。

浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。

當(dāng)日乘槎便仙去，故人應(yīng)罪曲江靈。

紀(jì)昀評(píng)曰：“中四句平頭，礙格?！?/span>

例四：

如高適的《送李少府貶峽中，王少府貶長(zhǎng)沙》

 嗟君此別意如何，駐馬銜杯問謫居。
     巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽(yáng)歸雁幾封書。
     青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。
     圣代即今多雨露，暫時(shí)分手莫躊躇。     

中間二聯(lián)的頭兩字：“巫峽、衡陽(yáng)、青楓、白帝”，都是地名。

紀(jì)昀，也就是紀(jì)曉嵐說：“平列四地名，究為礙格，前人已議之?！?/span>

沈德潛也認(rèn)為：“連用四地名，究非律詩(shī)所宜?！?span> 

例五：

      趙昌父《梅花》中間兩聯(lián)：
       未至臘時(shí)須訪問，已過春月尚躋攀。
       直從開后至落后，不問山間與水間。
       兩聯(lián)各句開頭“未至、已過、直從、不問”均為副詞構(gòu)成的偏正詞組，也是“四平頭”。

例六： 
冬日爐前能取暖，夏天樹下可乘涼。
春來花綻院中艷，秋至果熟樹上香。
　兩聯(lián)中各句開“冬日、夏天、春來、秋至”均以季節(jié)詞開頭，亦為“四平頭”。
例七:

   周王褒詩(shī)

高箱照云母，壯馬飾當(dāng)顱。

單衣火浣布，利劍水精珠。

四句疊用四物“高箱、壯馬、單衣、利劍”，而每物各用一虛一實(shí)字面，皆是平頭。

   初學(xué)詩(shī)者使用四平頭的時(shí)候很多，因?yàn)樗麄儾恢肋@是詩(shī)病。

 二、相重

相重（句式合掌，句法雷同）。中間兩聯(lián)句式結(jié)構(gòu)合掌，就是“相重”。

上尾、平頭還包括句法上的雷同。

律句禁止使用相似相同的句式，頷聯(lián)和頸聯(lián)的句式不能雷同，也就是結(jié)構(gòu)合掌。假如頷聯(lián)是2/2/1句式，那么頸鏈應(yīng)該是2/1/2句式，盡量避免句式重合。

律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)都要對(duì)仗，因此這兩聯(lián)的句式選擇十分重要。

 句式重合，不但是今天的初學(xué)者容易犯的毛病，即使是唐人，也有相重的先例。

例如：柳宗元《登柳州城樓，寄漳汀封連四州》詩(shī)中的頷聯(lián)、頸聯(lián)：
　　驚風(fēng)／亂飐／芙蓉水，密雨／斜侵／薜荔墻。
　　嶺樹／重遮／千里目，江流／曲似／九回腸。
　　不難看出，四句話的前四字結(jié)構(gòu)完全相同，都是偏正詞組構(gòu)成的主謂結(jié)構(gòu)。如果將“芙蓉水”、“薜荔墻”、“千里目”、“九回腸”都看成偏正結(jié)構(gòu)，則四句詩(shī)句式結(jié)構(gòu)完全相同，是名副其實(shí)的“相重”。句式結(jié)構(gòu)相重，詩(shī)句就顯得呆板了。
    比如杜甫《秋興》詩(shī)

西望／瑤池／降／王母，東來／紫氣／滿／函關(guān)。

云移／雉尾／開／宮扇，日繞／龍鱗／識(shí)／圣顏。

西望，東來，云移，日繞。格式類似，俱在起句。

王母、函關(guān)、宮扇、圣顏，格式類似，俱在句尾，也稱上尾。

完全相同的節(jié)奏，就會(huì)讓人有句式枯燥的感覺。

同一首律詩(shī)中四句句法雷同，缺乏變化，也稱犯“四言一法”之病。
比如： 

杜甫《老病》：

藥殘他日裹，花發(fā)去年叢。

夜足沾沙雨，春多逆水風(fēng)。

孟浩然《宴榮二山池》：

櫪嘶支楯馬，池養(yǎng)右軍鵝．

竹引嵇琴入，花邀戴客過。

有雖犯“四言一法”病，仍不失為好詩(shī)的，

杜甫《旅夜書懷》：

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

白居易《錢塘湖春行》：

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

 3、重位。

重位和四平頭、相重有相同之處，都是把同類詞組或結(jié)構(gòu)用在了同一位置上。
   特別是濫用動(dòng)賓詞組問題。先看例句：
                   讀毛主席詩(shī)詞
      倜儻深沉追李杜，雄渾豪放勝蘇辛。
      襟懷壯志興華夏，筆掃纖柔啟秀昆。
      虎嘯龍吟撼文苑，翻江倒海扭乾坤。
      文韜武略驚寰宇，一代天驕鑠古今。
　　詩(shī)中的“追李杜、勝蘇辛、興華夏、啟秀昆、撼文苑、扭乾坤、驚寰宇、鑠古今”，句式結(jié)構(gòu)完全一樣，句法單調(diào)，意境拘促，缺少變化，影響意境。而位置都在詩(shī)句的結(jié)尾部，也稱犯了“上尾”病。

這里的“上尾”是指遣詞造句的毛病，不是四聲八病中提出的上尾
沈約提出的上尾是指聲韻上的病
舉個(gè)例子

最嚴(yán)重的上尾情況 五律：
對(duì)酒寄嚴(yán)雄 [唐·劉長(zhǎng)卿]
陋巷喜陽(yáng)和（平），衰顏對(duì)酒歌。
懶從華發(fā)亂（去），閑任白云多。
郡簡(jiǎn)容垂釣（去），家貧學(xué)弄梭。
門前七里瀨（去），早晚子陵過。

律詩(shī)的出句句腳最好四聲遞用，首句入韻的，四個(gè)出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。要避開相鄰兩聯(lián)的出句句腳聲調(diào)相同。

而劉長(zhǎng)卿這首詩(shī)呢，用了三個(gè)“去”聲，則是犯了聲韻上的上尾 。

最理想的單句句腳上去入聲調(diào)俱全的情況                                                五律：春望 [唐·杜甫]

國(guó)破山河在（上），城春草木深。

感時(shí)花濺淚（去），恨別鳥驚心。

烽火連三月（入），家書抵萬金。

白頭搔更短（上），渾欲不勝簪。

這個(gè)要求對(duì)初學(xué)者有點(diǎn)苛刻，但我們要了解有這個(gè)規(guī)定。

4、摞眼

摞眼也叫相類。律句中的動(dòng)詞或形容詞，詩(shī)家稱之為“詩(shī)眼”。詩(shī)眼處于律句的關(guān)鍵位置。在以名詞為主的律句中，動(dòng)詞形容詞可以連接上下，呼應(yīng)左右，表達(dá)情感，震撼讀者，因而特別重要。但是如果上下兩聯(lián)或一聯(lián)內(nèi)的律句都用一類動(dòng)詞或形容詞作詩(shī)眼，就是摞眼。

我們要記?。?/span>摞眼被歷代詩(shī)家所忌諱，一定要加以回避。

如，杜審言《和晉陵陸丞早春游望》：
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
　　上聯(lián)兩句第三字（出，渡）均用動(dòng)詞，下聯(lián)兩句又同在第三字（催，轉(zhuǎn)）疊用動(dòng)詞。同一句位上動(dòng)詞重疊應(yīng)用，使上聯(lián)下聯(lián)句法一律，枯燥單調(diào)，沒有任何變化。
再如：
從風(fēng)（似）飛絮，照日（類）繁英。
拂巖（如）寫鏡，封林（若）耀瓊。

崔融在《唐朝新定詩(shī)格文病》中指出：“此四句相次，一體不異?！啤?、‘類’、‘如’、‘若’，是其病?！彼^“四句相次，一體不異”，是指四句連用時(shí)，同義虛字都用在相同句位上，致使上聯(lián)與下聯(lián)對(duì)偶同一體式，過于呆板。 
 5、疊砌

疊砌又名“叢聚、從雜”。是指在相連的兩聯(lián)以上的律句中，疊用同一門類的詞語(yǔ)，反復(fù)堆砌。意思是就像建筑上砌墻一樣，始終使用同一類型的磚，一直疊摞到頂，毫無變化。
例如：孟浩然《宴榮二山池》：
櫪嘶支楯馬，池養(yǎng)右軍鵝。
竹引嵇琴入，花邀戴客過。
　　兩聯(lián)四句，用了四個(gè)人名，放在同一句式位置上，重疊累砌。同類對(duì)舉，是對(duì)仗的一個(gè)基本要求，但同類名詞，最好能夠前后間隔，上下相讓，適當(dāng)回避，不要在上下聯(lián)中相連并用，層出累疊。否則就會(huì)使人覺得兩聯(lián)意境單一，言辭乏味，影響對(duì)仗意境的表達(dá)。

疊砌病，不僅限于人名、地名，兩聯(lián)之間同類名詞的疊用，也應(yīng)該回避。
例如：
落日下遙林，浮云靄曾闕。
玉宇來清風(fēng)，羅帳迎秋月。
“日”、“云”、“風(fēng)”、“月”四詞，并屬天文門詞語(yǔ)，也是同類堆砌。
     6、相濫

相濫是指在上句或上聯(lián)中用過的詞語(yǔ)，在下句或下聯(lián)又換了一個(gè)面貌出現(xiàn)。這是詩(shī)人思想蒼白詞匯貧乏的表現(xiàn)，是一種語(yǔ)言浪費(fèi)，違背了詩(shī)詞辭簡(jiǎn)意豐的基本要求，所以稱之為相濫。相濫的說法，起于唐代?！段溺R秘府論?文二十八種病》》說：“相濫，謂一首詩(shī)中再度用事，一對(duì)之內(nèi)反復(fù)重論。文繁意疊，故名相濫。”相濫的詩(shī)例，有表現(xiàn)在一句中之間的，也有表現(xiàn)在兩句之中或兩聯(lián)之內(nèi)的。
例一：
驅(qū)馬清渭濱，飛鐮犯夕塵。
川波增遠(yuǎn)蓋，山月下重輪。

出句“驅(qū)馬”與對(duì)句“飛鐮”義同，兩句之間用詞重復(fù)。出句“川波”與“遠(yuǎn)蓋”同義，
例二：
玉繩耿長(zhǎng)漢，金波麗碧空。
星光暗云里，月影碎簾中。
　對(duì)句“玉繩”星名，“金波”月名；下聯(lián)“星”即指“玉繩”，“月”即指“金波”。這是一聯(lián)之間事物重舉的毛病。
 7、駢拇

駢拇又叫駢句。駢拇病，是指兩句同敘一事，同表一意，句意近同，語(yǔ)意重復(fù)，好像拇指上長(zhǎng)出一個(gè)無用的駢指一樣，故名駢拇。駢拇與合掌的區(qū)別是，合掌兩句同意，其中又有兩個(gè)同義詞互對(duì)；駢拇兩句同意，句中沒有同義詞對(duì)舉，有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)反義詞對(duì)舉的情況。根據(jù)駢拇病的表現(xiàn)形式，可以分為兩種：
　　其一，同時(shí)駢拇。上下句同說一件事，內(nèi)容重復(fù)累贅。
例一：
遠(yuǎn)岫開翠霧，遙山卷青靄。 

出句是遠(yuǎn)山含翠，對(duì)句還是遠(yuǎn)山含青。
例二：
老樹有馀韻，別花無此枝?！　　　?/span>
出句是老樹有花，對(duì)句還是老樹開花。
　　其二，同義駢拇。指上下句描繪同一意境，表達(dá)相同意思，前后絮說，語(yǔ)意相復(fù)。
例一：
　　蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。

出句寫蟬鳴而林靜，對(duì)句寫鳥叫而山靜，同以鳥蟲鳴叫顯示山林幽靜，手法單調(diào)若一。
例二：
魚戲新菏動(dòng)，鳥散馀花落。
出句寫魚動(dòng)荷動(dòng)，對(duì)句寫鳥動(dòng)花落，同以鳥魚動(dòng)寫花葉振動(dòng)，無新意別說。 
  8、傍犯

傍犯是指兩聯(lián)之中重復(fù)運(yùn)用了字面相同而意義有別的字。
    如劉禹錫《蘇州白舍人寄新詩(shī)》：
　　雪里高山頭早白，海中仙果子生遲，
　　于公必有高門慶，謝手何煩曉鏡悲。
　　上聯(lián)出句有“高”字，下聯(lián)出句又用“高”字。雖劉禹錫自注曰：“高山，本高；高門，使之高也”。但明朝楊慎《丹鉛總錄?文又傍犯》中，批評(píng)此詩(shī)中的兩個(gè)高字，字面重復(fù)，是犯了“傍犯之例”。

傍犯之說，始于宋代。詩(shī)人把傍犯之病都看得很嚴(yán)重，盡力回避。今天我們經(jīng)常遇到一個(gè)問題是多音字，一字兩音兩意，同時(shí)出現(xiàn)在一首詩(shī)里，是不是傍犯？從文字意義上說，不是。但是為了詩(shī)面干凈，還是盡量避免。
  9、重字

唐代詩(shī)中并不重視重字，唐人詩(shī)句里的重字現(xiàn)象隨處可見，不過宋代以后開始重視這個(gè)問題，清人更把重字當(dāng)作嚴(yán)格的禁忌，明清時(shí)人的唐詩(shī)評(píng)語(yǔ)里，經(jīng)?？梢钥匆?/span>“某字出自唐人則可，于今人則不可”云云。今天，我們使用新韻作詩(shī)，應(yīng)該極力避免重復(fù)字。
10、落調(diào)

“落調(diào)”就是聲調(diào)不諧，出現(xiàn)了孤平或者孤仄問題。
    清朝趙執(zhí)信在《聲調(diào)譜》中提出了“落調(diào)”的概念，他說：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩(shī)常用；若仄平仄仄仄，則為落調(diào)矣。蓋下有三仄，上必兩平也。” 在今天看來，只有一個(gè)平聲的是孤平，必須避免；只有一個(gè)仄的，是落調(diào)，也應(yīng)該避免。
　　意境上的毛病，多數(shù)表現(xiàn)在邏輯方面，主要是概念不清，思維混亂，自相矛盾，是多種體裁的文學(xué)作品的通病，詩(shī)詞創(chuàng)作更要注意。
  11、缺偶

缺偶是指一聯(lián)內(nèi)兩句用事不一，修辭方式不一。
例如：

【蘇秦時(shí)刺股，勤學(xué)我便耽】
　　出句用蘇秦刺股的故事，對(duì)句卻不用典，這就是兩句不合，犯了用事不一的毛病。弘法大師說：若將此句改為“刺股君稱麗，懸頭我未能?！辈欧仙暇溆檬?，下句也用事的事類要求。如果上句用此修辭方法，下句不用，即使詞語(yǔ)工穩(wěn)對(duì)仗，也還是有缺陷的。再看例句。
　　例一：【春人對(duì)春酒，芳樹間新花】出句用兩個(gè)“春”字，是掉字對(duì)，而對(duì)句沒有，是缺偶。
　　例二：
【鳴琴四五弄，桂酒復(fù)盈杯】出句有表約數(shù)之詞“四、五”，而對(duì)句沒有數(shù)詞相對(duì)，也是缺偶。
　　例三：
【間關(guān)難辨處，斷續(xù)若頻驚】出句用連綿詞“間關(guān)”，而對(duì)句不用，還是缺偶。
　　例四： 
【秋思生鱸膾，寒衣待桔洲】出句用張翰憶鱸還鄉(xiāng)的典故，是用事，而對(duì)句不再用典，仍是缺偶。律詩(shī)兩句之間不僅要求詞語(yǔ)相對(duì)，還要求修辭方法基本相同，這樣才能對(duì)仗對(duì)舉。
12、失衡

失衡是指一聯(lián)之中，上句與下句功力不均，兩句不平衡。
例如：
　　采花驚曙鳥，摘葉喂春蠶。
　　出句采花而驚曙鳥，兼有早起喜花之意，詩(shī)意一波三折，情姿多變，而對(duì)句僅言摘葉喂蠶，一事直陳，缺乏余味，與出句意境極不相稱，造成失衡。

失衡分為出句失衡與對(duì)句失衡兩種。
　　其一出句失衡，即出句工力不敵對(duì)句。
例一：
【秋江映晚日，江鶴弄晴煙】 對(duì)句“江”、“晴”二字，暗應(yīng)天地氣象變化，兼及高下之別，形成闊大背景，而其中“鶴”、“煙”二字，雖為小物，但均含動(dòng)意，寓意甚豐。出句中的“秋”、“晚”、“虹”、“日”四字，同為天文門，高空凝滯，無絲毫生氣，出句意境不如對(duì)句。
　　其二對(duì)句失衡，是指對(duì)句工力不敵出句。
例一：
【接宴身兼仗，聽歌淚滿衣】出句寫“宴”見其喜，寫“仗”見其衰，含有二事，對(duì)句只言聽歌傷悲僅一事，對(duì)句不如出句工?！　?/span>

例二：
【掃地樹留影，拂妝琴有聲】出句言樹之影隨日而動(dòng)，猶如掃地而行，十分形象，對(duì)句卻言拂拭妝臺(tái)，無意動(dòng)琴，又何等牽強(qiáng)，這是對(duì)句不如出句工。
　　例三：
【夕陽(yáng)山外山，塵世夢(mèng)中夢(mèng)】 
　　《養(yǎng)一齋詩(shī)話》卷一評(píng)例三句曰：“對(duì)偶上下相稱最難。戴石屏以‘塵世夢(mèng)中夢(mèng)’，對(duì)‘夕陽(yáng)上外山’固不佳，即‘春水渡旁渡’，尤未盡致也。”其出句言景之美，景之佳，無限風(fēng)光，恍若仙境；對(duì)句卻言世事如夢(mèng)，辭意低鄙，難以接受，又是對(duì)句不如出句工。 
13、悖理

又叫相反、落節(jié)。悖理病，即對(duì)仗兩句不是語(yǔ)意相承，上下一意，而是情理相違，相互矛盾。
　　例一：
【菊黃堪泛酒，梅紅可插頭】“菊黃”之時(shí)在秋，“梅紅”之日在冬，兩句時(shí)令迥異，情理不容
　　例二：
【晴云開極野，積霧掩長(zhǎng)洲】出句“晴云開”，對(duì)句卻說“積霧掩”，這也是前后語(yǔ)意相違，不合情理。悖理的主要原因是作者片面追求詞語(yǔ)對(duì)偶，不顧事理，造成文理不通的毛病。也就是我們常說的犯了“太陽(yáng)雨”的毛病。

14、直陳

直陳是直說心意，毫無詩(shī)意。

律句首先要有詩(shī)意，在表達(dá)上要注意委曲婉轉(zhuǎn)，含蓄籍蘊(yùn)，不能率意直陳，明白如話，即使沒有其他毛病，也不能算是一個(gè)好的律句，這樣的對(duì)句，就可以稱之為直陳病。
　　例一：
【如何百年內(nèi)，不見一人閑】

敘人們皆為庸事忙碌，語(yǔ)言過于直接，不如趙嘏《東歸道中》“星星一鏡發(fā)，草草百年身”，更顯曲婉。
　　例二：
【況與故人別，那堪羈患愁】

例二兩句言羈患思鄉(xiāng)之愁，不若靈一《送王法師之西川》“官柳鄉(xiāng)愁亂，春山客路遙”，更得纏綿。
　　例三：
【故國(guó)在何處，多年未得歸】
　　兩句言故國(guó)之思，不若司馬札《東門晚望》“芳草失歸路，故鄉(xiāng)空暮云”，更有情致。 

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