隸書為什么要寫成扁扁的？原來是因為……

書法臨帖幫

2016-12-19閱讀原文

隸書作為古文字向今文字轉化的中介字體，它來源于篆書，但相對篆書在形體、結構上卻有質的變化。從文字學角度看，篆書還保留著象形字的遺意，未出“六書”(象形、指事、會意、形聲、轉注、假借)范圍，隸書則用筆畫符號破壞了象形字的結構，成為不象形的“象形字”，從而使?jié)h字結體逐漸趨于程式化、規(guī)范化、典型化，結束了古文字的結體形式，確立了兩千多年來方塊漢字造型。隸書為什么會形成“展橫縮直”的特點?這與隸書發(fā)展各階段中書家為求書寫便易和美飾要求的主觀意識是密不可分的。

隸書就其發(fā)展的過程中所具有的鮮明特色來劃分，可分為兩大類，即在發(fā)展演化中逐步走向成熟的隸書古隸和成熟的隸書八分。所謂的“展橫縮直”特征，并不能涵蓋整個隸書發(fā)展中的各階段，應當專指漢武帝時期之后成熟的隸書，即“八分”。要了解八分“展橫縮直”特征的成因，必須對隸書的產生到成熟的逐步演化過程進行剖析。我認為隸書從產生到成熟的演化過程，從書家為求書寫便易和主觀美飾意識入手可分為以下幾個階段。

一、破壞篆書象形成分，形成新的正體階段

這一階段，隸書打破了篆書的結體，變筆畫的圓轉為方折，將回環(huán)繚繞的線條變成一段一段的橫豎線條，逐步形成點、橫、豎、捺等具有不同特征的點畫。

在本階段中，具有代表性的作品是《青川木牘》、《云夢睡虎地秦簡》。

《青川木牘》書寫的年代為戰(zhàn)國秦武王二年(公元前309年)，這件作品中，各字多取橫勢，不少字的形體、結構與篆書完全相同，但有一部分字則與漢隸相近，筆畫方折，線條切割分明，用筆富有動勢，筆跡清晰地表現(xiàn)出起筆、收筆時回鋒和出鋒的變化，也偶有微弱的波挑，字體為古隸。

距《青川木牘》近一百年后書寫的《云夢睡虎地秦簡》(公元前217年)，同樣熔篆隸于一爐，既有成熟隸書的特點，又保留著篆書的某些特征，點的運用明顯增多，用筆上表現(xiàn)出強烈的提按意識，橫畫多為逆入平出，而且出現(xiàn)了明顯的波挑，用筆在保持篆書中鋒用筆時也間或出現(xiàn)側鋒。由于書寫動作的生理性能約束，字中橫畫都帶著一個方向傾斜，或左傾，或右傾，夸張了字的動勢。

同時，存在一個直接影響隸書體勢發(fā)展的特點，即字勢趨橫，由于橫畫的傾斜，其結體多呈攲側，而又能彼此呼應，章法疏朗有致，橫張與縱貫相統(tǒng)一，成為隸書“橫向取勢”的“開路先鋒”。

這兩件作品可以表明，繼篆書之后新的正體已經產生，這一階段，隸書的演化是因書寫者為求書寫便易形成的。

二、為適應書寫運筆的便易，形成“蠶頭雁尾”及筆畫和字形橫向取勢發(fā)展階段

隸書是篆書的快寫演化來的，從實踐中可以體會到篆書快寫會造成運筆中收筆迅速，筆鋒順勢彈出，使筆畫右邊形成雁尾。同時，下一筆的起筆因過程是從上一筆的右終回到左邊起點逆入，需要180度調鋒才能行筆，這個調鋒稍重停頓，駐筆就會產生蠶頭，用筆時若將這種筆勢加以正體化，就會形成分書特有的筆法“蠶頭雁尾”。

在此階段中的代表作品是馬王堆帛書中的《五十二病方》(圖3)和《戰(zhàn)國縱橫家書》(圖4)。

作于秦漢之交的《五十二病方》，書法橫畫平正、舒展、排列整齊，略有波挑，豎畫常向左右兩側挑出，字形化圓為方，轉折處多斷開后重新起筆，形成方折。

作于公元前195年左右的《戰(zhàn)國縱橫家書》在《五十二病方》的基礎上，主要橫畫的收筆都下頓蓄力然后略向右挑書，形成波勢，左右斜下的筆畫也長而婉曲，挑法更明顯了，用筆的躍動感和某些筆畫形式已接近分書。

從《五十二病方》和《戰(zhàn)國縱橫家書》可以體會到這一階段古隸在用筆、點畫結體上已完全脫離了篆書，但在很大程度上仍處于書家書寫便易而為之，尤其在《戰(zhàn)國縱橫家書》中清晰地反映出為了用筆便易、協(xié)調，字勢“展橫縮直”的端倪，但在很大程度上仍處于書家為書寫便易而為之,并未有過多“美飾化”意識。

三、書家主觀意識的美飾化催生字體中的主次筆階段。主次筆的產生也因主筆的橫

向取勢進一步促進字形的橫向取勢

最初的漢字叫做“文”，“文”字具有美飾的含義，古人用它來命名漢字，說明非常注重字形的美飾效果，力求使它更富魅力，更有審美價值，這種傳統(tǒng)千年來一直被繼承發(fā)揚和光大。當然，這種主觀美飾意識在隸書的發(fā)展中同樣存在。隸書在經過前面兩個階段的演化后，已達到了與篆書在點畫、結構上的根本不同，到了一個新的階段美飾階段，書家從美飾意識出發(fā)在它現(xiàn)有基礎上加以修飾，形成了體勢中更符合審美意識的主次筆畫。

在此階段中具有代表性的作品是馬王堆帛書中的《陰陽五行乙篇》和《老子乙本》。

寫于公元前195年左右的《陰陽五行乙篇》，從作品上看已經非常注重線條的修飾，長長短短、收收放放，每個字基本上都有一筆頎長而又波挑的筆畫，表現(xiàn)出了當時人們追求線條變化的強烈愿望。

寫于公元前195年到公元前180年之間的《老子乙本》，橫畫排列整齊，主要長橫超過結體寬度，用力按頓后挑過，已具備蠶頭雁尾的雛形，結體扁平，使橫畫更加顯目，左右斜出的豎畫盡量壓縮縱向長度，向橫里挑出，粗而有力，字與字之間的空白也不像以前那么擁擠，疏疏朗朗，而且字距大于行距，類似分書章法，這一切都標志著分書特征已經基本形成。

四、形成“八分”階段，經過前三個階段的發(fā)展，分書的主要特征已基本形成

主筆特有的橫向取勢和蠶頭雁尾的筆法的結合已經形成與其相對應的體勢。當體勢發(fā)展達到成熟時,體勢必然被相對規(guī)范形成的體態(tài)所約，在這一階段，書家從美飾角度對書法所進行的整飭、定型起到了決定性作用，主觀地強調和突出取勢被表現(xiàn)得淋漓盡致，同時也把隸書的發(fā)展推到了頂峰，形成具有相對統(tǒng)一規(guī)范，具有鮮明內斂外放、左右相背、展橫縮直特色的成熟的隸書八分。

本階段中具有代表性的作品是漢武帝以后所書的甘肅、內蒙古一帶出土的西北漢簡。

寫于公元前94年的武帝《太始三年簡》和寫于公元前80年的《元鳳元年簡》，它們所具有的共同特點是縱引的豎畫開始壓縮，左右舒展，挑法明顯，演繹出撇捺的筆畫形式，字形也因此由長變扁，筆畫變成橫細豎粗的形式。在《太始三年簡》中，已可看到非?？鋸埖牟▌菖c挑法。

寫于公元前65年的《地節(jié)五年簡》和寫于公元前62年的《元康四年簡》及寫于公元前52年的《五鳳元年簡》被夸張地排疊起來的橫畫只有當兩頭超過字形寬度，不受上下筆畫的擠迫之后，才能加粗夸飾為蠶頭雁尾，并且左右飛揚的撇捺要取橫勢就得盡量展開，波勢挑法表現(xiàn)得非常舒逸完美。

寫于公元前54年的《五鳳四年簡》和公元前46年的《初元三年簡》各種筆畫粗細長短，對比強烈而且和諧，分書的所有特征都已具備而且被表現(xiàn)得十分夸張，這反映了當時書家對新字體的求新和探索。

寫于公元前32年的《建始元年簡》和河北定縣出土的西漢末期簡書《儒家者言》(圖15)，已經完全具備了內斂外放，左右相背，展橫縮直的成熟隸書的特征，也就是典型的分書了。

從以上的漢簡中我們可以深刻地體會到隸書在短短的六十多年時間里，文字逐步美化，形成分書的演變。

回過頭來，將以上所列的全部各階段的隸書代表作品，按年序遠近綜合排列，我們可以清楚地看到隸書從萌芽到成熟的發(fā)展軌跡：

篆書快寫打破篆書的結體并形成點畫因運筆的便易產生隸書特有的“蠶頭雁尾”筆法并初步確立字體的橫向取勢趨勢因書家美飾化意識的客觀需要形成橫向取勢的主筆、主筆的橫向取勢進一步帶動字體的橫向取勢書家客觀美飾化意識對隸書進行厘定、規(guī)范，并強調和突出取勢促進隸書橫向取勢達到頂峰形成內斂外放、左右相背、展橫縮直的相對統(tǒng)一的成熟的規(guī)范的隸書——八分。

綜上所述，八分“展橫縮直”的特點，是古人生產生活中，在“簡約易成”和“力求完美”的主觀意識驅動下，經過近三百年的不斷演化錘煉形成的。自隸書的成熟時期到現(xiàn)在的兩千多年里，隸書早已從日常通用的字體轉變成為一種特色書法門類，但這并非意味著隸書就沒有發(fā)展了，從隸書的形成路徑我們依稀可以窺視到發(fā)展必須“溯本求源”的道理所在。