來(lái)源：吳頌今  編輯：音巢

◇ 每個(gè)人都可以擁有一首自己的歌 ◇ 

“作詞技巧”欄目介紹：本欄目將詳解歌詞創(chuàng)作的各種技巧，工作日每天一期。

在《作詞技巧》| 歌詞常用的修辭手法的（1）和（2）中，小編輯為大家介紹了比喻、比擬、對(duì)比、對(duì)偶、設(shè)問(wèn)、夸張6種修辭的用法，今天再為大家介紹襯詞、物候、拈連三種修辭。

襯詞是添加在歌詞實(shí)際內(nèi)容之中的感嘆詞、語(yǔ)氣詞、音樂(lè)唱名和象聲詞等襯托詞。

襯詞往往只有聲音，沒(méi)有具體的詞義，但是它卻表情豐富，趣味盎然，有著豐富的表現(xiàn)力。襯詞用得好，可以起到意義明確的詞匯所無(wú)法替代的作用。它的主要作用有如下幾點(diǎn)：

（1）強(qiáng)化歌唱語(yǔ)氣，渲染情緒

運(yùn)用口語(yǔ)形式的流行歌曲中多出現(xiàn)“呀”、“嗎”、“也”等語(yǔ)氣詞，充滿了生活氣息。如：

小小的一片云呀，慢慢地爬上來(lái)，請(qǐng)你們歇歇腳呀……（莊奴《踏浪》）

你的心情現(xiàn)在好嗎？你的煩惱還那樣多嗎？（劉青《祝你平安》）

我要用真情和汗水／把你變得地也肥呀水也美呀地也肥呀水也美呀／地肥水美?。◤V征《我熱戀的故鄉(xiāng)》

盡管例子中的“也”、“呀”等語(yǔ)氣詞在句子里都沒(méi)有實(shí)在意義，去掉也不會(huì)影響歌詞本來(lái)的意思，然而加與不加卻是大不一樣。

它們的存在，并不取決于句子結(jié)構(gòu)的需要，而是取決于音節(jié)的協(xié)調(diào)，在于歌曲的和諧上口。

如果去掉這些襯詞，把句子變成“我要用汗水把你變得地肥水美”，頓時(shí)會(huì)使人覺(jué)得索然寡味，歌詞悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)感也會(huì)大大遜色。

（2）突出民族風(fēng)格與地方特色

襯詞除了可以渲染氣氛，增強(qiáng)實(shí)感外，還可以幫助表現(xiàn)不同地方的風(fēng)格和民族特色。如云南民歌《趕馬調(diào)》：

正月放馬喔魯魯?shù)恼抡龁?，趕起馬來(lái)登路尼程，喲哦，登路尼程。

襯詞使得詞句變得有聲有色，而且增強(qiáng)了歌詞的云南民間口語(yǔ)特色。

又如湖北利川民歌《龍舟調(diào)》，歌中的襯詞、襯句也極富方言特征和地方特色：

正月里是新年那啊依約喂，妹娃兒去拜年那約喂。

金那葉兒鎖，銀那葉兒鎖，陽(yáng)雀叫那哈搔著鸚哥，啊搔著鸚哥。

艄公你把舵扳那，妹娃你請(qǐng)上船，啊約喂索，啊約喂索，將阿妹推過(guò)河約喂……

我們?nèi)绻囍涯切┮r詞、襯句都去掉，歌詞就會(huì)變成這樣：

正月里是新年，妹娃兒去拜年。

艄公你把舵扳，妹娃你請(qǐng)上船，將阿妹推過(guò)河。

原來(lái)的風(fēng)趣、幽默、歡快活潑都蕩然無(wú)存，變得干巴巴，索然無(wú)味了。

（3）增添藝術(shù)趣味，抒發(fā)感情

音樂(lè)的七個(gè)唱名do re mi fa sol la si作為襯詞人歌在歌曲中也十分常見(jiàn)。

唱歌學(xué)歌本來(lái)就離不開(kāi)唱名，從歌曲的實(shí)詞轉(zhuǎn)入唱名的襯詞十分自然。如：

日落西山紅霞飛，戰(zhàn)士打靶把營(yíng)歸把營(yíng)歸；

胸前紅花映彩霞，愉快的歌聲滿天飛。

米索拉米索，拉索米多來(lái)，愉快的歌聲滿天飛。（牛寶源、王永泉《打靶歸來(lái)》）

當(dāng)歌詞的文學(xué)語(yǔ)言表達(dá)不盡的時(shí)候，歌中十個(gè)音樂(lè)唱名出現(xiàn)形象生動(dòng)地抒發(fā)了戰(zhàn)士們愉快歌唱的心情。

襯詞的運(yùn)用正是為了協(xié)調(diào)音節(jié)，整齊句式，增強(qiáng)歌詞的音樂(lè)性，便于吟唱抒懷，使其襯托出的情感與歌詞的主體部分達(dá)到相互映襯的效果。

襯詞可以用在歌詞的開(kāi)頭，也可以用在結(jié)尾，還可以用在作品的中間，用在一句當(dāng)中的字詞之間。

當(dāng)然，也可以在一首歌詞的幾個(gè)地方同時(shí)使用。不過(guò)請(qǐng)注意，濫用襯詞會(huì)喧賓奪主，影響主要歌詞表達(dá)的內(nèi)容。

龔琳娜演唱的《忐忑》近年來(lái)被稱為“神曲”，這是一個(gè)成功運(yùn)用襯詞的難得例子。

這首歌采用了中國(guó)戲曲多種聲腔素材，又融入一些世界現(xiàn)代音樂(lè)元素。歌詞通篇都是沒(méi)有具體意思的襯詞。效果獨(dú)特，令人追捧。

物候，指的是一年四季植物、動(dòng)物和氣象水文的周期變化。

在修辭學(xué)中，通過(guò)描寫動(dòng)植物的生長(zhǎng)、發(fā)育、活動(dòng)規(guī)律與氣候變化，如草木發(fā)芽、抽葉、開(kāi)花、結(jié)實(shí)、凋謝；動(dòng)物交配、繁育、遷徙冬眠；以及雨雪風(fēng)霜等自然現(xiàn)象，間接地說(shuō)明季節(jié)與時(shí)間，稱為物候法。

用得恰當(dāng)，可以為作品營(yíng)造優(yōu)美的意境，抒發(fā)作者的情感生發(fā)出種種感悟。

我國(guó)古代詩(shī)人留下了大量歌詠物候現(xiàn)象的優(yōu)美詩(shī)篇，如寫春天的《春曉》：

春眠不覺(jué)曉處處聞啼鳥(niǎo)夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？

寫夏天的《曉出凈慈寺送林子方》：

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。

寫秋天的《山行》：

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚霜葉紅于二月花。

寫冬天的《逢雪宿芙蓉山主人》：

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

大自然生動(dòng)的山川草木、花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、水波云煙，真乃是物物總關(guān)情，引發(fā)出詩(shī)人心中無(wú)盡的靈感與情思。

我國(guó)傳統(tǒng)民歌中，亦大量運(yùn)用物候修辭手法，如人們熟悉的《孟姜女》就是從一月唱到十二月，悲苦的尋夫故事催人淚下，廣為流傳。

在當(dāng)代歌詞創(chuàng)作中，以大自然季節(jié)物候現(xiàn)象開(kāi)篇的作品亦不少。如田漢的《四季歌》

春季到來(lái)綠滿窗，大姑娘窗下繡鴛鴦。忽然一陣無(wú)情棒，打得鴛鴦各一方。

夏季到來(lái)柳絲長(zhǎng)，大姑娘漂泊到長(zhǎng)江。江南江北風(fēng)光好，怎及青紗起高粱。

秋季到來(lái)荷花香，大姑娘夜夜夢(mèng)家鄉(xiāng)。醒來(lái)不見(jiàn)爹娘面，只見(jiàn)窗前明月光。

冬季到來(lái)雪茫茫，寒衣做好送情郎。血肉筑出長(zhǎng)城長(zhǎng)，奴愿做當(dāng)年小孟姜。

春夏秋冬一年四季的花開(kāi)花落，草木榮枯，唱出了歌中女主人公心中的情思起伏波瀾變化，令人感慨。

拈連就是利用語(yǔ)言的搭配，上下文的聯(lián)系，把用于甲事物的詞語(yǔ)巧妙地用于乙事物。

在乙對(duì)甲進(jìn)行陳述或描述后，再將甲轉(zhuǎn)移與本不能陳述或描述的丙進(jìn)行組合的修辭手法，可用格式表述為：甲＋乙→甲＋丙。例如：

你別看我耳朵聾，可我的心不聾。

這一錘沒(méi)敲在鐘上，卻敲在俺的心上。

走進(jìn)繽紛的書(shū)簡(jiǎn)，撿拾先行者的腳步。

通常說(shuō)來(lái)，應(yīng)該是走進(jìn)某個(gè)地方，而這里用于“走進(jìn)書(shū)簡(jiǎn)”就是拈連的修辭手法。