明清時期是中國古代建筑體系和家具設(shè)計體系的最后一個發(fā)展階段。這一時期，中

國古代建筑在單體建筑的技術(shù)和造型上日趨定型，在建筑群體組合、空間氛圍的創(chuàng)造上，家

具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，

取得了顯著的成就，對當(dāng)前的室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了深刻和至關(guān)重要的影響。

明清時期 家具 室內(nèi)設(shè)計 建筑

元朝嚴酷的統(tǒng)治終被推翻，中國又恢復(fù)了漢人掌權(quán)。但一心想恢復(fù)漢唐雄威的明朝皇帝

并沒有給中國帶來另一次輝煌——封建制度沒落的頹勢已無法挽回。在建筑方面，明清到

達了中國傳統(tǒng)建筑最后一個高峰，呈現(xiàn)出形體簡練、細節(jié)繁瑣的形象。官式建筑由於斗拱

比例縮小，出檐深度減少，柱比例細長，生起、側(cè)腳、卷殺不再采用，梁坊比例沉重，屋

頂柔和的線條消失，因而呈現(xiàn)出拘束但穩(wěn)重嚴謹?shù)娘L(fēng)格，建筑形式精煉化，符號性增強。

官式建筑已完全定型化、標(biāo)準(zhǔn)化，在清朝政府頒布了《工部工程作法則例》，民間則有《營

造正式》、《園治》。

現(xiàn)存保存比較完好的是明西安城墻。它始建于明洪武三至十一年(1370—1378年)，是在

唐長安皇城的基礎(chǔ)上擴建而成的，明隆慶四年(1570年)又加磚包砌，留存至今。明西安城的西、南兩面城墻基本和唐長安皇城的城垣相同，東、北兩面墻向外擴移了約三分之一。城

墻高12米，頂寬12—14米，底寬15—18米。城呈長方形，南垣長4255米，北垣長4262

米，東垣長1886米，西垣長2708米，周長約13.7公里。城四面各筑一門，每座城門門樓三重：閘樓在外，箭樓居中，正樓最里，為城的正門。箭樓與正樓之間與圍墻連接形成甕

城。在城墻四角各筑角樓一座。城墻上相間120米還有敵臺(馬面、墩臺)98個，臺上筑有敵樓，供士兵避風(fēng)雨和儲存物資用。城墻頂部外側(cè)還修 有雉諜(垛墻)共5984個，上有垛口和文口，供射箭和了望用，內(nèi)側(cè)修有女墻無垛口，以防行人墜落，城外有護城河環(huán)繞。整個

城墻氣勢雄偉，構(gòu)成一個科學(xué)嚴密的古城堡防御體系。

北京四合院作是北方合院建筑的代表。它院落寬綽疏朗，四面房屋各自獨立，彼此之

間有游廊聯(lián)接，起居十分方便。四合院是封閉式的住宅，對外只有一個街門，關(guān)起門來自

成天地，具有很強的私密性非常適合獨家居住。院內(nèi)，四面房子都向院落方向開門，一家

人在里面和親和美，其樂融融。由于院落寬敞，可在院內(nèi)植樹栽花，飼鳥養(yǎng)魚，疊石造景。

居住者不僅享有舒適的住房，還可分享大自然賜予的一片美好天地。影壁是北京四合院大

門內(nèi)外的重要裝飾壁面，絕大部分為磚料砌成，主要作用在于遮擋大門內(nèi)外雜亂呆板的墻

面和景物，美化大門的出人口，人們進出宅門時，迎面看到的首先是疊砌考究、雕飾精美

的墻面和鑲嵌在上面的吉辭頌語。通過一座小小的垂花門，便是四合院的內(nèi)宅了。內(nèi)宅是

由北房、東西廂房和垂花門四面建筑圍合起來的院落。封建社會，內(nèi)宅居住的分配是非常

嚴格的，位置優(yōu)越顯赫的正房，都要給老一代的老爺、太太居住。北房三間僅中間一間向

外開門，稱為堂屋。兩側(cè)兩間僅向堂屋開門，形成套間，成為一明兩暗的格局。堂屋是家

人起居、招待親戚或年節(jié)時設(shè)供祭祖的地方，兩側(cè)多做臥室。東西兩側(cè)的臥室也有尊卑之

分，在一夫多妻的制度下，東側(cè)為尊，由正室居住，西側(cè)為卑，由偏房居住。東西耳房可

單開門，也可與正房相通，一般用做臥室或書房。東西廂房則由晚輩居住，廂房也是一明

兩暗，正中一間為起居室，兩側(cè)為臥室。也可將偏南側(cè)一間分割出來用做廚房或餐廳。中

型以上的四合院還常建有后軍房或后罩樓，主要供未出閣的女子或女傭居住。南方地區(qū)的

住宅院落很小，四周房屋連成一體，稱作“一顆印”,適合于南方的氣候條件.南方民居多使

用穿斗式結(jié)構(gòu)，房屋組合比較靈活，適于起伏不平的地形。南方民居多用粉墻黛瓦，給人

以素雅之感。在南方，房屋的山墻喜歡作成“封火山墻”，可以認為它是硬山的一種夸張?zhí)?/span>

理。在古代人口密集的南方一些城市，這種高出屋頂?shù)纳綁Γ_實能起到放火的作用，同

時也起到了一種很好的裝飾效果。 二．

明代是我國家具史上的黃金時代。這一時期家具的造型、裝飾、工藝、材料等，都已

達到了盡善盡美的境地，具有典雅、簡潔的時代特色，后世譽之為“明式家具”。清式家具

以設(shè)計巧妙、裝飾華麗、做工精細、富于變化為特點。尤其是乾隆時期的宮廷家具，材質(zhì)

之優(yōu)，工藝之精，達到了無以復(fù)加的地步。正是這一時期正是確立了清式家具的風(fēng)格。明

清家具典型地體現(xiàn)了中國家具所具有的極其精湛的工藝價值、極高的藝術(shù)欣賞價值、豐富

的歷史文化價值和收藏價值。 明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅簡樸具有特定造型風(fēng)格的家具。明式家具

以結(jié)構(gòu)上的合理化與造型上的藝術(shù)化，充分地展示出簡潔、明快、質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)貌。并善于

將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學(xué)、力學(xué)、功用三者的完美統(tǒng)一。明式家具

的整體結(jié)構(gòu)以框架式樣為主要的形式，呈現(xiàn)有束腰和無束腰兩大結(jié)構(gòu)特征。無束腰家具以圓

腿側(cè)足為主，造型簡練穩(wěn)重。有束腰家具方腿直足，或三彎腿或鼓腿 ，形體敦厚而顯得莊

重秀麗。這兩種造法，給人以虛實相間、方正穩(wěn)重的感受，成功地體現(xiàn)出科學(xué)性和藝術(shù)性融

于一體的造型美。 明式家具造型上另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，

而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的線條美。如“S”

形椅背，既符合人的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一

體現(xiàn)。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過平面、凹面、凸面、陰線、陽線之間不同比

例的搭配組合，形成千變?nèi)f化的幾何形斷面，達到鮮明的裝飾效果，極富藝術(shù)情趣。 明式

家具裝飾手法善于提煉，精于取舍，主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構(gòu)件等來體現(xiàn)，達到

了前所未有的水平。選料上，十分注意木材的紋理，凡紋理清晰好看的“美材”，總是放在

家具的顯著部分，格外鈞用雋永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕與透雕結(jié)合及圓雕

等多種，其中以浮雕最為常用。雕刻題材十分廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、

螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、宗教圖案等。刀法線條流暢，生動形象極富生氣。

雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、圍子等處，常做小面積雕刻，以少勝多，工精

意巧的裝飾效果格外引人注目。

清初家具沿襲明式家具的風(fēng)格，但隨著歷史發(fā)展，滿漢文化的融合，以及中西文化交流的影

響，清康熙年間逐漸形成了注重形式，追求奇巧，崇尚華麗氣派的清式家具風(fēng)格，到乾隆時

達到顛峰。乾隆時期的家具，尤其是宮廷家具，材質(zhì)優(yōu)良，做工細膩，尤以裝飾見長，多種

材料、多種工藝結(jié)合運用 ，是清式家具的典型代表。 在用材上，清代中期以前的家具，特

別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花

梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固

牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，

遂以紅木代替。 裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使

用了各種工藝美術(shù)手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過繁

過濫，也成了清式家具的一大缺點。清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕

刻刀工細膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結(jié)合，取得更好的

立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、

百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光異彩，華美奪目。其中琺瑯技法由

國外傳入，用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案

是清式家具最喜歡的裝飾題材。 綜觀清式家具，以清中期為代表，總的特點是品種豐富，

式樣多變，追求奇巧；裝飾上富麗豪華，并能吸收外來文化，融會中西藝術(shù)。造型上突出穩(wěn)

定、厚重的雄偉氣度，制作上匯集雕、嵌、描、繪、堆漆、剔犀等高超技藝，品種上不僅具

有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格

的鮮明特色。

明代建筑以彩畫和琉璃裝飾為主流。建筑雕刻在明代中期得到很大發(fā)展，它對家具的

影響主要表現(xiàn)在以下四個方面。

1、明代房屋上的建筑構(gòu)件，常常被移植到家具上來。如“撐拱”、圍欄等。

2、明代房屋上的雕刻線腳對家具也產(chǎn)生了深遠的影響。如壺門線腳等。

3、明代房屋建筑格子門腰華板上的各式開光雕刻，全部被移植到家具椅子的靠背板上。

如海棠式開光等。

4、明代建筑上雕刻的吉祥紋樣在家具中體現(xiàn)得淋漓盡致。塔剎紋就是一個典型的例子。

明代的建筑木雕在明代晚期已初具規(guī)模，但普及面有限。歷至清代，建筑雕刻進入了

一個大發(fā)展的時期，主要表現(xiàn)在兩個方面：一是雕飾范圍擴大，雕飾部位增多了，如枋木、

平臺掛檐板，梁枋透、月梁及各種內(nèi)檐構(gòu)架的附件；二是雕刻內(nèi)容從花卉、神獸，擴大到各

種吉祥圖案、人物圖像、歷史故事、民間戲劇等，甚至出現(xiàn)成套成堂的通景畫面。特別在東

陽地區(qū)，牛腿、貓兒架、軒頂?shù)窨?、格扇、門窗欞格等部位的雕飾最為繁瑣。清代建筑雕刻

的迅猛發(fā)展，使清代家具的藝木雕刻達到了一個全盛狀況，明代的構(gòu)件移植、線腳移植、各

式開光移植、吉祥圖樣移植在清代家具上有著更廣泛的體現(xiàn)。眾所周知，家具本是日用品，

在其發(fā)展的初級階段，人們追求的只是日用價值，但到了明清時代，受建筑雕刻的影響，開

始向藝術(shù)化發(fā)展。綜觀中國明清家具的藝術(shù)化程度，無論題材的選取和各種雕刻技法的應(yīng)用，

無不與建筑雕刻息息相關(guān)。

中式風(fēng)格是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗

華貴、高空間、大進深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以

木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計融合了

莊重與優(yōu)雅雙重氣質(zhì)?，F(xiàn)在的中式風(fēng)格更多地利用了后現(xiàn)代手法，把傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式通過

重新設(shè)計組合以另一種民族特色的標(biāo)志符號出現(xiàn)。例如，廳里擺一套明清式的紅木家具，

墻上掛一幅中國山水畫等，傳統(tǒng)的書房里自然少不了書柜、書案以及文房四寶。 中式風(fēng)格

的客廳具有內(nèi)蘊的風(fēng)格，為了舒服，中式的環(huán)境中也常常用到沙發(fā)，但顏色仍然體現(xiàn)著中

式的古樸，中式風(fēng)格這種表現(xiàn)使整個空間，傳統(tǒng)中透著現(xiàn)代，現(xiàn)代中揉著古典。這樣就以

一種東方人的“留白”美學(xué)觀念控制的節(jié)奏，顯出大家風(fēng)范，其墻壁上的字畫無論數(shù)量還

是內(nèi)容都不在多，而在于它所營造的意境?？梢哉f無論現(xiàn)在的西風(fēng)如何勁吹，舒緩的意境

始終是東方人特有的情懷，因此書法常常是成就這種詩意的最好手段。這樣躺在舒服的沙

發(fā)上，任千年的故事順指間流淌。

中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。中國傳

統(tǒng)室內(nèi)陳設(shè)包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風(fēng)、博古架等，追求一種修身

養(yǎng)性的生活境界。中國傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾藝術(shù)的特點是總體布局對稱均衡，端正穩(wěn)健，而在裝

飾細節(jié)上崇尚自然情趣，花鳥、魚蟲等精雕細琢，富于變化，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精

神。

[1] 楊新華 《南京明清建筑》 南京大學(xué)出版社，2001年 [2] 王安力 《中國古代建筑》 中國經(jīng)濟出版社，2003年 [3] 許科 《中國家具發(fā)展》 北方出版社，1999年