寶雞青銅器博物館戰(zhàn)國龍形玉佩

公元前475至前221年的戰(zhàn)國時期，周王室徹底淪為時代的看客，以“戰(zhàn)國七雄”為代表的大國崛起，延續(xù)著春秋以來對峙兼并、戰(zhàn)爭頻仍的局面。

寶雞青銅器博物館戰(zhàn)國龍形玉佩

然而，就在這樣糟糕的年代里，文化和藝術(shù)卻繼續(xù)著“百花齊放，百家爭鳴”的繁榮。反映在玉器方面，隨著“君子比德于玉”與“君子無故，玉不去身”觀念的深入人心，重生輕死的人本情結(jié)得到了更多關(guān)照，日常佩帶和執(zhí)用的生活用玉，成為戰(zhàn)國玉器的主流，同時也使其煥發(fā)出不同以往的獨特魅力。

故宮博物院戰(zhàn)國龍形玉佩

戰(zhàn)國玉器的器型種類，依然可以像春秋時期一樣，分為禮器、武器（儀仗）、裝飾品、工具、生活用具與雜器等，但專用于祭祀祖先與神祇的玉禮器（如山東煙臺芝罘陽主廟舊址所出的兩組祭祀玉器），或隨葬墓中以象征身份的喪葬用玉，多選擇質(zhì)地較差的玉料，甚或干脆采用石料制作，琢工紋飾均顯粗略。

故宮博物院戰(zhàn)國龍形玉佩

設(shè)計巧妙、造型精致、紋飾華美、玲瓏剔透、賞心悅目的玉器，則多為各種生活用玉，其中又以各式各樣的玉佩飾最為風(fēng)行。除了傳統(tǒng)佩飾外，帶鉤、龍形佩、舞人佩、劍飾、韘形佩、印章等新興器類，迅速崛起，成為新的時代弄潮兒。

故宮博物院戰(zhàn)國雙龍首玉飾

由于普遍使用鐵制琢玉工具，戰(zhàn)國時期的制玉工藝取得了飛躍式的革新和提升，圓雕、淺浮雕、鏤雕、陰刻，各式技法靈巧嫻熟，其中淺浮雕和鏤雕成為戰(zhàn)國玉器造型和琢紋的常見技法，出現(xiàn)了曾侯乙墓（屬戰(zhàn)國早期）十六節(jié)龍鳳形玉飾那樣，用一塊玉料剖解出數(shù)件活環(huán)相扣的套鏈?zhǔn)接衽屣椀母叱妓嚒?/p>

河北省民俗博物館戰(zhàn)國龍形玉佩

高超的琢玉技藝，造就了戰(zhàn)國玉器繁縟華美的紋飾與造型。

河南博物院戰(zhàn)國龍形玉佩

戰(zhàn)國玉器紋飾豐富多樣，變化無窮，螭紋、獸面、龍紋等各具特征，但主體紋飾還是由雙鉤龍紋解體變異而來的各式紋樣。

戰(zhàn)國早期，S形、蝌蚪形、如意頭形、逗點形等抽象紋樣，彼此勾連，仍可依稀對應(yīng)龍頭上各種器官。到了戰(zhàn)國中晚期，便省減演化為單一的谷紋、云紋、勾連云紋或蒲紋。

天津博物館戰(zhàn)國雙龍雙螭紋玉佩

與此同時，戰(zhàn)國玉器的形體造型，非常強調(diào)變化中的對稱與均衡。大多數(shù)戰(zhàn)國玉器的形體造型及其紋飾，左右完全對稱;龍形佩等少數(shù)器類，雖然身姿蜿蜒翻轉(zhuǎn)，充滿靈動，但于曲折纏繞的動態(tài)中，始終保持了一份均衡感。

中國家博物館戰(zhàn)國螭虎食人紋玉佩