隨著北京紅色霧霾預(yù)警的頒布，街上出現(xiàn)了無(wú)數(shù)口罩黨，朋友圈涌現(xiàn)出一群吐槽帝。

“早上一出地鐵站，我還以為我坐錯(cuò)車到了十九世紀(jì)的倫敦?！薄案邇r(jià)收購(gòu)導(dǎo)盲犬！”“特朗普要抓狂啦，美國(guó)衛(wèi)星看不到中國(guó)啦?！?/span>

這些業(yè)余段子手們的嬉笑怒罵固然痛快，但總不如來(lái)張高逼格霧霾照片來(lái)得實(shí)在——當(dāng)然，不是隨便對(duì)著窗外拍一張，配上一句“艸，又TM霧霾了”。

這種照片，你也好意思發(fā)朋友圈？

今天要為您分享的，是幾個(gè)拍出高逼格霧霾照的小技巧——至少，能讓您的霧霾照，顯得比別人的要更優(yōu)雅，更有格調(diào)一些。

當(dāng)然，一切的前提是要做好防護(hù)。戴上口罩，拿起相機(jī)，出發(fā)吧！

剛開(kāi)始接觸攝影，就一直聽(tīng)到一句曝光控制的口訣：“白加黑減”。這句口訣的內(nèi)涵很簡(jiǎn)單：畫(huà)面白色部分多，就需要加曝光補(bǔ)償；反之亦然。

而在霧霾天，畫(huà)面的大部分是白色的，如果不遵守“白加黑減”原則，不增加曝光補(bǔ)償，會(huì)有什么后果呢？——畫(huà)面會(huì)偏暗。偏暗？要的就是偏暗！

要知道，我們拍霧霾天的照片，情緒總是比較低沉的，而低影調(diào)的沉重、陰暗感更契合我們想表達(dá)的主題：“臥槽，又霧霾了。”

畫(huà)面偏暗，豈不是正合我意嗎？說(shuō)不定我還要手動(dòng)再把曝光調(diào)低一些呢！如果再配上暗角，加上一些裝逼的文字，圖片效果簡(jiǎn)直太棒！

每個(gè)人的心中，都有一個(gè)寂靜嶺

當(dāng)然，也不是說(shuō)拍霧霾主體就是各種狂減曝光，低調(diào)低到一定地步就得了，最起碼不能把暗部全都弄成團(tuán)混在一起，沒(méi)有層次的死黑色。

你也可以反齊道而行之，按照普通的白加黑減原則增加曝光補(bǔ)償，讓畫(huà)面獲得比較“正?！保踔潦瞧哒{(diào)的曝光值。

高調(diào)畫(huà)面的對(duì)比度往往更低，畫(huà)面會(huì)顯得更空，再加上高調(diào)畫(huà)面本來(lái)就容易讓人產(chǎn)生愉悅心理，整個(gè)畫(huà)面容易產(chǎn)生“空靈、靜謐、寧?kù)o”之感。

拍高調(diào)畫(huà)面反而更需要小心曝光，否則亮部全變成扎眼的死白色，反而弄巧成拙。

“小編，你說(shuō)了半天，該加還是該減？”

誰(shuí)再問(wèn)這個(gè)，我可能會(huì)按捺胸中洶涌的罵街之力——我這半天不是一直在強(qiáng)調(diào)嗎？！根據(jù)你想表達(dá)的情緒，選擇你要的影調(diào)??！

霧霾會(huì)嚴(yán)重遮擋視線，讓稍遠(yuǎn)一些的物體就變成灰蒙蒙或白茫茫一片。但是，無(wú)論霧多么濃，總有一些東西，會(huì)散發(fā)出足以穿透這片混沌的光芒！

比如說(shuō)，清晨初升的旭日：

再比如，夜間義務(wù)通宵加班到天明的路燈。

這些亮度足夠的點(diǎn)光源，在霧中會(huì)呈現(xiàn)出富有戲劇性的效果：它們發(fā)出的光，照亮了周圍空氣中的一片懸浮顆粒，形成一個(gè)漂浮在空中的光球。

據(jù)說(shuō)，通過(guò)調(diào)整光圈，能讓這些光球在照片中變大或變小，大家有空可以試試。

霧霾天氣，整個(gè)世界對(duì)比度低，飽和度低，能見(jiàn)度耕地。稍微遠(yuǎn)一些的景物就十分模糊，再遠(yuǎn)一些就幾乎看不見(jiàn)了。但，這其實(shí)并不是壞事。

人有一種固有心理，覺(jué)得近處的物體清晰，而遠(yuǎn)處的物體會(huì)模糊。而霧卻讓不遠(yuǎn)處的物體，產(chǎn)生了正常情況下很遠(yuǎn)處才有的模糊感。

利用清晰-模糊對(duì)比，我們可以增加畫(huà)面層次感，夸大畫(huà)面縱深感。但另一個(gè)問(wèn)題是，觀眾視線可能不會(huì)投向畫(huà)面縱深——那里只是一片模糊，不太吸引人。

層次感有了，但觀眾可能根本不往縱深看

所以，我們需要能勾引...引導(dǎo)觀眾視線投向畫(huà)面縱深處的手段。既然是要引導(dǎo)，弄一組引導(dǎo)線吧。

一條路，一座橋面形成的一組匯聚線，就能輕松完成這一任務(wù)。如果引導(dǎo)線兩側(cè)剛好再有重復(fù)性的景物作為視覺(jué)標(biāo)尺就再好不過(guò)。

走廊旁的柱子、橋旁的吊索欄桿、公路旁的行道樹(shù)、街道兩側(cè)的路燈，都是表現(xiàn)這一題材的黃金搭檔。

只有路，或者只有樹(shù)，效果都會(huì)大打折扣。

如下圖，雖然有種斷頭路的悵然有點(diǎn)意境，也能引導(dǎo)視線，但總覺(jué)得特別空虛，層次感也比較欠缺。

如果你有帶三腳架，可以嘗試對(duì)著霧氣使用幾十秒乃至數(shù)分鐘的慢速快門(mén)。相信我，不管是霧還是霾，它們實(shí)際上都一直在動(dòng)。

通過(guò)長(zhǎng)曝，可以將霧氣拍出某種流動(dòng)感，氤氳環(huán)繞在露出半截，不動(dòng)如山的建筑旁，畫(huà)面有種動(dòng)靜對(duì)比的別樣張力。

需要注意的是，玩這一項(xiàng)目可能需要帶上減光鏡，因?yàn)殪F氣流動(dòng)的速度可能很慢，需要較長(zhǎng)曝光時(shí)間，有可能會(huì)過(guò)曝。

“小編你是不是說(shuō)錯(cuò)啦！不是說(shuō)霧霾天氣色彩飽和度低嗎，怎么玩色彩對(duì)比?。　?/span>

先別急著提問(wèn)，自己想一想，為什么霧霾天氣會(huì)有“三低”：能見(jiàn)度低，對(duì)比度低，色彩飽和度低？當(dāng)然是因?yàn)殪F氣對(duì)視線的遮擋作用??！

那么，減少霧氣的遮擋作用不就行了？把色彩鮮艷的景物放在前景，前到快貼著你的鏡頭邊上都可以。

于是，近處鮮艷而清晰的景物，和遠(yuǎn)處如同被去色一般的氤氳朦朧的景物，不是有種很棒的反差感嗎？

近處的景物不夠鮮艷？拜托，你家后期軟件是干嘛吃的？（理直氣壯，叉著腰）后期也是攝影的一部分，不服不要玩！

以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見(jiàn)。

上期回顧：   《魚(yú)眼的這些玩法，你都了解嗎》