楚上藝談▍劉磊：畫有力量的畫

CHU ARTArtistsInterview

Q

A

2016年10月，意大利羅馬IL Ponte畫廊

IL Ponte Contemporanea主辦

由楚上藝術(shù)空間推薦

武漢本土的參展藝術(shù)家劉磊、段舜婕

與國(guó)際知名藝術(shù)家同臺(tái)亮相

國(guó)際一流畫廊，獲得極佳反響

有人說

他的藝術(shù)

體現(xiàn)了死亡美學(xué)的精髓

有人說

他的藝術(shù)

側(cè)重表意物象

并在無法確定的

時(shí)空節(jié)奏中向灰度轉(zhuǎn)移

本期藝術(shù)家故事

我們邀請(qǐng)青年藝術(shù)家劉磊

講述他的創(chuàng)作道路。。

美食記-宰羊2100×120cm亞麻布面油畫2015年

創(chuàng)作階段

楚上藝術(shù)自己的風(fēng)格是否從早期階段就開始奠定了？

算是一脈相承。我在大一進(jìn)校的時(shí)候就已經(jīng)開始學(xué)習(xí)擺脫過去僵化的體系，嘗試用一種全新的視角去作畫。到大二時(shí)期的人體寫生課中，我才真正找到一種放松的感覺去畫。我追求那種圖像的模糊和不確定性，傳達(dá)一種氣勢(shì)和感覺，而不是簡(jiǎn)單的對(duì)客觀事物的造寫。我的方式可能是看模特幾眼，再背對(duì)過去，用一種感覺將其還原在紙上，所以我會(huì)作很多小的草稿。這是基于個(gè)人體驗(yàn)的一種還原，而非單純的寫生。

人物素描全開（1092x787cm） 紙本 2009年

楚上藝術(shù)偏好的繪畫語言？

總體來說，我的畫還是很抽象。2009年我開始畫風(fēng)景，與客觀寫生的風(fēng)景不同，我畫的是主觀意向的風(fēng)景。比如長(zhǎng)江夜景，我只是畫“印象”，是在抽象語境中提煉出繪畫的意境。還有《無常》這幅，畫一張抽象的人臉。接下來是靜物階段，畫了很多杯子罐子。美院的大環(huán)境比較寬松，不會(huì)加以限制學(xué)生，我也逐步在實(shí)踐中去加固這種抽象的繪畫語言。

風(fēng)景 35x35cm 亞麻布面油畫 2009年

無常1235x35cm 亞麻布面油畫 2010年

杯具 35x35cm 亞麻布面油畫 2011年

楚上藝術(shù)有否特別偏愛的題材？

本科畢業(yè)后，大約從2011到13年，我畫了一批小動(dòng)物題材。這其實(shí)也是我本人際遇和生活的一種暗喻和忠實(shí)寫照。這些小動(dòng)物多是小鹿小牛之類，它們呈現(xiàn)出一種看起來迷茫而楚楚可憐的神態(tài)，神經(jīng)質(zhì)的敏感，而又顯得很倔強(qiáng)。這和我當(dāng)時(shí)的狀態(tài)很一致的。本科畢業(yè)后，不知道自己能做什么，在莫須有中尋找一種存在感。

2015年后，創(chuàng)作狀態(tài)開始穩(wěn)定，我也更集中精力追求創(chuàng)作本身的狀態(tài)——自然形成畫面的平衡，對(duì)事物本質(zhì)的圖示呈現(xiàn)?！睹朗秤洝肪褪且环N生活化的呈現(xiàn)，你可以聯(lián)想過年時(shí)殺雞宰羊的氛圍，當(dāng)然你也可以解讀為一種對(duì)死亡生命的反思。到了2016年，開始更注重獨(dú)立個(gè)體的呈現(xiàn)，完善畫面的形式美——平衡與被平衡，加減法的呈現(xiàn)，構(gòu)圖的層次，追求畫面的氣質(zhì)和力量感。我覺得這個(gè)路子很對(duì)，會(huì)再用一到兩年的時(shí)間去持續(xù)挖掘和深入。

生花-350x60cm 亞麻布面油畫 2013年

美食記2 100x120cm 亞麻布面油畫 2015年

創(chuàng)作心得

楚上藝術(shù)你覺得，好的作品應(yīng)該具備什么條件？

好的作品所具備的：1.力量感；2. 形式美感，包括總體呈現(xiàn)的肌理層次；3. 獨(dú)特的氣質(zhì)，也就是我們說得最多的風(fēng)格，這是畫家個(gè)人識(shí)別的符號(hào)。

在畫面效果中，我想要其實(shí)是寧?kù)o而細(xì)微的狀態(tài)，考究地處理色彩，邊緣線和畫面整體的關(guān)系，維護(hù)好畫面整體的力量感。而藝術(shù)家的個(gè)人氣質(zhì)，當(dāng)然是展現(xiàn)給理解他的人，觀看畫的人，亦能感同身受。

一件好的作品，感染人的力量在哪里？你走進(jìn)展廳，第一眼就會(huì)注意到它；離開后，過了幾天，或者更長(zhǎng)的時(shí)間，你還會(huì)想起它。

畫個(gè)球 150x180cm 亞麻布面油畫 2011年

來自太平洋的風(fēng) 120x140cm 亞麻布面油畫 2014年

楚上藝術(shù)你的畫有色調(diào)偏好？這很明顯。

我早期畫過色彩豐富的系列，后來發(fā)現(xiàn)，最能表達(dá)力量感的色調(diào)，就是這兩種：象牙黑，熟褐。當(dāng)然，不同品牌的顏料呈現(xiàn)出的色彩也不同，Rembrandt，老荷蘭，有的深褐色偏暖，有的偏綠；調(diào)和油對(duì)顏色的呈現(xiàn)也是有影響的，亞麻仁油能讓畫面呈現(xiàn)出一種土黃的顏色，而松節(jié)油是較薄的銹色。不同的顏色與不同的油也有不同的效果，老荷蘭的象牙黑在某些比例的調(diào)配下會(huì)呈現(xiàn)出青色的感覺。對(duì)我來說，光是一個(gè)黑色就能呈現(xiàn)出30多種的色階。我是不用白色的，那些“白”是畫布本身透出來的底色。白顏料有戲子妝容的感覺，這種脂粉氣，和我期待表達(dá)的東西相距還是甚遠(yuǎn)。

占山為王100x120cm 亞麻布面油畫 2016年

楚上藝術(shù)個(gè)人的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的？

我的創(chuàng)作狀態(tài)：極冷靜和極理性。我對(duì)環(huán)境要求很高，創(chuàng)作的時(shí)候必須非常安靜，畫材也要準(zhǔn)備井井有條，干凈利落。在創(chuàng)作時(shí)，我會(huì)先畫一些草圖，當(dāng)然這些草圖在旁觀者眼里看是很粗糙的，基本只有一個(gè)影子。我不需要預(yù)設(shè)出最終的效果，也不要刻意的規(guī)劃，創(chuàng)作畢竟不是制作。創(chuàng)作的過程中隨時(shí)會(huì)出現(xiàn)自己所意想不到的變化。

給自己畫一個(gè)圈然后安靜的呆著 100x120cm 亞麻布面油畫 2015年

楚上藝術(shù)繪畫的出品率？

我的畫成功率很低。我是典型的處女座，很在意細(xì)節(jié)，成品率基本是15%：5、6張可成功一張。有時(shí)候畫30張，最終只能成功3幅。聽起來很匪夷所思？但是那些大量的“半成品”，我將其視為“錯(cuò)題庫(kù)”，在這些作品中也能找到一些靈感，在技巧探索上實(shí)證，為下一階段創(chuàng)作的延續(xù)做啟發(fā)，提供新的視角。

小黑 100x120cm 亞麻布面油畫 2015年

藝術(shù)家的狀態(tài)

楚上藝術(shù)什么叫有力量的作品？

沉默。這種力量我在畫面上通過不同的色彩，肌理對(duì)比，造成一種視覺和心理上的沖擊力。它看起來仿佛很粗燥，但是無限的。就像中國(guó)的傳統(tǒng)文化，簡(jiǎn)單的一句話可以解讀出很多種意思，大象無形，大音希聲；力量感帶來的心靈震撼不是通過單純的外在形式，更是內(nèi)在營(yíng)造和表達(dá)的氛圍。

沉默是金 100x120cm 亞麻布面油畫 2016年

楚上藝術(shù)理想的藝術(shù)家狀態(tài)？對(duì)自己的評(píng)價(jià)？

好的藝術(shù)家不會(huì)刻意在作品中設(shè)定意義，否則就是制作；他同時(shí)不能為了迎合什么而去創(chuàng)作，一定要堅(jiān)持自我；而更重要的是，始終保持不斷深入探索地研究狀態(tài)，復(fù)制過去——無論是復(fù)制他人還是自己——都是死路。

藝術(shù)家不好做。干我們這行的，必須有強(qiáng)大的精神動(dòng)力。我對(duì)自己的狀態(tài)還是比較滿意的，我是實(shí)干主義者，不相信投機(jī)。藝術(shù)市場(chǎng)總會(huì)回歸理性，好的作品不愁市場(chǎng)。藝術(shù)家所需要的就是職業(yè)精神，我必須對(duì)我的專業(yè)負(fù)責(zé)，以專業(yè)的態(tài)度，畫好畫，這就足夠了。

來自太平洋的風(fēng) 100x140cm 亞麻布面油畫 2015年

楚上藝術(shù)談?wù)劥舜螀⑴c的vision展？

對(duì)藝術(shù)家來說，機(jī)遇和平臺(tái)是最重要的。2010年我在讀大三的時(shí)候，當(dāng)時(shí)由湖北省美術(shù)院美術(shù)館和楚上藝術(shù)主辦的“1+1”湖北當(dāng)代藝術(shù)作品展，征集百位湖北青年藝術(shù)家。經(jīng)胡朝陽老師推薦，我的一件裝置作品入選了，展覽后還有香港藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)系我，將作品在香港又復(fù)制了一個(gè)。正因?yàn)榇似鯔C(jī)與楚上藝術(shù)合作，才有了之后的推薦，認(rèn)識(shí)了意大利策展人朱利亞諾，在15年的時(shí)候，他就因?yàn)関ision展來我的工作室參觀并挑了幾件代表性的作品，包括著名國(guó)際著名批評(píng)家、策展人奧利瓦在內(nèi)，他們很尊重我的作品和創(chuàng)作意向。對(duì)藝術(shù)家來說，除了自身能力，機(jī)遇更加重要。當(dāng)然，機(jī)遇也只會(huì)留給那些持續(xù)堅(jiān)持的藝術(shù)家。

來自太平洋的風(fēng)2100x120cm 亞麻布面油畫 2015年

美食記1 100x120cm 亞麻布面油畫 2015年

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Artists劉磊作品展覽現(xiàn)場(chǎng)

VISIONS of CHINA 國(guó)際藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)劉磊作品

劉磊，1987年6月生

2007年9月就讀湖北美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)

現(xiàn)工作生活于武漢

參展經(jīng)歷

“垂直于平面”作品展 2008年 武漢

“1+1”湖北省當(dāng)代藝術(shù)作品展 2010年 武漢

“聯(lián)合抗擊”當(dāng)代藝術(shù)作品邀請(qǐng)展 2010年 香港

“擲地有聲”邀請(qǐng)展 2010年 武漢

“面具”武漢青年藝術(shù)家作品交流展 2011年 武漢

“368”青年藝術(shù)家沙龍展 2011年 武漢

“藝術(shù)的鄂爾多斯”聯(lián)展 2012年 鄂爾多斯

“來自東方”青年藝術(shù)家推薦展 2012年 新加坡市

“皆大歡喜”青年藝術(shù)家沙龍展 2012年 武漢

“無?！眲⒗趥€(gè)人作品展 2013年 武漢

“藏青色“青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展 2014年武漢

“一人一城”青年藝術(shù)家聯(lián)展 2014年武漢

“海南國(guó)際藝術(shù)節(jié)”邀請(qǐng)展 2015年?？?/p>

“常來常往”----第四屆湖北省美術(shù)節(jié)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展 2015年武漢

“新勢(shì)力”保利青年藝術(shù)家聯(lián)展 2015年北京

“破冰時(shí)代”-當(dāng)代油畫展 2016年 北京 上海 南京 廈門

“來自中國(guó)的圖像”/“VISIONS of CHINA”國(guó)際展 2016年意大利羅馬

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