《九成宮》的撇法、捺法和厥法

溫馨提示：箭頭方向畫反了

唐 · 歐陽詢書《九成宮醴泉銘碑》米字格清晰版（北京故宮藏李琦藏本）

“九”字平頭撇逆鋒往左上方落筆入紙，略微提筆折鋒向右平行一抹順著往下方展鋒鋪毫， 再 往右下、下方、左下弧形轉(zhuǎn)筆，尾撇漸行漸細，和中段形成鮮明對比，左側(cè)略為越過上面橫刀尖。“乙”字橫畫左粗右細拔高左肩，略低于左側(cè)平頭撇，浮鵝腹部高于左側(cè)撇尾。尾鉤內(nèi)外皆圓，并非世人誤讀的內(nèi)圓外方。

第二筆“乙”字并非某些人臆解所說的歐陽詢是分兩筆寫成的！初學(xué)橫畫宜強制自個兒奉行 “欲右先左”藏鋒行筆口訣，待等熟練掌握逆鋒起筆之后則可順鋒起筆，往右下方斜切落筆入紙形成方筆，摁住筆毫藏鋒輕扭轉(zhuǎn)腕，往右上方抗肩不可太斜，左粗右 細中鋒行筆漸行減力；橫末虛提循“欲下先上”寫折肩。

乙”字左低右高抗肩不利于向左上逆鋒起筆，宜于“欲右先左”瞄準“平頭撇”前胸適當(dāng)位置逆鋒平向左下方斜勢起筆，

橫畫和浮鵝鉤應(yīng)一氣呵成一筆寫就：橫末虛提循“欲下先上”斜向右上方逆行略低于左側(cè)平頭 撇，折鋒向右下方輕抹按住，順勢扭往左下方縮鋒轉(zhuǎn)筆，上粗下細中鋒行筆漸行減力，瞄準左側(cè)豎撇弧形出撇處斜勢平行，圓轉(zhuǎn)寫彎向右中鋒平行，右端漸行加力， 圓轉(zhuǎn)變向直上出浮鵝尾鉤，輕提筆鋒離紙“九”字書就。

粗觀歐陽詢寫的“九”字第二筆“乙”橫，左上很尖那是原碑歷來屢受捶拓風(fēng)吹雨淋腐蝕而成 局部衍筆。世人誤讀原碑“九”字，“乙”橫起筆角度太斜不當(dāng)，寫的鋒芒畢露失去歐體韻味，需要調(diào)整一下斜切角度，最好還得遵循“欲右先左”逆鋒起筆入紙， 虛提折鋒斜切扭轉(zhuǎn)中鋒寫橫。我今虛擬畫出一目了然。

與撇尾上下略齊處折鋒向右下方側(cè)切取勢，注意“乙”橫左側(cè)刀尖別越過下面撇尾，順勢轉(zhuǎn)筆扭成中鋒斜向右上方寫橫（“乙”橫左上角鋒利左下角圓鈍，好似刀刃向上斜放的一把刀）。

穿撇甫過略微提鋒右上拔肩，跟著右下側(cè)切蓄勢，隨即扭轉(zhuǎn)左下與左側(cè)豎撇中段平行寫“浮鵝 鉤” 的斜豎。注意瞄準左側(cè)豎撇略齊弧形位置“轉(zhuǎn)筆成圓”寫彎，由輕漸重右向平行。注意大拇指捏住筆桿內(nèi)側(cè)，略微翻腕圓轉(zhuǎn)運筆向上，配合無名指抵住筆桿下部直上 提鋒鉤起而成“浮鵝鉤”之尾鉤，寫“九”畢。

歐陽詢寫的“九”字平頭撇就像一只鳥的頭，必須是逆鋒起筆才具歐體韻味，百看不厭，值得過細品味。就像學(xué)唱京劇應(yīng)當(dāng)反復(fù)聆聽流派創(chuàng)始人的原唱一樣，取法乎上僅得其中。姚孟起所臨《九成宮醴泉銘》粗看著實不丑，但是經(jīng)不起過細琢磨，若和歐體原創(chuàng)者一比較高下立現(xiàn)無處遁形。

“成”字左豎撇、中橫折、右長撇并駕齊驅(qū)，包鉤鉤底位置略低于左右兩撇?！俺伞弊秩玻ㄘQ撇、斜撇、點撇）都是逆鋒向左上入紙起筆；包鉤短橫初學(xué)盡量用“欲右先左”筆法逆鋒起筆，熟練掌握后看情況也可順鋒朝右下斜切輕扭朝右上轉(zhuǎn)成中鋒寫短橫?！案辍敝辜缧睓M左細右粗順鋒起筆，橫之上斜臥鉤左端折筆處和橫左端上下約略在一條直線上。

不同版本：

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寶蓋頭當(dāng)中豎點逆鋒向左上起筆，折鋒向右斜切，轉(zhuǎn)筆向左下寫斜短豎點。歐公此點通常也寫作直豎點，此處寶蓋頭中點欲求變化，寫成斜短豎點取險絕之勢；

寶蓋頭下“呂”字筆畫相同的兩個“口”字，左側(cè)斜短豎和右來橫折肩，歐陽詢信手寫來，變化多端，兩兩不同，妙不可言。