京胡，又稱胡琴，是中國(guó)的傳統(tǒng)拉弦樂器。18世紀(jì)末，隨著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲京劇的形成，在拉弦樂器胡琴的基礎(chǔ)上改制而成。至今已有200多年的歷史，是京劇的主要伴奏樂器

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在煙臺(tái)，現(xiàn)在可能很少有人知道，京劇表演藝術(shù)家吳素秋是從我們煙臺(tái)走出去的。

據(jù)現(xiàn)行的有關(guān)資料所載：“吳素秋，山東蓬萊人?！边@當(dāng)然不錯(cuò)，然而卻是不夠準(zhǔn)確的，準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)該是：“吳素秋，祖籍山東蓬萊，1922年出生于煙臺(tái)，幼年移居北京?！?/p>

關(guān)于這一史實(shí)，建國(guó)初，吳素秋在青島決定重返闊別了7年的舞臺(tái)的消息，傳到了煙臺(tái)，頓時(shí)引起無(wú)數(shù)戲迷的關(guān)注，一些戲迷，自動(dòng)組織了起來(lái)，包乘了一輛敞篷汽車，冒著嚴(yán)寒，長(zhǎng)途跋涉，到青島去看吳素秋的“打炮”戲《玉堂春》。這次同車前往的就有一位姓袁的京胡票友，是吳素秋幼年在煙臺(tái)的鄰居。

研究任何一位著名人物的成長(zhǎng)歷史，都不應(yīng)該忽略他們童年的經(jīng)歷。比如我國(guó)偉大的文學(xué)家冰心，她的童年是在煙臺(tái)度過的，煙臺(tái)的社會(huì)風(fēng)尚給她留下了終生難忘的印象。她成名后多次說(shuō)過，煙臺(tái)是她的第二故鄉(xiāng)。

       吳素秋老師

吳素秋從小喜愛京劇，她剛到7歲就在北京登臺(tái)演出青衣戲《賀后罵殿》，她的武功也不一般，她開始學(xué)戲，學(xué)的是武生，是在煙臺(tái)開蒙的。一個(gè)小姑娘，要學(xué)唱戲，不學(xué)青衣花旦，偏偏選了長(zhǎng)靠短打的武生行當(dāng)，要拿大頂，翻跟斗，耍槍弄棒，滾爬跌打，這選擇，充分地表露了一個(gè)煙臺(tái)女孩的勇敢強(qiáng)悍的性格。

女孩子的身體生理?xiàng)l件，局限了吳素秋在學(xué)武生的道路上繼續(xù)走下去，于是她改學(xué)了旦角。而她幼年學(xué)武生的童子功，卻不曾白費(fèi)，為她后來(lái)演刀馬旦戲奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，她早期拍攝京劇電影《十三妹》，證實(shí)她演武旦，也是當(dāng)行本色。

吳素秋10歲考入中華戲曲?？茖W(xué)校，這所學(xué)校的學(xué)生，以德、和、金、玉字命名，吳素秋屬于玉字科，取名吳玉蕰，可惜她因嗓子出了毛病，不得已中途退了學(xué)，否則， 玉字科中的優(yōu)秀坤旦“四塊玉”（李玉茹、侯玉蘭、白玉薇、李玉芝），應(yīng)該加上吳玉蕰，成為“五塊玉”。吳素秋退學(xué)后，并未 放棄繼續(xù)學(xué)戲，在家從著名花旦芙蓉草（趙桐珊）、魏連芳學(xué)習(xí)。后又拜四大名旦之一的尚小云為師，同時(shí)她又十分喜歡另一位四大名旦之一的荀（慧生）派藝術(shù)，荀慧生又特別喜歡她，由于她先拜了尚小云為師，便破例收她為干女兒。這兩位師父對(duì)吳素秋后來(lái)攀登藝術(shù)高峰，起了決定性的作用。

　　文革前我曾收藏了一些早期北京各大戲院的演出海報(bào)，這些資料雖難登大雅之堂，但是完全可以傳之后世的，可惜，文革中被革命小將當(dāng)“四舊”焚之一炬了。因?yàn)閰撬厍锸青l(xiāng)親，自己又特別喜歡她的藝術(shù)，有一張吳素秋在北京演出的海報(bào)，我至今沒有忘記，時(shí)在1935年，吳素秋13歲，她小小的年紀(jì)，就挑班子了，班名“秋文社”，她掛頭牌，與她同臺(tái)演出的演員，記得海報(bào)上有，武生高盛麟，老生貫盛習(xí)，丑角貫盛吉、孫盛武，老旦何盛清，小生葉盛蘭，大花臉裘盛戎，二花臉袁世海（袁也是盛字輩），成一色的富連成科班盛字科的畢業(yè)生，這個(gè)陣容，今天看來(lái)，無(wú)異是我國(guó)京劇發(fā)展史上的一個(gè)突起的異峰。

1938年，剛16歲的吳素秋，就與花臉泰斗金少山合作演出了《霸王別姬》，曾轟動(dòng)了大江南北，這次演出，被戲劇評(píng)論家譽(yù)為是“天作之合的大霸王、小虞姬”。不久吳素秋到上海演出了《孔雀東南飛》，特別是她與江南名丑劉斌昆合作演出的《紡棉花》中大膽地插唱了新歌曲《何日君再來(lái)》，震驚了上海灘。正在吳素秋的藝術(shù)水平即將達(dá)到頂峰的時(shí)候，1943年吳素秋突然息影舞臺(tái)，蟄居青島達(dá)7年之久。

       吳素秋老師

1950年，她為了繁榮新中國(guó)的文化事業(yè)，重返舞臺(tái)，1952年參加了全國(guó)戲曲觀摩演出， 以一出《玉堂春》，與馬連良、譚富英、李少春、楊寶森、裘盛戎、葉盛章、張春華、張?jiān)葡?人并列榮獲榜首。

1958年夏，我在北京廣和戲院，最后一次看了吳素秋的演出，那天她與李德彬演大軸戲《紅娘》，壓軸戲是她丈夫姜鐵麟演的《法門寺》。戲間休息時(shí)，我在觀眾留言簿上寫了以下一段話：

吳素秋同志，扮相秀麗，臺(tái)風(fēng)綺麗，做工細(xì)膩，嗓音甜潤(rùn)，行腔自如，如行云流水；吳素秋同志博采眾長(zhǎng)，她的唱做念具有梅程尚荀四位大師所長(zhǎng)，兼容并蓄，熔融為自己的風(fēng)格。落款：煙臺(tái)一老鄉(xiāng)。

如果今天讓我重新評(píng)價(jià)吳素秋，我還要加上幾句，她不愧是煙臺(tái)大地的兒女，煙臺(tái)人尊師重教的優(yōu)良傳統(tǒng)，她繼承了下來(lái)，她的榜樣，會(huì)代代相傳的，文革期間，她的老師尚小云，從西安回到北京，無(wú)處藏身，走投無(wú)路時(shí)，吳素秋毅然將老師接回了家，待若老父。尚小云最后病故于吳家，吳素秋如喪考，鄭重地為尚小云料理了喪事。這在那個(gè)時(shí)代，是多么難為的事！

（摘自 《煙臺(tái)日?qǐng)?bào)》）

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