武漢臣元雜劇《生金閣》賞析 [2005/3/22 11:51:00 | By: zyj]

作者：張英基

關(guān)鍵字：元代 武漢臣 雜劇 《生金閣》

    《生金閣》全稱《包待制智賺生金閣》，全劇四折一楔子。此劇在明臧晉叔《元曲選》本中署名為“武漢臣”，題目正名為：“李幼奴撾傷似玉顏 包待制智賺生金閣”；而《錄鬼簿》武漢臣名下未著錄此劇，《息機子元人雜劇選》刊本作“無名氏撰”。此劇現(xiàn)存版本有明·息機子《元人雜劇選》刊本和明·臧晉叔《元曲選》本。本文從《元曲選》本。

    此劇描寫蒲州農(nóng)家老漢郭二、老伴王氏，其子郭成“幼習(xí)經(jīng)史，學(xué)成滿腹文章”，但郭二想讓兒子“守著農(nóng)莊世業(yè)，倒也無榮無辱”，“不著他應(yīng)舉去”，便為他娶了妻子李幼奴，一家四口，生活得倒也安樂。一天夜里，郭成做了個惡夢，占卜說有“一百日血光之災(zāi)”，須到千里之外，方可避除。于是郭老漢讓郭成攜妻子去京城，一為求取功名，二為避災(zāi)禍。臨行時，郭二將家中一件祖?zhèn)鲗毼铩吧痖w”讓兒子帶上，憑它可“博換個一官半職”。這“生金閣”是用金子打制的，精巧玲瓏，非常奇妙：將它放在有風(fēng)處，便會發(fā)出嘹亮的仙音；無風(fēng)時，用扇子煽動它，也能發(fā)出美妙的樂聲。郭成夫婦打點行李，辭別了親人，便上了路。

    郭成與妻子來到京城郊外，在酒店里，遇見了“權(quán)豪勢要之家，累代簪纓之子”龐績。這個“打死人不償命。若打死一個人，如同捏殺個蒼蠅相似”的權(quán)豪龐衙內(nèi)，率心腹張龍、趙虎正外出打獵、賞雪，路過酒家便進(jìn)店飲酒。郭成見此人，“不尋俗”，奴仆成群，“飛鷹走犬相隨逐”、“貂裘暖帽錦衣服”，來勢非同一般，定是個權(quán)勢人物。便與妻子商量，想將“生金閣”獻(xiàn)給龐衙內(nèi)，向他“只博個小前程”，龐衙內(nèi)滿口答應(yīng)。龐衙內(nèi)見郭妻李幼奴貌美，便頓生歹意，強占了郭成的寶物“生金閣”，又要霸占其妻李幼奴，郭成嚴(yán)詞拒絕，被“鎖在馬房里”，關(guān)押了起來。龐衙內(nèi)威逼利誘，要娶郭妻，李幼奴至死不從，寧可“撾了我這面皮”也不依順權(quán)豪。龐衙內(nèi)無奈，便派府中的老嬤嬤勸說李氏順從。

    龐衙內(nèi)府中的老嬤嬤開始是替衙內(nèi)勸說李幼奴回心轉(zhuǎn)意的，但聽了李幼奴傾訴身世與遭遇后，十分同情李幼奴的悲慘處境，便痛罵龐衙內(nèi)的禽獸行為，龐衙內(nèi)大怒，便將其投進(jìn)八角琉璃井中害死了。隨后，龐衙內(nèi)又將郭成當(dāng)著他妻子的面，殘忍地用銅鍘鍘下頭顱，只見那屈死的鬼“提著頭，跳過墻去了”。

    正值元宵節(jié)，滿城燈火，龐衙內(nèi)及隨從出來觀花賞燈。突然，郭成的鬼魂出現(xiàn)，一個手提頭顱的“沒頭鬼”在燈火中行走，滿城觀燈的人群，驚恐萬狀，四處逃散。沒頭鬼見到龐衙內(nèi)，便追趕廝打，龐衙內(nèi)嚇得喪魂落魄，狼狽逃竄。

    此時，“龍圖閣待制”開封府尹包拯剛從西延邊賞軍回京，路上聽滿城百姓紛紛議論“沒頭鬼”的蹺蹊事，心中詫異，便騎馬進(jìn)城。這時沒頭鬼飄飄忽忽來到馬前，包拯知道定是有負(fù)屈銜冤之事，便答應(yīng)為他作主。包拯回到開封府，深夜坐堂，郭成冤魂被傳上堂，詳細(xì)訴說了自己“悲悲痛痛，酸酸楚楚，說無休訴不盡的含冤負(fù)屈情”。李幼奴與嬤嬤之子福童也逃出龐府，上堂訴冤。經(jīng)包拯認(rèn)真勘察審理，很快掌握了全部案情。最后將龐衙內(nèi)打入死牢，并立即判決：“龐衙內(nèi)倚勢挾權(quán)，混賴生金閣兒，強逼良人婦李氏為妻，擅殺秀才郭成，又推嬤嬤井中身死，有傷風(fēng)化，押赴市曹斬首示眾。嬤嬤孩兒福童，年雖幼小，能為母報仇，到大量才擢用。將龐衙內(nèi)家私，量給福童一分為養(yǎng)贍之資。郭成妻身遭凌辱，不改貞心，可稱節(jié)婦，封為賢德夫人。仍給龐衙內(nèi)家私一分，護(hù)送還鄉(xiāng)，侍奉公婆。郭成特賜進(jìn)士出身，亦被榮名，使光幽壤?！?span lang="EN-US">

    這是一部公案戲、包公戲，劇中揭露了元代社會權(quán)豪橫行、魚肉百姓的黑暗政治，也寫了清官包拯為民除害、為民伸冤的義舉。包拯于第三折戲才出場，他遇到被害人郭成的鬼魂告狀，有城隍廟夜詢鬼魂、鬼魂沖散社火、鼓樂等情節(jié)，這在演出中當(dāng)有特技表演和火彩場面。這些都比較尖銳地反映了元代社會權(quán)豪勢要橫行霸道、無法無天的社會現(xiàn)實。

    作者十分重視戲劇情節(jié)中細(xì)波微瀾的處理，使之起伏有致，轉(zhuǎn)折自然靈活。諸如第一折戲，郭成到龐衙內(nèi)府中，開始受到酒肉款待，郭氏夫婦極其感激；當(dāng)衙內(nèi)提出要娶他的妻子，要為他再另娶時，劇情突然一轉(zhuǎn)，頓起波瀾：“他、他、他，從頭兒說事故，就、就、就，唬的我麻又酥，道、道、道，別求個女艷姝，待、待、待，打換我這丑媳婦，我、我、我，這面不搽頭不梳，那、那、那，有甚的中意處？”；第二折戲，龐衙內(nèi)“禮拜磕頭，央及”龐府老嬤嬤好生勸一勸李氏，嬤嬤先是滿口答應(yīng)幫衙內(nèi)規(guī)勸李幼奴，后來聽了李氏悲慘遭遇的傾訴，轉(zhuǎn)變?yōu)樯钋型槔钣着⑼戳R衙內(nèi)，這又是劇情的突轉(zhuǎn)，再起波瀾；第四折戲，包拯用計賺龐衙內(nèi)：先是“置酒相請”、“略使些小見識，智賺出殺人賊”，到公堂審訊，最后宣判等情節(jié)的轉(zhuǎn)折等等，均處理得極為靈巧精彩。

    人物刻畫描寫層次分明。例如寫作惡多端得龐衙內(nèi)，第一折戲，從正面寫其驕橫。人物出場自報家門，詩云：“花花太歲為第一，浪子喪門世無對。聞著名兒腦也疼，只我有權(quán)有勢龐衙內(nèi)。小官姓龐名績，官封衙內(nèi)之職。我是權(quán)豪勢要之家，累代簪纓之子。我嫌官小不做，馬瘦不騎，打死人不償命。若打死一個人，如同捏殺個蒼蠅相似?！睒O寫其橫氣霸道；他有一個特殊的作惡嗜好：“平生一世，我兩個眼里，再也見不得這窮秀才。我若是在那街市擺著頭踏，倘有秀才沖著我的馬頭，一頓就打死了?！边@反映出元代社會對讀書文人的公開鄙視、歧視與敵視，這在其他元雜劇作品中還未曾有過如此露骨的表現(xiàn)。劇中還通過其他人物側(cè)面反映，寫其惡行。秀才郭成單純無知，對龐衙內(nèi)這種人認(rèn)識不清，讀書人的傳統(tǒng)積習(xí)，迷戀功名，想以“生金閣”作為入仕的敲門磚，而導(dǎo)致悲慘命運。而店小二則比他清醒多了：“你這秀才，低說些。你還不知道哩，他是權(quán)豪勢要的龐衙內(nèi)，打死人不償命。你問他怎的？”龐衙內(nèi)在店小二眼里是人們想“躲也躲不迭”的惡魔，而這秀才還竟敢問他。龐衙內(nèi)對郭成夫婦先是誘騙，請到府中盛情款待；當(dāng)郭成不同意他霸占妻子時，便兇相畢露：“你若不與我，我著你目下就死?！弊詈螅瑧K無人道地殺害了敢于揭露、對抗他的嬤嬤和郭成。龐衙內(nèi)是元雜劇形形色色“衙內(nèi)”中的典型代表。

    該劇通過多個人物主唱，敘述故事，展開劇情。元雜劇通例是由一個主角主唱，而此劇打破了這一通例，在楔子、第一折、第三折、第四折戲中，分別由正末郭成、包拯主唱（楔子、第一折戲，正末扮郭成；第三、四折戲，正末扮包拯）；第二折戲，全由正旦扮嬤嬤主唱；第四折戲，則全由正末扮包拯主唱。這在元雜劇體制中，實屬罕見。

    此劇的賓白運用也頗有特色，例如第四折戲，郭成“魂子”告狀，全為賓白，語言凝練，詞語生動，韻散相間，節(jié)奏多變。

但作者寫郭成的慘死，是因為他逃避不了的“百日血光之災(zāi)”，又在舞臺上出現(xiàn)了“提頭鬼”和“婁青勾鬼”等場景，這就使得作品籠罩了一種濃厚的宿命論思想和恐怖氣氛。武漢臣是一位思想比較復(fù)雜的作家，對現(xiàn)實社會有一定的認(rèn)識，又熟悉舞臺演出情況，但由于作品中鬼神思想渲染得比較濃厚，大大影響了他的戲劇創(chuàng)作成就。

參閱書目：

    《元曲選》明臧晉叔，中華書局1989年版；

    《元曲選外編》隋樹森編，中華書局1987年版；

    《錄鬼簿》元鐘嗣成，《中國古典戲曲論著集成》第二集，中國戲劇出版社1980年版；

    《錄鬼簿續(xù)編》明賈仲明（亦作無名氏），《中國古典戲曲論著集成》第二集，中國戲劇出版社1980年版；

    《元曲百科辭典》袁世碩主編，山東教育出版社1989年版；

    《中國古典名劇鑒賞辭典》上海古籍出版社1992年版；

    《全元曲》（上、下）中州古籍出版社1996年版；

    《古本戲曲劇目提要》文藝出版社1997年版。

2005．03．22

張英基 2016-12-11收集整理稿