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作為民窯的一種，石灣陶藝與制作講究、做工精細(xì)，為皇宮貴族、文人雅士專享的官窯相比，自是少了幾分銳氣與狂傲。然如今，它邁向了高大上的拍場，這又能否為其脫離偏安一隅、走出去贏得有利籌碼？2015年，一場中國嘉德與自得堂聯(lián)合舉辦的《自得堂藏陶——原作掇英》展覽將22件來自石灣陶藝術(shù)家不同題材的陶塑原作搬上了拍場。說起石灣陶藝的拍場盛況，印象最深的當(dāng)數(shù)中國工藝美術(shù)大師劉澤棉創(chuàng)作的《紫氣東來》，于2013年北京保利拍賣會(huì)以360萬元高價(jià)拍出，打破了長久以來的尷尬窘境。
“以前，石灣陶藝都是守株待兔，小農(nóng)經(jīng)濟(jì)，只在廣東省一帶發(fā)展，沒有跨過長江，一直以來，對(duì)它的雙重推動(dòng)都不夠?！狈鹕绞惺癁程账囀詹丶覅f(xié)會(huì)會(huì)長陳月華表示，此次中國嘉德與自得堂聯(lián)合舉辦的展覽與拍賣，是對(duì)石灣陶藝市場的一次提升和檢驗(yàn)，通過拍賣可以讓更多人見識(shí)石灣陶藝的大千世界。
中國陶瓷藝術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師黃志偉也坦言，石灣陶藝雖然很早就夾雜在拍賣中出現(xiàn)，但極少拍出高價(jià)，更無法與宜興紫砂、景德鎮(zhèn)陶瓷相比，然而，如果不進(jìn)行拍賣，就不能將它推廣得更遠(yuǎn)，拍賣可以說是一條打開石灣陶藝高端市場的有效途徑。 “石灣陶藝作品進(jìn)入高端拍賣市場應(yīng)該是實(shí)至名歸的?！睆V東省藝術(shù)與日用陶瓷標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)副主任劉杰曾長期在佛山從事陶瓷的相關(guān)工作，在他看來，石灣陶藝家的作品雖然進(jìn)入拍場，但其價(jià)值長期被低估，主要還是受人們傳統(tǒng)思維意識(shí)的影響。傳統(tǒng)意識(shí)中陶瓷有民窯和官窯之分，雖然在當(dāng)今時(shí)代已無嚴(yán)格意義的民窯和官窯，但這種思維確實(shí)還潛移默化影響著陶瓷藝術(shù)品的價(jià)值?！皣艺J(rèn)可的工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師等個(gè)人稱號(hào)就相當(dāng)于官窯，而被民間廣泛認(rèn)可的陶藝家的作品就相當(dāng)于民窯，但不管官窯還是民窯，都有優(yōu)秀作品，它們進(jìn)入拍賣市場是理所當(dāng)然的，也是遲早要來的?！?br>石灣陶藝，俗稱“石灣公仔”，有評(píng)論稱它能與意大利、法國等雕塑比擬。在國內(nèi)還完全意識(shí)不到這個(gè)區(qū)域特色品種的時(shí)候，東南亞及美國的商人已經(jīng)開始收藏它們，所以20世紀(jì)70年代的石灣陶藝目前在市場上很難見到?！笆癁程账嚻鸪跏恰T外香’，早期的時(shí)候，精品都出口，在國外的知名度比國內(nèi)要高。到后來國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)好，很多過去出口的東西才有回流的現(xiàn)象。”陳月華談道。
 其實(shí)，海外收藏石灣陶藝的商人之所以很多，是有歷史淵源的。晚清時(shí)期，東南亞和美國早期的華僑大都來自于廣東。劉杰在美國舊金山考察時(shí)，一個(gè)開的士車的上海司機(jī)跟他說，在舊金山只要會(huì)說粵語，就不愁沒活干?！斑@從側(cè)面反映出廣東的華僑為傳播中國文化發(fā)揮了巨大作用，特別是隨著國家的富強(qiáng)，華人地位和優(yōu)越感越來越強(qiáng)，再加上廣東華僑熱愛家鄉(xiāng)和傳統(tǒng)文化，而石灣陶藝是傳播中國傳統(tǒng)文化的重要載體，在國外率先開啟購藏?zé)岢币彩呛苷５摹６趪鴥?nèi)，近年來受外來文化的影響，傳統(tǒng)文化遭到了嚴(yán)重破壞，西化嚴(yán)重，石灣陶藝雖然多取材于傳統(tǒng)文化和經(jīng)典著作，但是創(chuàng)新力度不夠，再加上年青一代缺少傳統(tǒng)文化熏陶，熟悉傳統(tǒng)題材的受眾越來越少，這是國內(nèi)遇冷、特別是國人對(duì)藝術(shù)品崇洋媚外的集中反映?！?/section>作為民窯的一種，從河宕文化算起，石灣陶藝已有五千年歷史。但與集能工巧匠、大師云集，制作講究、做工精細(xì)，為皇宮貴族、文人雅士專享的官窯相比，自是少了幾分銳氣與狂傲。
“因是民窯生產(chǎn)，它的制作方式不受約束，構(gòu)思上不拘一格，題材廣泛，具有濃厚的鄉(xiāng)土生活氣息，更貼近普通民眾的生活，有較強(qiáng)的人文性?！眲⒔苷J(rèn)為，石灣陶藝是具有明顯地方特色的民間藝術(shù)，在創(chuàng)作手法上充分吸收國畫寫意筆法的精髓，重神似，造型生動(dòng)傳神，釉彩渾厚樸實(shí)。
“目前，石灣陶藝的創(chuàng)作水平與發(fā)展階段處在一個(gè)最好的時(shí)代?！秉S志偉表示，石灣陶藝歷史悠久，歷經(jīng)宋、元、明、清等朝代的更迭，慢慢地從碗、日用品發(fā)展到藝術(shù)陶瓷，還廣泛吸取了其他廠區(qū)陶瓷釉色、手法、題材、造型等特點(diǎn)，現(xiàn)今的石灣陶藝正在慢慢地創(chuàng)新乃至超越。
一般來說，石灣陶藝收藏可以分為三個(gè)取向，一是收藏老一輩國家級(jí)大師、中國工藝美術(shù)大師的原作或者限量精品；二是收藏有潛力、年輕作者創(chuàng)作的作品，買他們的“未來”；三是收集十二生肖文化題材、“文革”時(shí)期作品等專項(xiàng)類。
從收藏的角度出發(fā)，黃志偉認(rèn)為有意向者應(yīng)該側(cè)重石灣陶藝的原作和精品，可以先入手精品，等慢慢有了一定經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)后，再去收藏原作。因?yàn)樵鳠o疑更具收藏潛力，價(jià)格更貴。原作是作者以泥為材料直接用雙手制作出來的，沒有模具，完全根據(jù)作者構(gòu)思、構(gòu)圖將其放大，包括造型、泥塑、拉坯、修坯、施釉、題款簽名等創(chuàng)作過程。它分為孤品級(jí)原作和一般原作。孤品級(jí)原作沒有翻模，不再復(fù)制，僅此一件；一般原作則可以重復(fù)做幾件，亦可以用模具做成限量版等。精品則是從原作翻模具，根據(jù)模具復(fù)制出來之后，再經(jīng)過作者的細(xì)微修改和加工，它有一定的數(shù)量，也有手工的痕跡，亦有一定的收藏價(jià)值。 “收藏者不要為收藏而收藏。應(yīng)該從認(rèn)識(shí)入手，了解作品的歷史和文化內(nèi)涵，了解制作方法，研讀文獻(xiàn)，使收藏更多地帶有‘文化味’，進(jìn)而獲得‘收藏價(jià)值’。也應(yīng)研究作者，只有收藏到他們的成功之作，收藏的意義和價(jià)值才能實(shí)現(xiàn)。此外，獨(dú)特題材、成系列品收藏也能降低風(fēng)險(xiǎn)?！眲⒔苷劦?。
然而，石灣陶藝的渠道推廣相當(dāng)狹窄，尤其北方對(duì)其認(rèn)知嚴(yán)重不足。陳月華強(qiáng)調(diào)，石灣陶藝的區(qū)域性很強(qiáng)，它沒有經(jīng)過十分專業(yè)的炒作，市場才剛剛起步，還處于一個(gè)價(jià)值洼地。另外，它的題材來自于民間，創(chuàng)作出的作品又在民間銷售，一直與“王公貴族”絕緣。
“藝術(shù)是不分國界，不分區(qū)域的。之所以北方市場對(duì)其不夠了解，還是缺乏優(yōu)異的作品。”劉杰表示，一是作為藝術(shù)品的石灣陶藝都是藝術(shù)家手工創(chuàng)作，不可能大批量生產(chǎn)，其作品在本區(qū)域已供不應(yīng)求，作品很難到達(dá)北方，所以認(rèn)識(shí)度跟作品的量直接有關(guān)。而大批量生產(chǎn)的是陶瓷工藝品，不是藝術(shù)品，進(jìn)入北方市場后，粗制濫造影響了石灣陶藝本身的價(jià)格。二是宣傳推廣力度不夠，景德鎮(zhèn)陶瓷的知名度由來已久，但部分工藝大師的作品粗制濫造也不容忽視，相比之下，石灣陶藝的收藏潛力更大，“物以稀為貴”，其實(shí)藝術(shù)是國際的，石灣也有很多國際知名的陶瓷雕塑家入駐，每年也有很多國際知名的陶藝家來佛山交流學(xué)習(xí)，相信石灣陶藝的投資前景，未來一定會(huì)更加美好。
不管怎樣，與宜興紫砂、景德鎮(zhèn)陶瓷等其他門類的收藏品比起來，石灣陶藝的市場影響力似乎不夠廣泛。在黃志偉看來，一方面是因石灣陶藝本身在佛山的國民收入和政府稅收等方面不占據(jù)主要經(jīng)濟(jì)地位，它不過是有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的一種非遺工藝。而且，石灣陶藝在歷史上的定位屬民窯，收藏的人不是很多，很多方面都影響著其知名度。劉杰則認(rèn)為石灣陶藝的市場影響力與廣東人的務(wù)實(shí)低調(diào)、“訥于言而敏于行”的做人做事風(fēng)格有直接關(guān)聯(lián)，“廣東人會(huì)做少說，從藝術(shù)價(jià)值上看，很多優(yōu)秀的作品與其他產(chǎn)區(qū)的陶瓷藝術(shù)品不相上下，價(jià)格也應(yīng)不相上下，但現(xiàn)實(shí)中，同級(jí)別的藝術(shù)家創(chuàng)作的石灣陶藝的價(jià)格卻要低很多。眾所周知，僅廣東的佛山地區(qū)就有全國最多的國家級(jí)工藝美術(shù)大師和省級(jí)工藝美術(shù)大師，還有一批從海外回國的國際級(jí)雕塑大師。同樣的國字號(hào)大師，同樣大小或工藝的作品，在江蘇和江西，人家的作品價(jià)格可能要高出廣東十余倍甚至數(shù)十倍?！痹谒磥?，內(nèi)斂的性格往往造成了市場的劣勢，尤其是現(xiàn)代酒香也怕巷子深。國內(nèi)其他地方的藝術(shù)家性格外放型的多一些，這也是藝術(shù)風(fēng)格的不同。另外，走出去的不多，宣傳造勢方面的力度也不夠。
至于未來石灣陶藝的推廣應(yīng)該做出哪些努力，劉杰認(rèn)為，藝術(shù)家應(yīng)該多進(jìn)行展覽和藝術(shù)交流，多觀察體悟生活，多讀書思考，包括舉辦個(gè)人展覽，只有創(chuàng)作更多的精品，才能開拓更好的市場。石灣陶藝作為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，政府亦應(yīng)高度重視，加大投入，創(chuàng)造公平的平臺(tái)，為民間藝術(shù)的推廣普及創(chuàng)造良好的政策環(huán)境。
 “劉澤棉的作品拍出高價(jià)為石灣陶藝的發(fā)展提供了一個(gè)良好開端，近年來，廣東培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的陶藝家，一些年輕的陶藝家也嶄露頭角?！眲⒔墁F(xiàn)在也正在積極配合制定《陶藝優(yōu)秀作品評(píng)價(jià)通則》地方標(biāo)準(zhǔn)，探索陶藝品的評(píng)價(jià)機(jī)制，他相信石灣陶藝在將來的拍場上肯定會(huì)占有較高地位。陳月華也表示，現(xiàn)在石灣陶藝有很多慈善、專場拍賣在北京保利、中國嘉德試水，它在拍場不再是空白，隨著認(rèn)知度的提升，將來會(huì)占有一定的比例。
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