姚新峰，筆名辛峰，1957年出生于江蘇常熟。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、江蘇省藝術(shù)專業(yè)高級(jí)資格評(píng)審委員會(huì)委員、蘇州市花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、蘇州國(guó)畫院專職畫家、新峰美術(shù)館館長(zhǎng)。曾任常熟市書畫院院長(zhǎng)、常熟市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、蘇州國(guó)畫院副院長(zhǎng)、執(zhí)行院長(zhǎng)。出版有《姚新峰畫集》、《姚新峰中國(guó)畫工筆作品選》、《姚新峰中國(guó)畫意筆作品選》、《姚新峰作品選》、《名家名畫—姚新峰寫意人物作品》、《當(dāng)代中國(guó)畫名家作品選---姚新峰》等畫集。

藝融東西，化古為今——姚新峰的繪畫藝術(shù)

文/左莊偉

我考量一位當(dāng)代畫家的藝術(shù)成就，主要看他能否在縝密的繪畫傳統(tǒng)脈絡(luò)中仍然能夠找到適合自己藝術(shù)創(chuàng)造的語(yǔ)言元素，在充分的繼承和創(chuàng)造性的發(fā)展道路上，形成自己獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,這至關(guān)重要。

（姚新峰·魚）

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的傳承在相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期里是靠師徒制和臨摹自學(xué)。作為繪畫主流的文人畫家都擅長(zhǎng)某一種工筆或?qū)懸庑问剑硯追N主要題材，追求筆墨語(yǔ)言的純潔性，以筆墨論畫之藝術(shù)性高低，這使得傳統(tǒng)的中國(guó)畫發(fā)展受到一定的限制，所以在民國(guó)年間有人認(rèn)為傳統(tǒng)繪畫已經(jīng)走向衰落，在上世紀(jì)八十年代有人提出中國(guó)畫已臨“窮途末路”。

（姚新峰·小品鴨）

20世紀(jì)初葉在西方文化的影響下中國(guó)開始興辦洋學(xué)堂實(shí)施群體教育，在學(xué)堂內(nèi)首設(shè)藝術(shù)專業(yè)，請(qǐng)日本教師為學(xué)堂開設(shè)西方繪畫科目。不久，相繼從西方美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)歸國(guó)的畫家們興辦美術(shù)教育，如徐悲鴻、李毅士、林風(fēng)眠諸君，逐漸形成中西繪畫并行并重的新美術(shù)教育基礎(chǔ)，從此中國(guó)繪畫就自然而然地走上了中西繪畫理與法的結(jié)合與融合的發(fā)展道路，在這一時(shí)代被培養(yǎng)起來(lái)的美術(shù)家都具有不同程度的中西結(jié)合基礎(chǔ)，這就深刻地影響后代美術(shù)家的發(fā)展。在上世紀(jì)八十年代改革開放以來(lái)又受到了西方現(xiàn)代化藝術(shù)觀念的影響，在原有的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上又增添了新的現(xiàn)代藝術(shù)元素，這使繪畫的發(fā)展呈現(xiàn)出多元繁榮的新景象。如果我們從百年來(lái)中國(guó)繪畫變化的發(fā)展的歷程來(lái)考量當(dāng)代畫家的創(chuàng)作成就是合情合理的。蘇州國(guó)畫院姚新峰，以其天賦藝術(shù)才能和綜合藝術(shù)素養(yǎng)在國(guó)畫領(lǐng)域多科創(chuàng)作都取得卓越成就，尤以其工寫相結(jié)合的花鳥畫和人物畫方面成果杰出，享譽(yù)畫壇。

（姚新峰·小品雞）

一般的畫家往往以善畫某一畫科某一題材著名畫壇，如花鳥畫中專事梅花、竹枝，人物畫中專畫仕女、歷史人物，而新峰既善人物有善花鳥畫，特善繪寫江南水鄉(xiāng)風(fēng)土人情。他寫人多以天真少年，文靜淑女，可親老者入畫，近來(lái)新峰又走出國(guó)門足跡異域，那里的風(fēng)俗人情別樣于國(guó)人，一切的新奇給他帶來(lái)從未有過(guò)的創(chuàng)作沖動(dòng)?？v觀新峰的繪畫遺留給我最深的印象是他系列多樣表現(xiàn)的荷蓮、游魚和鴨群，以及異國(guó)他鄉(xiāng)的人物形象都是那樣親切自然，栩栩如生，令人過(guò)目不忘。

作品賞析