從“收藏愛(ài)好者”出發(fā)，最終達(dá)到“收藏家”的級(jí)別，少則數(shù)十年，多則一生。而晉級(jí)“收藏家”之后，最終要面臨的問(wèn)題是怎樣妥善處置自己的藏品。收藏家的終極目標(biāo)到底應(yīng)該是什么?

成為收藏家，說(shuō)的是一代人，成為收藏家族，是兩代人以上的概念。在中國(guó)，家族收藏的案例并不突出，個(gè)人收藏的結(jié)局因人而異，比如瓷器收藏大家仇炎之，系古玩商人出身，在收藏的文化學(xué)養(yǎng)方面有所欠缺，隨著他的去世，其藏品也被后人散盡;而文人葛士翹的收藏文化內(nèi)涵較高，在他去世后，其藏品得到后人的珍藏，較為幸運(yùn)。

國(guó)內(nèi)收藏代表人物之一王世襄，出身北京書(shū)香門(mén)第，又在故宮這個(gè)傳統(tǒng)文化中心成長(zhǎng)起來(lái)，其收藏文化研究獨(dú)步當(dāng)代。他在去世前把“國(guó)寶”珍品間接交給國(guó)家博物館收藏;把“民寶”珍品通過(guò)拍賣(mài)行拍賣(mài)給民間收藏高人收藏，實(shí)現(xiàn)了自己的收藏愿景。

　　
瑪格基金會(huì)博物館

相比國(guó)內(nèi)收藏狀況，西方的收藏案例更有借鑒價(jià)值。西方藏家中有為數(shù)不少的家族收藏，其中部分更是成為世界家族收藏典范，甚至促成一個(gè)歷史時(shí)期藝術(shù)的繁榮發(fā)展。從這些有代表性的收藏案例，能清晰地看出成為藏家的必要條件包括充分的財(cái)力、鑒賞力、文化學(xué)養(yǎng)，以及對(duì)藝術(shù)由衷的熱愛(ài)。此外，對(duì)部分西方著名藏家的終極抉擇稍加分類(lèi)總結(jié)，關(guān)于“收藏家的終極目標(biāo)是什么”這個(gè)問(wèn)題，就很容易得出結(jié)論。

「建立博物館」

意大利貝利尼家族的藝術(shù)收藏已經(jīng)有超過(guò)600個(gè)年頭的歷史，1495年，第一座貝利尼博物館在威尼斯成立，在隨后的幾百年間，該家族在佛羅倫薩及意大利之外的法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)又興建4座分館。十八世紀(jì)時(shí)貝利尼家族中的老路易吉是意大利文物收藏界的權(quán)威人物，在他周?chē)奂艘慌鷥?yōu)秀的古董收藏家、學(xué)者、評(píng)論家，及拍賣(mài)界人、博物館和畫(huà)廊人士，形成活躍而良好的藝術(shù)氛圍，堪稱(chēng)家族收藏中學(xué)識(shí)、家傳體系優(yōu)良的經(jīng)典案例。

意大利美第奇家族十三世紀(jì)時(shí)開(kāi)始累積財(cái)富，十四世紀(jì)財(cái)力鞏固，成為佛羅倫薩城的無(wú)冕之王。15世紀(jì)前后修建的美第奇宮內(nèi)藏有大量古典畫(huà)作，而美第奇家族行使權(quán)力的官邸——烏菲齊宮在1559年建成之后歷經(jīng)數(shù)次改建，同時(shí)美第奇家族成員將收藏的藝術(shù)品紛紛集中到該宮，于1581年開(kāi)始對(duì)外開(kāi)放。難以想象沒(méi)有美第奇家族對(duì)文藝復(fù)興的扶持，該歷史時(shí)期藝術(shù)的發(fā)展會(huì)呈現(xiàn)怎樣的面貌。

紐約-MoMA-博物館

美國(guó)洛克菲勒家族在1879年資產(chǎn)就已過(guò)億，1913年則以1億美元?jiǎng)?chuàng)立了以家族命名的基金會(huì)，基金會(huì)的兩大項(xiàng)目之一便是對(duì)文化藝術(shù)的扶植。 1929年小洛克菲勒的太太聯(lián)合另外兩位創(chuàng)始人成立了紐約MoMA現(xiàn)代藝術(shù)博物館。MoMA最初的藏品基本來(lái)自洛克菲勒家族收藏，包括對(duì)前衛(wèi)先鋒藝術(shù)和對(duì)經(jīng)典藝術(shù)的收藏。

美國(guó)古根海姆家族在總資產(chǎn)超過(guò)2億美元(1920年代末)時(shí)開(kāi)始構(gòu)建自己的現(xiàn)代藏品王國(guó)。20世紀(jì)50年代，這一代古根海姆家庭成員多有將藝術(shù)品捐贈(zèng)給博物館者。1943年古根海姆家族開(kāi)始考慮旗下藏品的最佳歸宿，即成立博物館，著手這一計(jì)劃的16年后，也即1959年，古根海姆博物館面世，時(shí)至今日它已經(jīng)在全球有多家分館。

德國(guó)提森·波尼亞撒家族是20世紀(jì)該國(guó)最為顯赫的工業(yè)家族，此家族將藏品匯聚于馬德里一座十八世紀(jì)的皇宮，成立了提森美術(shù)館，有近1000件極具重要?dú)v史地位的藏品，囊括從十三世紀(jì)的歐洲藝術(shù)到二十世紀(jì)后期的美國(guó)藝術(shù)

「成立畫(huà)廊、基金會(huì)」

法國(guó)瑪格家族對(duì)待藝術(shù)品的模式是既經(jīng)營(yíng)也收藏。1945年，瑪格集團(tuán)的創(chuàng)始人艾蒙·瑪格開(kāi)辦瑪格畫(huà)廊，代理諸如馬蒂斯、米羅、夏加爾、賈柯梅蒂等藝術(shù)家的作品。后來(lái)瑪格的長(zhǎng)子在紐約學(xué)習(xí)期間結(jié)識(shí)很多美國(guó)優(yōu)秀藝術(shù)家，借此機(jī)會(huì)擴(kuò)展了家族的藝術(shù)經(jīng)營(yíng)和收藏。艾蒙·瑪格在經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊的過(guò)程中，越來(lái)越感到需要建造一個(gè)既能容納自己大量收藏，又能為藝術(shù)家提供工作與交流環(huán)境的空間，這個(gè)想法促成瑪格基金會(huì)博物館于1964年建成。

紐約古根海姆美術(shù)館

墨西哥西蒙家族收藏有3000多件不同國(guó)別、年代的重要藝術(shù)品，作為墨西哥電信巨頭的西蒙于20世紀(jì)90年代初創(chuàng)立了西蒙基金會(huì)，是歐洲本土之外最大的藝術(shù)品私人收藏機(jī)構(gòu)之一，其藏品多在世界各地享有盛譽(yù)的博物館和美術(shù)館展出。

「公益捐贈(zèng)」

德國(guó)企業(yè)家路德維希收藏了從古希臘羅馬雕塑到蘇聯(lián)社會(huì)主義藝術(shù)在內(nèi)的6000多件藏品，也是世界上收藏畢加索作品的最重要藏家，在 1976-1996年間，路德維希夫婦前后15次向德國(guó)、匈牙利、瑞士、俄羅斯、中國(guó)的國(guó)家博物館捐贈(zèng)了大量藏品，所以目前全世界有20多個(gè)博物館展出路德維希的藏品，有十多個(gè)以其命名的博物館和藝術(shù)基金會(huì).

「私人收藏倉(cāng)庫(kù)、家庭陳列」

法國(guó)威爾頓斯坦家族1903年就在紐約與人合伙開(kāi)美術(shù)館，1925和1929年又分別在阿根廷開(kāi)辦畫(huà)廊，1950年該家族僅在紐約畫(huà)廊的藏品就已達(dá)2000多件，他們也一直是盧浮宮最大的交易方之一，還曾參與創(chuàng)辦著名的佩斯畫(huà)廊，一度擁有強(qiáng)大的畫(huà)廊帝國(guó)，目前他們放置藏品的地方極其神秘，數(shù)量非常可觀。

英國(guó)巴特勒家族以收藏中國(guó)瓷器而著稱(chēng)。20世紀(jì)中期，邁克爾·巴特勒在倫敦蘇富比拍賣(mài)行第一次購(gòu)買(mǎi)了中國(guó)瓷器，迷上了這些來(lái)自東方的古玩，自此開(kāi)始收藏中國(guó)瓷器。在最初的20年間，巴特勒還停留在收藏的初級(jí)階段，自1980年代開(kāi)始他確定自己的收藏方向?yàn)?7世紀(jì)中國(guó)瓷器，此后他逐漸從外行藏家蛻變?yōu)閷?zhuān)業(yè)瓷器收藏家。巴特勒的瓷器藏品放置在他位于英國(guó)鄉(xiāng)間的別墅中，目前絕大部分已經(jīng)傳給下一代。

意大利烏菲齊宮

由此可見(jiàn)，有良好傳承系統(tǒng)的西方藏家往往會(huì)建立博物館來(lái)放置藝術(shù)品，而這一類(lèi)博物館大多在后世成為世界重要藝術(shù)博物館;另一部分在近現(xiàn)代崛起的西方收藏家族，極大地推動(dòng)了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，由他們創(chuàng)立或推動(dòng)成立的博物館，不少成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要博物館;另有一些20世紀(jì)中期發(fā)展起來(lái)的西方藏家，在已有的藝術(shù)收藏模式上，摸索出一些新的方式，比如成立基金會(huì)或畫(huà)廊;再有一些私人藏家，選擇將藏品陳列于自己的住宅或倉(cāng)庫(kù)，還有的則選擇向國(guó)立博物館進(jìn)行捐贈(zèng)……在以上幾種收藏的最終歸宿方式中，捐贈(zèng)無(wú)疑是非常有公益價(jià)值的，但對(duì)于個(gè)人收藏而言，顯然，建立博物館或美術(shù)館是最理想的一種。藝術(shù)品在交易和拍賣(mài)中實(shí)現(xiàn)貨幣價(jià)值的兌現(xiàn)，但歷史的積淀才是真正讓藝術(shù)品價(jià)值翻番并且延續(xù)其審美生命的唯一途徑，而讓人們記住一件藝術(shù)品的最簡(jiǎn)單方式就是把它放到美術(shù)館讓人瞻仰。