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我國盆景藝術(shù)創(chuàng)于漢代，盛于唐宋，傳至世界各地至今,有史可究已過千 年之久,成為一門獨(dú)特的藝術(shù),是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的一朵奇葩。它把大自然的美,經(jīng)過人們的藝術(shù)構(gòu)思,創(chuàng)作融合于盆盎之中,給人以“一峰則太華千尋,一勺則江湖萬里”的藝術(shù)感染,是大自然風(fēng)景的縮影,它源于自然,但又高于自然,且以詩情畫意見勝。 在漫長的藝術(shù)歷史長河中,嶺南盆景逐漸形成獨(dú)特風(fēng)格,它的發(fā)展占有天時(shí)地利的優(yōu)勢。南粵地處亞熱帶,四季如春,氣候溫和,土地肥沃,適合植物生長,又有很多制作盆景的樹種,而且南粵是我國的南大門,是最早開放的通商口岸,給嶺南盆景帶來清新活潑的時(shí)代氣息,受外界的文化、藝術(shù)的影響,嶺南盆景藝術(shù)迅速發(fā)展,成為中國盆景至為重要的一極。
嶺南盆景的創(chuàng)作技藝從盆栽逐漸發(fā)展到盆景,從制作工整的規(guī)則象形樹逐步轉(zhuǎn)向師法造化,嶺南盆景大師孔泰初曾講:“嶺南盆景的藝術(shù)造型不僅取材于南方山野林木的體態(tài)、風(fēng)韻,而且吸收了中國畫理和技法?！庇纱丝梢?國畫的許多理論也是盆景藝術(shù)創(chuàng)作的重要理論基礎(chǔ),嶺南盆景藝術(shù)就是運(yùn)用我國的山水畫理的“縮龍成寸”、“小中見大”等藝術(shù)手法,創(chuàng)作出形式美和內(nèi)涵美相統(tǒng)一的盆景作品。嶺南的樹樁盆景在形成過程中借鑒嶺南畫派王石谷、王敏時(shí)的樹法和宋元花鳥畫的技法,創(chuàng)造出以“蓄枝截干”為特點(diǎn)的折枝法,使嶺南樁景枝干比例優(yōu)美和諧,意境如詩如畫。 嶺南盆景成名于素仁禪師、孔泰初和莫珉府等大師,他們根據(jù)源于自然、高于自然的原則,從選樹到修枝,從上盆的布局到操作,創(chuàng)造了不少方法。隨著嶺南文化藝術(shù)的不斷發(fā)展,詩人畫家輩出,不少文人雅±、企業(yè)家愛好盆景,不斷提高嶺南盆景藝術(shù)素質(zhì),使盆景造型逐步改革創(chuàng)新。
盆景是一種創(chuàng)作的藝術(shù),制作盆景要發(fā)揮人的創(chuàng)作技巧,要以國畫的章法理論為指南,并拜大自然為師,要研究樹樁盆景枝條布局的章法,研究樹枝的位置方向、粗細(xì)長短、疏密有致的章法。章法運(yùn)用得是否合理,不但關(guān)系盆景的整體布局,也影響盆景的生長勢。樹枝是樹的重要組成部分,造型構(gòu)圖的時(shí)候,樹枝的布局要統(tǒng)籌兼顧,既要合理,又要得體。合理就是有平衡樹勢、穩(wěn)定重心功能的樹枝布局不能過密,過密會影響通風(fēng)透氣,也不能重疊托枝,會影響光合作用,造成生長不良。得體,是要符合樹木的自然體態(tài),再現(xiàn)大自然樹木的風(fēng)姿神采,藝術(shù)品優(yōu)美形態(tài),自然意境和諧,才有藝術(shù)的魅力。這些要求,主要靠樹枝的布局表現(xiàn)出來,嶺南盆景的創(chuàng)作不受任何陳式所限,只是要求作品讓觀眾觀賞后有回歸大自然的感覺,作品要形似自然,在整體布局又滲透著詩情畫意。 例如,嶺南盆景有古拙嶙峋、盤根錯(cuò)節(jié)的大樹型,有蒼勁奔放、跌巖險(xiǎn)峻、懸根露爪、緊抓懸崖峭壁不放松的懸崖型,有樹干側(cè)斜、頭根流暢的飄斜型,有樹干挺撥、氣貫云霄的木棉型。有樹和樹相互顧盼、枝和枝互相追逐、相互依傍、相互傳情的雙干型,有樹干迎風(fēng)屹立、枝條卻隨風(fēng)飄揚(yáng),好似颯颯風(fēng)聲的風(fēng)吹型,有以水為伴,立岸臨風(fēng)飄揚(yáng)的水影型,有三株競秀的三樹型,有多株連理的叢林型,有似金雞獨(dú)立的云頭雨腳型,有根抓石縫的附石型,有峭壁巖石里橫空出勢,如海底撈月的掛壁型等等。嶺南盆景的各種型式都有它的個(gè)性,例如:大樹型表現(xiàn)蒼勁,飄斜型表現(xiàn)飄逸,風(fēng)吹型表現(xiàn)動(dòng)感,木棉型表現(xiàn)偉岸,素仁高樁型表現(xiàn)清雅,樹坯丑陋、嶙岣可創(chuàng)作為奇樹。 我前兩年到黃山、衡山旅游看到的雪景,白雪飄飄,壓在樹枝上,枝條上很優(yōu)美。2008年初南方冰雪災(zāi)害時(shí),看到大雪把大自然的樹枝壓倒,大雪蓋在枝條上象銀龍下江,象山泉傾瀉,看到大自然雪景,引起我的創(chuàng)作靈感,把大自然的雪景創(chuàng)作在一盆盆盆景之中,創(chuàng)作出蟹爪垂枝型盆景圖。
蟹爪枝法、垂枝法,以鹿角枝為基礎(chǔ),延伸創(chuàng)作為蟹爪枝——垂枝,蟹爪垂枝顯示剛健老成,用垂枝和風(fēng)車枝的手法點(diǎn)出雪景垂枝的特征,垂枝一長一短,有爭有讓,有聚有散,有疏有密,自然、優(yōu)美的主脈呈孤形向下垂,姿態(tài)生動(dòng),比跌枝更為柔和。
從大風(fēng)、雪災(zāi)把樹壓彎曲中得到創(chuàng)作靈感,創(chuàng)作出蟹爪枝,造成枝與枝相互呼應(yīng)和顧盼,用枝條的爭、讓、抑、揚(yáng),來創(chuàng)作蟹爪垂枝的姿態(tài)美感,每一組枝條和綠葉都有起伏,有聚散。依照國畫畫理去確定,枝托部分根據(jù)樹干的彎曲而定造型要求,以樹干有彎曲為美,在彎曲的部分有陰陽之別,彎曲向外的一面叫陽面,在陽面配上枝托會使彎曲的美點(diǎn)突出,樹勢更為完美。在內(nèi)彎的部位叫做陰面,里面不合適配上枝托,在這一個(gè)部分生長的枝條叫做腋枝,它會堵塞彎曲的凹位,凡是腋枝都要剪掉。枝條有長短、疏密之分,長的曲節(jié)伸張流暢自如,嶺南盆景的枝托有一個(gè)特色,若要把盆景其中的一枝托剪截下來,單獨(dú)可成為一棵小樹。主要是它的每一條枝托大和小,長和短,枝托和樹干的比例,都有一定的章法。蟹爪垂枝法,就運(yùn)用枝法得當(dāng),有曲節(jié),有聚散,顯得蟹爪型垂枝剛勁中有柔美,帶有詩情畫意,流暢又有氣勢。 |
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