陸儼少國(guó)畫作品欣賞（十六）

 四山云起圖  鏡心連框 1990年作

山 水  水墨紙本  立軸 1990年作  

聽泉讀書圖  水墨紙本 (22.4萬(wàn)元,2010年7月西泠)

杜陵詩(shī)意圖  設(shè)色紙本 1991年作

    在中國(guó)古代詩(shī)人中，陸儼少最喜歡唐代詩(shī)人杜甫，用他自己的話說(shuō)：“我好杜詩(shī)，或亦稟性相近，筆墨多有鬱勃之氣?！碑?dāng)年陸儼少避難四川，“入蜀前行李中只帶一本錢注杜詩(shī)，閑時(shí)吟詠，眺望巴山蜀水，眼前景物，一經(jīng)杜公點(diǎn)出，更覺親切?！保ā蛾憙吧僮詳ⅰ罚６旁?shī)給予陸儼少這么多“點(diǎn)撥”，它如同一根文化長(zhǎng)索，將陸儼少手中那管不朽的畫筆與杜詩(shī)以及蜀江山水緊緊地栓在了一起，以至陸儼少用了大半生生命去演繹也沒有畫完，而他一生中的許多代表作品即由此而來(lái)。

    《杜陵詩(shī)意圖》作于1991年，為其晚年妙筆。此所謂“杜陵詩(shī)意”是指杜甫永泰元年（765）十二月一日所作三首七律，題目即為《十二月一日三首》，此為第一首，作詩(shī)地點(diǎn)在云安即今四川云陽(yáng)縣，地處川東長(zhǎng)江沿岸。三首詩(shī)的主題是描寫“安史之亂”後離開成都身處漂泊境地的杜甫思?xì)w不得的感受。雖然作詩(shī)時(shí)節(jié)正逢臘月，但是夔蜀之地冬天暖和，才一入冬即如見春，萬(wàn)物復(fù)蘇，農(nóng)事亦忙，這讓漂泊在外的杜甫起了思家之念。這恰恰與1937年“七七”事變之後陸儼少攜家眷在四川避難時(shí)的情形相仿佛。相類的遭遇，共通的情感，甚至連身體狀況都為肺疾所累（杜甫一生為肺疾所累，陸儼少也因常年肺疾而至哮喘）的相同命運(yùn)使陸儼少的畫筆與杜甫的詩(shī)歌非常容易聯(lián)通，這是陸儼少一生畫下大量杜甫詩(shī)意圖的重要原因。

    這幅《杜陵詩(shī)意圖》與他的許多直幅構(gòu)圖的山水作品不一樣，沒有險(xiǎn)峻的山峰，而是截取一段江水以平遠(yuǎn)構(gòu)圖營(yíng)造既深且闊的畫境，其目的正是為了準(zhǔn)確體現(xiàn)詩(shī)意和承載杜甫的歸家之念。陸儼少以其最擅長(zhǎng)的勾水法作精心描繪，在濃墨勾勒的礁石的襯托下，水天蒼茫，風(fēng)景廣遠(yuǎn)，左岸一隊(duì)縴夫背牽馱船，逆流而上，極目遠(yuǎn)處，更有人形雁陳款款南飛，正所謂“一聲何處送書雁，百丈誰(shuí)家上瀨船”。這是杜甫的詩(shī)眼，也是陸儼少此畫看似平淡實(shí)為著力的地方。何謂“百丈”？舊時(shí)四川人背縴，因岸邊多石，縴索易折，故將竹劈成六瓣，用麻繩連貫作成篾纜，是名百丈。陸儼少作古人詩(shī)意圖，態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，如此佳作，出自晚年，尤可珍貴。

云山訪友  鏡心 設(shè)色紙本 1992年作

    款識(shí)：壬申十月，八五老人，陸儼少畫。 鈐?。宏憙吧伲ò孜模?、宛若（朱文）、晚晴軒（朱文）

    這幅作品創(chuàng)作於1992年，時(shí)值陸儼少八十五高壽。此時(shí)陸儼少做畫更加注重畫面整體的氣勢(shì)和神韻，追求筆墨的精神而不屑於筆墨面貌之變化。盡量做到筆墨的簡(jiǎn)率突出，從而使畫面的韻味十足。晚年的他在那得來(lái)似乎太晚而益覺可珍的晚晴軒里，安閑自適，但這并沒有使他滋生藝事上的半點(diǎn)懈怠和滿足。他比以往任何時(shí)候都更注意對(duì)自身作深刻的反省，決意再作一次否定之否定的變革。改弦易轍，更新畫風(fēng)。陸儼少為了這艱辛而神往的目標(biāo)，他盡力擺脫嫻熟的筆墨技法，擺脫國(guó)畫圈子里常有的喜舊厭新的偏見，擺脫名位這類累贅和負(fù)擔(dān)，力圖揉進(jìn)豐厚的生活底子和感受，并提煉為自我的主觀意念，抒發(fā)自己苦盡甘來(lái)的一腔激情。陸儼少晚年喜歡近乎抽象的筆墨，并且主張一圖之中抽象和具象毫不沖突，是相得益彰的。有了具象而其筆墨韻味決不因此減去抽象效果。一幅成功的山水畫在形體上是具象，而在筆墨上是抽象，這樣筆墨才有獨(dú)立的欣賞價(jià)值。

    此圖畫家就是采用近乎於抽象的筆墨，大面積鋪設(shè)，筆姿瀟灑而靈動(dòng)，墨色濕潤(rùn)而沉穩(wěn)，加以映襯呼應(yīng)的留白，加深畫面的層次感、空間感。悠閑自得的行人為畫面平添幾分幽靜恬淡的情趣。這種連續(xù)成片的鋪陳性運(yùn)筆，可使畫家的筆下攜帶情感，隨著運(yùn)筆速度的變化，筆端便很自然地流露出筆姿風(fēng)情。

片石山房  手卷 1992年作

山水冊(cè)頁(yè)  設(shè)色紙本(十三開)

古今人物山水冊(cè)  冊(cè)頁(yè) （十二開） 設(shè)色絹本 (825萬(wàn)元，2005年9月上海崇源)

連環(huán)畫“青眉”原稿  冊(cè)頁(yè) （六十二開選二十四開） 水墨紙本 1952-1955年作 (201.6萬(wàn)元，2007年12月西泠)

    “青眉”連環(huán)畫原稿是陸儼少先生五十年代的作品，完全用傳統(tǒng)的白描手法寫成，其白描線條功力挺勁，簡(jiǎn)潔傳神，令人聯(lián)想到先生山水人物畫所展現(xiàn)線條魅力。此套原稿是作者目前僅見的完整的早年人物畫珍品，其價(jià)值不可估量。

春風(fēng)得意圖  1945年作

 柳下高士  立軸 設(shè)色紙本 1962年作

    款識(shí)：一九六二年十月，寫於上海市廬灣區(qū)政協(xié)，陸儼少。 鈐?。宏憙吧儆。ò孜模?/span>

    陸儼少在二十世紀(jì)六十年代初畫了大量的人物畫，有反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，有畫古代文人高士的，種類很多。這對(duì)一向以山水畫創(chuàng)作為主的陸儼少來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是一個(gè)值得研究和探討的現(xiàn)象。1961年陸儼少摘掉了“右派”的帽子，不久就為浙美院長(zhǎng)潘天壽先生所發(fā)現(xiàn)，調(diào)入浙江美院任教，這對(duì)於剛剛擺脫政治陰影的陸儼少確實(shí)是一件好事，向美術(shù)院?？繑n，人物畫的創(chuàng)作更多地向人們展示了自己的繪畫功底。此畫作於1962年，畫面上畫了一株蒼勁古老的柳樹，樹下一位高士席地而坐，神態(tài)專注，凝視著前面的一張文稿，好像是在低聲吟誦著自己剛剛寫完的一篇辭賦。高士的形象用白描手法勾勒出來(lái)，畫家抓住了對(duì)象的主要特征，給予個(gè)性化的表現(xiàn)，通過對(duì)人物臉形、表情、動(dòng)態(tài)、服飾的精心刻畫，著意突出了高士的孤高冷傲。1962年是陸儼少創(chuàng)作的高峰時(shí)期，一百多頁(yè)的《杜甫詩(shī)意冊(cè)》在浙江美院展出獲得好評(píng)，這張高士圖也創(chuàng)作於同年，應(yīng)該是陸儼少人物畫中的力作！

洛神圖

（未完        待續(xù)）