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元 楊維楨 行書元夕與婦飲詩 私人藏 筆為文房用具之首、書法點(diǎn)畫魅力之源，兩千多年來，人們對(duì)制筆、選筆、執(zhí)筆、運(yùn)筆形成了一套完備的經(jīng)驗(yàn)，歷代書法家都非常重視毛筆的選用。元人孔齊說：“凡學(xué)書字，必用好墨、好硯、好紙、好筆。筆墨尤為要緊。筆不好則壞手法，久而習(xí)定，則書法手勢俱廢，不如前日矣?！惫艁碓S多善書者，都對(duì)毛筆制作十分熟悉，甚至親自指導(dǎo)筆工調(diào)整工藝，提高制作水平。 唐宋時(shí)期制筆中心在安徽宣州，以“諸葛筆”為代表。南宋以后由于戰(zhàn)亂等原因，宣州制筆業(yè)衰敗。到了元代，浙江湖州崛起為新的制筆中心，馮應(yīng)科的筆，與趙孟頫的字、錢選的畫并稱“吳興三絕”。據(jù)明人張復(fù)亨說：
可以說，趙孟頫的叔父（即玉溪尚書趙公）成就了馮應(yīng)科，趙孟頫（即松雪公）成就了陸穎。在馮、陸兩位制筆名家的帶領(lǐng)下，湖州制筆技藝迅速提升，陸續(xù)形成了多個(gè)制筆家族，從業(yè)人數(shù)和技術(shù)水平都是全國之冠。湖筆的江湖地位在元代得以奠定。元末明初人虞堪總結(jié)元代湖筆狀況時(shí)寫道：“苕人藝者多藝筆，馮陸當(dāng)年稱第一……后來溫生、楊生皆擅場，鄉(xiāng)里而今有子孫……沈生兄弟懶歸去，更有施生爭后先。”提到了馮、陸、溫、楊、沈、施等多個(gè)名擅一時(shí)的筆工家族。 楊維楨小像 元末著名文學(xué)家、書法家楊維楨（1296—1370），又名維禎，字廉夫，元紹興路諸暨州人。他于泰定四年（1327）中進(jìn)士，次年就任天臺(tái)縣尹，左遷錢清場鹽司令。后至元五年（1339）丁艱，期滿回到省城杭州，卻遲遲未得補(bǔ)官，浪跡浙西山水間。楊維楨于至正四年（1344）應(yīng)湖州長興蔣克明聘，赴東湖書院任教。他在長興衣食無憂的兩年生活，有很多意外收獲。例如他得到一支用千年殘劍熔鑄而成的大鐵笛，作為他須臾不離身的伴侶，亦因此自號(hào)“鐵笛道人”。而在書法方面，他放蕩不羈的書寫風(fēng)格初現(xiàn)端倪，同時(shí)因?yàn)樯硖幒?，?duì)湖筆制作有了更多的了解，開始了與筆工的交往。 趙孟頫書風(fēng)在元代影響極大，朝野上下無不學(xué)習(xí)其書法。趙孟頫去世時(shí)，二十七歲的楊維楨還在諸暨鐵崖山埋頭苦讀，沒有機(jī)會(huì)拜見前輩。不過，他存世的最早墨跡《題王蒙柳橋漁唱圖卷》，是他四十歲以前所書，結(jié)字就像極了趙孟頫，用筆偏于肥美。至于其后期書風(fēng)轉(zhuǎn)向放曠粗率、個(gè)性鮮明，其中原因之一，就與他使用的特殊毛筆有關(guān)。 元 楊維楨 行書竹西草堂記卷 遼寧省博物館藏 元 楊維楨 行書竹西草堂記卷（局部） 楊維楨晚年有個(gè)習(xí)慣，他經(jīng)常在書法落款時(shí)寫出筆工姓氏和毛筆名稱，例如：
由以上例子可知，楊維楨常用之筆有鐵心穎、畫沙錐、棗心筆、樂墨等，其中使用最頻繁的是鐵心穎。 元 楊維楨 行書沈生樂府序卷 故宮博物院藏 元 楊維楨 行書沈生樂府序卷（局部） 至正二十四年（1364）五月一日，楊維楨撰《贈(zèng)筆師陸穎貴序》，對(duì)“鐵心穎”有詳細(xì)的記載：
這段話講了幾層意思：一，古法制筆有柱有被（披），以中山兔毫為貴，唐初歐陽通以狐貍毛為柱、兔毫為披，亦甚名貴；二，唐代制筆名家諸葛氏筆分為二等，高貴之筆依古法制作，晚唐名家如柳公權(quán)亦不能用；三，湖州筆師陸穎貴“常以豐狐之毫或麝毛須制以遺我，且曰史鐵史鐵心穎也”，說明“鐵心穎”是為楊維楨特制的筆，時(shí)人不會(huì)使用。 元 楊維楨 行書跋張雨自書詩冊(cè) 吉林省博物館藏 根據(jù)朱友舟博士的研究，東晉至唐朝主流的制筆工藝是有心披柱法，以雞距筆為典型：筆頭的中心以硬毫為柱，并用麻紙或絹纏繞緊束其根部，外側(cè)是披毫。有心筆出鋒較短，蓄墨量少，筆毫勁挺，適合寫小字，不適合大幅度的提按。正如唐代柳公權(quán)評(píng)價(jià)“雖毫管甚佳而出鋒太短，傷于勁硬”。為了適應(yīng)大字書寫的需求，唐代開始興起散卓筆?！吧⒆俊倍肿钤缫娪谔迫死铌柋豆P法訣》，他說：“夫筆大小、硬軟、長短或紙絹心、散卓等，即各從人所好?！薄凹埥佇摹奔从行墓P，“散卓”為新興的無心筆。散卓筆不再包裹筆心，它選用較短的毛料支撐筆形，解放了筆柱，使毛筆能夠一按到底，蓄墨量及書寫范圍大大增加。中唐時(shí)期顏真卿書寫三寸左右的“擘窠大字”，恐怕用的已經(jīng)是無心筆。到宋代，黃庭堅(jiān)、米芾、宋高宗都能寫出字徑五六寸的大字了。
元 楊維楨 行草書真鏡庵募緣疏卷 上海博物館藏 南宋楊萬里有詩云：“舊來雞距說宣城，近來墨池說毗陵。不知阿誰喜柔懦，毛穎只今泥樣軟。筆頭政要挽千鈞，渠自無力隨人轉(zhuǎn)……”這反映了古法、新法制筆的明顯差異。有心筆筆心硬，不能按到底，而無心筆能夠一按到底，即便都用兔毫制作，無心筆顯然比有心筆要軟很多。這種改變是歷史發(fā)展的需要，從南宋以后，無心的散卓筆漸漸成為市場的主流，直至完全取代有心筆。 元代，使用有心筆的人越來越少，其所用的纏紙法逐漸退出歷史舞臺(tái)。元人方回稱贊湖州筆工楊日新詩云：“江淮筆工千百家，孰甲孰乙我所悉。雞距散卓楊日新，不落第二亦第一”，說明此時(shí)雞距筆尚未絕跡。而筆師陸穎貴為楊維楨制作的“鐵心穎”，根據(jù)上文描述，“人罕得之，而人亦不能用也”，定非元代主流的散卓筆，而是依古法制作的雞距筆一類的有心筆。尤其是它以較硬的“豐狐之毫或麝毛須”為柱，較軟的兔毛為披，有柱有披，這就是雞距筆的做法。 這段文字中有兩個(gè)信息值得注意。一是“鐵心穎”的制作工藝源自歐陽通。歐陽通（625—691），初唐著名書法家歐陽詢之子，善楷書，得父法而險(xiǎn)峻過之，與其父合稱“大小歐陽”。歐陽詢楷書在元代影響很大，楊維楨的朋友張雨、倪瓚、張紳等人都學(xué)過歐體，不過他們學(xué)的是大歐。而楊維楨致力于小歐，線條勁健，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)峻，從他楷書《周上卿墓志銘》可以明顯看出這種影響。歐陽通使用的毛筆是特制的，梁同書《筆史》“麝毛、貍毛”條載：“鄭虔謂麝毛一管，可書四十張，貍毛八十張。《朝野僉載》：‘歐陽通筆，用貍毛為心，覆以秋兔毫?！睏罹S楨不僅楷書學(xué)歐陽通，在毛筆方面亦仿照歐陽通。所以“鐵心穎”絕不是從湖筆里面隨便挑選的，而是根據(jù)楊維楨本人的要求特制之筆。二是“鐵心穎”之名稱，是為楊維楨量身定制的?！胺f”指筆尖，“毛穎”即毛筆?！拌F心”，一方面指這是有心筆，筆心堅(jiān)硬如鐵，另一方面與楊維楨的“鐵石心”合拍。楊維楨個(gè)性剛硬，如他堅(jiān)持迎娶患重病的錢氏為妻、堅(jiān)持為民請(qǐng)命削減鹽課，盡管骨鯁性格讓他在官場吃盡了苦頭，但他還是終生堅(jiān)守志節(jié)。他有許多帶“鐵”字的別號(hào)，如“鐵崖山人”“鐵笛道人”“鐵心道人”“鐵冠道人”“鐵龍道人”“鐵史”“老鐵”“鐵雅”“鐵仙”等，皆以“鐵”自喻，強(qiáng)調(diào)自己的心志堅(jiān)如頑鐵。故明人張汝弼《書鐵崖先生傳后》云：“常號(hào)不脫一‘鐵’字，雖各有所因，亦豈不以胸中之錚錚烈者有似之乎？”
元 楊維楨 行草書跋龔開駿骨圖卷 日本大阪市美術(shù)館藏 下面我們來看楊維楨用“鐵心穎”書寫的兩件墨跡。一件是《論醫(yī)帖》，至正二十六年（1366）四月一日書。此帖僅一句話：“醫(yī)亦有英君之道乎？余曰：上醫(yī)醫(yī)國。”意思是說，最高明的醫(yī)生是為國家治病。這是儒家一貫的理念。出自《國語·晉語八》：“文子曰：醫(yī)及國家乎？對(duì)曰：上醫(yī)醫(yī)國，其次疾人，固醫(yī)官也?！碧拼t(yī)孫思邈《千金要方·診候》也說：“古之善為醫(yī)者，上醫(yī)醫(yī)國，中醫(yī)醫(yī)人，下醫(yī)醫(yī)病?！睏罹S楨為什么寫這一句沒頭沒腦的話？從首行右下角被切割的一個(gè)殘缺筆畫來看，《論醫(yī)帖》應(yīng)當(dāng)是某篇文稿的最后幾行。而這篇文稿，是為一位懷才不遇、擅岐黃之術(shù)的文士寫的。在楊維楨文集中，他曾經(jīng)為天臺(tái)于師尹寫過類似的文章，不知二者是否有關(guān)聯(lián)。落款為“在云間能有齋，試?yán)蠝匦驴`鐵心穎書”?！墩撫t(yī)帖》線條瘦硬，力量感突出，筆尖壓紙的力度極強(qiáng)。
元 楊維楨 行書論醫(yī)帖 另一件是《贈(zèng)裝潢蕭生顯序》，至正二十六年六月書。王方宇舊藏，2010年在北京瀚海春拍成交。文曰：
這篇文章未載于楊氏文集，它記載了元末松江書籍裝裱業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰的真實(shí)情況，贊揚(yáng)了蕭顯矢志不移的堅(jiān)守。這是元朝在松江一帶統(tǒng)治的最后一年，松江府、嘉定州已經(jīng)在吳王朱元璋的控制下，徐達(dá)大軍正在圍攻張士誠最后的堡壘——平江（蘇州），楊維楨已經(jīng)清晰地看到了歷史的方向：“時(shí)向平矣，大夫士將復(fù)尚文事”。這件也是小字行書作品，線條勁健，起收筆處皆精致入微，符合前述鐵心穎“勁而有力，圓而善任”的特點(diǎn)。 另外三件署明用“鐵心穎”書寫的作品（《草書選評(píng)詩卷》《跋李西臺(tái)六帖》《楊鐵崖詩帖》），均未傳世，僅見諸書畫著錄，但亦可知都是題跋、詩稿一類的小字作品。故可印證“鐵心穎”筆頭并不太大，適合寫精到的小字。
元 楊維楨 行書跋馬遠(yuǎn)商山四皓圖 關(guān)于“畫沙錐”，請(qǐng)看明洪武二年（1369）楊維楨《畫沙錐贈(zèng)陸穎貴筆師序》：
從以上描述來看，“畫沙錐”和“鐵心穎”相似，也是依古法制作而柳公權(quán)不能用的短鋒硬毫筆?！胺f貴欲以吾當(dāng)右軍”并非楊維楨借人之口自夸書法可當(dāng)右軍，而是說他能夠用王右軍的筆?？梢姟爱嬌冲F”筆毫特硬，并非元代常見之筆。
元 楊維楨 行書跋黃公望九珠峰翠圖 臺(tái)北故宮博物院藏 毛筆“畫沙錐”之名來自“錐畫沙”的典故。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙，如印印泥?！卞F、印都是硬物，沙、泥都是軟體，毛筆雖軟，但要寫出剛硬的感覺，力透紙背。相傳褚遂良曾將此法傳于陸彥遠(yuǎn)。傳為顏真卿的《述張長史筆法十二意》轉(zhuǎn)述陸彥遠(yuǎn)語：“后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著?！薄板F畫沙”在書法中比喻線條沉著深入，而以“畫沙錐”來命名毛筆，則是喻指筆心堅(jiān)硬如錐。 就在寫下這篇文章的同一年，楊維楨以“畫沙錐”書寫了《壺月軒記》。這是一件帶有章草筆意的文稿，具有與《論醫(yī)帖》《贈(zèng)裝潢蕭生顯序》相似的線條特征。該作品著錄于《木雁齋書畫鑒賞筆記》《澄懷堂書畫目錄》，現(xiàn)藏日本。（另有倪瓚《壺月軒圖》藏于臺(tái)北故宮博物院）。此文是楊維楨為一位貧寒而好學(xué)的青年儒生李恒作，載于《楊鐵崖文集全錄》卷一，然字句與墨跡本差異甚多。從文中可知李恒是江陰人，避兵禍徙居上海，以耕釣為業(yè)，在清貧中堅(jiān)守其志。墨跡本中說：“余放舟黃龍浦達(dá)海，必道過其門，過必觴余于軒，繙校典籍辨書畫已，則乞題其顏，而并以記請(qǐng)?！秉S龍浦又稱黃浦江、春申江，據(jù)說是戰(zhàn)國時(shí)期春申君黃歇主持疏浚的人工河道，將青浦、昆山交界處的淀山湖水引導(dǎo)至吳淞口入海。楊維楨多次行舟黃龍浦，結(jié)交沿岸鄉(xiāng)紳士人不少。卷末云：“孟京近日妙書，過文東遠(yuǎn)甚，可副墨一本張其軒。”俞孟京、陳文東（璧）都是松江青年才俊，從游于楊維楨。俞孟京被楊維楨認(rèn)為“妙書過文東遠(yuǎn)甚”，宋克對(duì)其亦頗推贊，可惜因?yàn)槿ナ垒^早，名聲不如陳文東。
元 楊維楨 行書晚節(jié)堂詩冊(cè) 臺(tái)北故宮博物院藏 在鐵心穎、畫沙錐之外，楊維楨還使用棗心、樂墨兩種筆。它們就不是古法制筆，而是元代常見的散卓筆了。棗心筆產(chǎn)生于北宋，它屬于無心筆，是筆頭外形像棗核的散卓筆?！渡焦阮}跋》中記載，盡管蘇東坡堅(jiān)持用古法制作的諸葛筆，不喜歡新興的棗心筆，但棗心筆的流行已經(jīng)是大勢所趨。據(jù)黃庭堅(jiān)說：“南陽張又祖喜用郎奇棗心散卓，能作瘦勁字……筆無心而可書小楷，此亦難工……今都下筆師如蝟毛，作無心棗核筆，可作細(xì)書，宛轉(zhuǎn)左右，無倒毫破其鋒”，可見棗心筆主要用于寫小字。元人孔齊解釋說：“有所謂棗心者，全用兔毫，外以黃絲線纏束其半，取其狀如棗心也?！睏椥墓P的根部用線束緊，所以造成筆根細(xì)、筆肚粗，形似棗心。元人王惲描述它“圓如棗心大，銳比囊穎直”，由于兔毫、狼毫都不是很長，故棗心筆并不大。但作為散卓筆，它的筆毫能按壓到根部，故也能寫稍粗壯的字。南宋趙孟堅(jiān)《書法論》云：“行草宜用棗心筆者，以其摺裊婉媚。然此筆須出鋒，用之須捺，筆鋒向左，意趣只用筆腰不用筆尖乃可……棗心筆于用之時(shí)，每難揮運(yùn)，雙鉤懸腕，久久得趣，其要正在勿使筆尖也。”由于棗心筆的筆肚肥碩，如果寫大字一按到底，勢必“只用筆腰不用筆尖”，造成特殊的線條效果。
元 楊維楨 行書跋鄧文原急就章 故宮博物院藏 “樂墨”也是散卓筆的一種?？R說：“至順間，有所謂大小樂墨者，全用兔毫，散卓以線束其心，根用松膠縀入竹管。管長尺五以上，筆頭亦長二寸許，小者半之。后以松膠不堅(jiān)，未散而筆頭搖動(dòng)脫落，始用生漆，至今盛行于世，但差小耳?！笨梢姌纺墓P毫、筆管都較長，小號(hào)筆頭一寸許，大號(hào)筆頭二寸許，那是足以揮灑擘窠大字了。楊維楨在前述書法落款中提到的陸氏、溫氏和沈氏，都是元末湖州著名的制筆世家。他和這些筆工保持了長久的聯(lián)系，以維持源源不斷的毛筆供應(yīng)。 在楊維楨時(shí)代，陸氏知名的筆工有陸穎貴、陸文俊、陸文寶等，都是元初制筆名家陸穎的孫輩。這些技藝精湛的筆工時(shí)常周游東南各地，推銷他們的毛筆，并請(qǐng)名家為他們題詠。除了楊維楨《贈(zèng)筆師陸穎貴序》，還有元人周伯琦《筆說》（現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院）、陸居仁《苕之水詩卷》（現(xiàn)藏故宮博物院）以及貝瓊《苕溪陸文寶挾筆過云間，持卷求余言》贈(zèng)詩，都是為陸氏筆工所作。楊維楨還為陸文寶題寫“筆華軒”。 溫國寶、溫子敬父子也是湖州著名筆工。元人揭傒斯《贈(zèng)筆工溫國寶序》云：“吳興多名筆，溫國寶其最后出者……凡有自吳中來者，余必求溫氏之筆，而愈不可多得矣?！蓖趺?、顧瑛也喜愛溫氏筆，王冕有《謝友惠溫生筆》詩。沈氏是湖州后起的筆工家族，也頗得當(dāng)時(shí)名家看重，知名者有沈日新、沈君寶?！囤w氏鐵網(wǎng)珊瑚》卷七著錄《贈(zèng)筆工沈日新》詩卷，其中有杜本、柯九思、鄭元祐、柳貫等名公題詠。柳貫說“燈下試染散卓，愛其轉(zhuǎn)折可人”?！吨琳庇洝份d：“筆生之擅名江浙者……近又吳興陸穎、溫國寶、陸文桂、黃子文、沈君寶，頗稱于時(shí)?！?/p>
元 楊維楨 行書宴嘯傲東軒詩冊(cè) 故宮博物院藏 知道了楊維楨使用的毛筆，再來觀察他的存世墨跡，會(huì)有什么發(fā)現(xiàn)呢？首先，以楊維楨早期、晚期的墨跡比較，線條的硬度是不同的。早期的《題王蒙柳橋漁唱圖卷》《馬琬春水樓船圖題詩》《鬻字窩銘》，線條以平鋪為主，較為肥厚。晚期書跡則線條雄健瘦硬，立體感很強(qiáng)。造成這種差別的原因，除了用筆技巧之外，當(dāng)與毛筆的特性有關(guān)。隨著趙孟頫書風(fēng)的流行全國，湖州散卓筆也占據(jù)了毛筆市場的大半份額。楊維楨早期使用的是常規(guī)毛筆，當(dāng)他旅經(jīng)湖州以后，尤其是當(dāng)他由學(xué)趙孟頫轉(zhuǎn)為學(xué)歐陽通以后，他開始追求剛硬的線條和剛硬的毛筆，讓湖州筆工依據(jù)古法制作有心筆。特殊的鐵心穎和畫沙錐，給他帶來前所未有的快意體驗(yàn)?！坝栌弥?，勁而有力，圓而善任，使舍其制而用它工，則不可書矣?！薄坝嘤霉P喜勁，故多用之，稱吾心手，吾書亦因之而進(jìn)?！痹膶W(xué)、書法都主張復(fù)古，趙孟頫提倡的書法“復(fù)古”主要是取法越過宋人而上溯晉唐，但他用的毛筆并沒有恢復(fù)晉唐古制，他所謂的“用筆千古不易”指的是書寫技術(shù)而非毛筆制作的古今不易。而楊維楨不僅上追晉唐之書，還要追晉唐之筆，可謂是更加徹底的復(fù)古了。
元 楊維楨 行書題楊竹西小像卷 故宮博物院藏 其次，以楊維楨大字、小字相比較，線條的特性涇渭分明，所用毛筆應(yīng)當(dāng)也是不同的。其小字行草書，線條銳利，變化多端，正如翁方綱說“古今來，尖筆而肥者，楊廉夫也”。而其大字作品，如《草書溪頭流水詩軸》《橘洲燕集詩軸》《跋鄒復(fù)雷春消息圖卷》《真鏡庵募緣疏卷》等，起筆處就不那么銳利了，往往是飽蘸濃墨，書寫一字或數(shù)字即轉(zhuǎn)為渴筆；而且蘸墨后線條增粗，正常蓄墨量的線條都稍細(xì)，這些都是小筆寫大字的線條特征。能寫大字之筆，必為散卓筆。可以推知，楊維楨的鐵心穎、畫沙錐多用于寫小字，而棗心、樂墨等散卓筆應(yīng)用更廣，小字、大字都能寫。宋代以前留下的墨跡，多為尺牘、文稿等小字作品，大字橫卷、立軸產(chǎn)生較晚，元明以后漸多。楊維楨《草書溪頭流水詩軸》《橘洲燕集詩軸》，雖然毛筆還不夠大，書寫有些勉強(qiáng)，但它們是宋元時(shí)代屈指可數(shù)的幾件立軸書法遺存，在書法形制的發(fā)展史上有重要意義。
元 楊維楨 行書小游仙辭序殘卷 故宮博物院藏 在楊維楨的時(shí)代，有心筆幾乎絕跡，無心的散卓筆方興未艾。他一方面用棗心、樂墨等散卓筆來進(jìn)行日常書寫，一方面又向湖州筆工定制了鐵心穎、畫沙錐等有心筆，力求在書法取法、書寫工具方面都回歸晉唐。有心筆剛硬銳利的特點(diǎn)十分契合楊維楨“鐵心道人”的個(gè)性，成為其至愛的案頭利器，在一定程度上促成了楊維楨獨(dú)特書風(fēng)的形成。書法史的發(fā)展與書寫工具材料的發(fā)展息息相關(guān)，從李陽冰到楊維楨的六百年，有心筆、無心筆的此消彼長見證了大字書寫的興起和時(shí)代書風(fēng)的變遷。楊維楨作為有心筆最后一代使用者，他恰好站在元末明初書法史復(fù)古開新的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上。
元 楊維楨 草書題錢譜書冊(cè) 臺(tái)北故宮博物院藏
元 楊維楨 行書夢(mèng)游海棠城記卷 天津博物館藏
元 楊維楨 行書張氏通波阡表卷 日本東京國立博物館藏
元 楊維楨 楷書周上卿墓志銘卷 遼寧省博物院藏 |
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