《園冶》全書三卷，分總述部分“興造論”與論述造園步驟的“園說”兩部分。“園說”又分相地、立基、屋宇、裝折、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景等10個(gè)部分。卷一含“興造論”、“園說”以及相地、立基、屋宇、裝折等部分；卷二描述“裝折”的重要部分———欄桿；卷三由門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石、借景6篇組成。作為詩人、畫家兼造園藝術(shù)家，計(jì)成將繪畫技法運(yùn)諸造園，思想集中體現(xiàn)在以下兩方面：

1、“雖由人作，宛如天開”。

2、“巧于因借，精在體宜”。

歷代造園專著，名聞國際者，則有明末計(jì)成的《園冶》三卷；文震亨的《長物志》十二卷；明末清初陳淏子的《花鏡》；清初則有杭州李漁的《閑情偶寄》。

第八章 造園的基本原則

第一節(jié)主從與重點(diǎn)

從園的整體結(jié)構(gòu)看，除少數(shù)僅由單一空間組成的小園外，凡是由若干個(gè)空間組成的園，不論其規(guī)模大小，為突出主題，必使其中的一個(gè)空間或由于面積顯著地大于其它空間；或由于位置比較突出；或由于景觀內(nèi)容特別豐富；或由于布局上的向心作用，從而成為全園獨(dú)一無二的重點(diǎn)景區(qū)。此外，園內(nèi)的主要廳堂建筑一般也設(shè)在這個(gè)景區(qū)之內(nèi)，并起著畫龍點(diǎn)晴的作用。

如留園．拙政園 北海 頤和園

第二節(jié) 虛實(shí)相劑

所謂虛，也可以說就是空，或清空、空靈，或者說就是無；所謂實(shí)，就是實(shí)在、結(jié)實(shí)或質(zhì)實(shí)，或者說就是有。后者比較有形、具象，容易被感知；前者則多少有些飄忽無定、空泛，不易為人們所感知，但這兩者在造園藝術(shù)中卻是相生相長和缺一不可的。

在園林中，虛與實(shí)的對立也表現(xiàn)在許多方面：例如以山與水來講，山表現(xiàn)為實(shí)，水表現(xiàn)為虛，所謂虛實(shí)對比，就是通過山與水的關(guān)系處理來求得的。通常所說的山環(huán)水抱，就意味著虛實(shí)兩種要素的縈繞與結(jié)合。水陸比例和地位對于整座園林的結(jié)構(gòu)影響很大，一般說來，園林中的陸上面積往往比水上面積大，但會以水作為園林中心。具體設(shè)計(jì)手法：在園林的比較中心地段開辟池沼。池沼以作不規(guī)則形的為多，但有東、南、西、北四個(gè)方向；可選擇池沼一向的陸地邊緣建筑作為重要的中心建筑，南向池沼或北向池沼都可。例如蘇州吳江的退思園，留園的涵碧山房北向池沼，蘇州獅子林的荷花廳則南向池沼。

再就山本身來講，其突出的部分如峰、巒為實(shí)，而凹入的部分如溝、壑、澗、穴為虛。為了達(dá)到美的要求，這兩者也應(yīng)當(dāng)有適當(dāng)?shù)谋壤c組合關(guān)系。

以建筑自身來講，也包含有虛和實(shí)的兩個(gè)方面，虛所指的是空間，實(shí)所指的則是體形。中國古典園林之所以具有詩情畫意一般的藝術(shù)境界，實(shí)有賴于空間的曲折和變化，而空間又是借實(shí)的體形所形成的，所以，最終還是離不開虛實(shí)關(guān)系的處理。

建筑體形和整體立面組合來分析一下虛實(shí)關(guān)系的處理問題。在古典園林中，構(gòu)成建筑物立面的要素也可以分為虛、實(shí)兩大類。實(shí)的部分主要是墻垣，對于江南園林來講就是白粉墻，它在立面處理中占有特別重要的地位。虛的部分主要是門窗孔洞以及透空的廊子，它與粉墻之間所構(gòu)成的虛實(shí)對比異常強(qiáng)烈。還有一些要素如槅扇、漏窗，介于兩者之間，可看作半虛半實(shí)的要素，可起調(diào)和與過渡的作用。園林建筑的立面處理常可借以上三種要素的巧妙組合而獲得優(yōu)美動人的效果。

為了求得對比，在通常情況下應(yīng)避免虛實(shí)各半、平分秋色，而力求使其一方居主導(dǎo)地位，而另一方居從屬地位。其次，還應(yīng)使虛實(shí)兩種因素互相交織穿插，并做到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。以留園中部景區(qū)網(wǎng)師園為例作具體分析。

第三節(jié) 疏密相間

園林建筑總體布局和位置經(jīng)營方面也毫無例外地遵循疏密相間的原則。這主要表現(xiàn)在建筑物的布局以及山石、水面和花木的配置等四個(gè)方面，其中尤以建筑布局體現(xiàn)得最明顯。如獅子林、拙政園、怡園等大體上也是本著疏密相間的原則來安排建筑的。

疏密的對比與變化不僅關(guān)系到平面布局和位置的經(jīng)營，而且對于立面處理也具有極其重要的意義。例如江南一帶的私家園林，建筑多沿園的四周排列，人處于園內(nèi)可以同時(shí)環(huán)視四個(gè)周邊上的建筑，為了破除單調(diào)而求得變化，這四個(gè)面也不應(yīng)一律對待，必須使其中的一個(gè)或兩個(gè)面上的建筑排列得很密集，并使其余的面較稀疏，從而使面與面之間有必要的疏密對比與變化。此外，再就每一個(gè)面來講也不可均勻分布，而必須疏密相間以利于獲得抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。例如留園中部景區(qū)的處理就是這樣：建筑沿四周布置，東部最密集，南部次之；西、北面則比較稀疏，四個(gè)面之間有明顯的不同。另外，每一個(gè)邊的處理也本著疏密相問的原則。

和建筑一樣，山石的位置經(jīng)營也應(yīng)本著疏密對比的原則。誠然，密集的山石可以造成千巖萬壑和咫尺山林的氣氛，這對于園林來講確實(shí)是可貴的。但除此之外還應(yīng)當(dāng)借稀疏散落的山石來作點(diǎn)綴和陪襯，方能取得良好的效果。不然的話，處處都是山石林立便會使人有喘不過氣來的局促感。

疏密對比反映在用水方面主要表現(xiàn)在集中與分散的關(guān)系處理上；疏密對比反映在樹木的。配置方面則表現(xiàn)在遍植與孤植的關(guān)系處理上．

第四節(jié) 對比與襯托

要知對比和陪襯存在著區(qū)別。對比是相等或相反的對照，作用不分賓主。襯托則情況不同，成為賓主，每以一景陪襯另一景，使相得益彰。。陪襯有賓主，用賓(小的或次要的)來陪襯主(大的或主要的)。對比則不分賓主，應(yīng)用也相當(dāng)廣泛，建筑山嶺可相互對比，山嶺建筑與池面也可相互對比。甚至高、低、深、淺，曲、直、明、暗都可以對比。這是一種均衡的手法。

對比如杭州西湖的碑亭，襯托如網(wǎng)師園入口門廳兩側(cè)、引靜橋等。

第5節(jié) 參差與整齊

平面布局中，在水中參差錯落地留出大小不同的若干島嶼；并在各個(gè)島嶼上建筑各種亭臺軒榭，通過淺水平橋，低欄曲楹來相互聯(lián)系、相互掩映。所有上述的亭臺軒榭，可擇一、兩處四周入水或一半入水，入水或臨水的突出建筑，其地基應(yīng)該用平直整齊韻石條來砌設(shè)，以便和水面兩岸的自然巖石相對比，形成參差和整齊的兩種不同線條。至于四周基地則用平整齊直的石條來砌，以形成平直線條，和四周用湖石或山石等自然巖石等自然巖石所砌成的島嶼相掩映，特別顯出一面是參差另一面是整齊的形象來。這種布局符合對比和陪襯以及參差和整齊的兩個(gè)原則。

第六節(jié) 明和暗

因?yàn)橹挥杏扇氤ǎ砂缔D(zhuǎn)明，才能在性質(zhì)、處境、局勢各方面都覺得有豁然開朗的意境。所以每見園林中，往往在轉(zhuǎn)角盡頭先用石砌塞，必須轉(zhuǎn)彎穿過山洞，才覺別有洞天。留園，它的入口異常曲折、狹長、封閉，處于其內(nèi)人的視野被極度地壓縮，甚至有沉悶、壓抑的感覺，但當(dāng)走到了盡頭而進(jìn)入園內(nèi)的主要空間時(shí)，便頓時(shí)有一種豁然開朗的感覺。

第七節(jié) 平面和立體

這就是平面要布置，但也要注意立體的布置。西方的園林往往一片平坦，極目所至，都是綠草如茵，只在邊緣或道旁種植些樹木。這是平面式的，很少有立體的布置。中國的古典園林則都出現(xiàn)假山和池沼相互掩映的局面。這兩種景色相輔相襯，更顯得立體和平面的巧妙搭配。

建筑要巧妙地結(jié)合地形和環(huán)境：在平面方面和溪流、綠化起共鳴作用，在垂直方面又和山峻樹木相互呼應(yīng)；這樣則上下、左右、前后層疊錯落，富于變化，而獲得良好的藝術(shù)效果。這是一方面。還有另外極重要的一方面，就是建筑本身的形式。

第八節(jié) 藏和露

所謂“藏”，就是遮擋，就是由墻垣、屋宇、樹木、山石遮沒了景物，使人們的視線受到限制，只能在朦朧迷離之中，隱約見到其大概。只有到了另一角度，視野恰巧配合著景物的范圍和距離，景物又復(fù)會重新顯露出來。但角度不同，景物面貌也會隨之而改變，能給人以一種新鮮感。運(yùn)用不外兩種方法：一是正面地遮擋，這往往為一般建筑所忌南，但園林建筑卻不很在意。另一種是遮擋兩翼或次要部分而顯露其主要部分。后一種較常見，一般多是穿過山石的峽谷、溝壑去看某一對象。此外，還可以藏建筑于茂密的花木叢中。

露的本身便帶有暗示的作用。在古典園林中，凡借欲露而先藏，欲顯而先隱的手法以求得含蓄、深沉的效果，必相應(yīng)地采取措施加以引導(dǎo)與暗示，使人們能夠循著一定的方向與途徑能夠發(fā)現(xiàn)景之所在處。

第九章 造園的布局設(shè)計(jì)

第一節(jié) 布局設(shè)計(jì)的關(guān)鍵問題——空間

園林的空間一般指室外空間，都由建筑物、墻垣、廊廡的錯綜配合而形成的。由建筑物和墻形成的空間往往比較封閉，例如留園中五峰仙館。以走廊為主結(jié)合建筑物和墻形成的空間，則比較開敞，其大小和形式往往多變化,而開敞的程度也可由設(shè)計(jì)者的意圖來自由策劃。這是空間的兩種基本形式。至于園林的中心地段，往往由建筑物、假山、走廊，偶爾也有墻等形成大空間，則特別開敞，可以稱著自由組合式空間，還有以狹長水面或河谷兩岸所形成的空間，人們的視野受著兩岸景物的限制而出現(xiàn)的一種狹長的空間形式；但這種空間不甚普遍。所有這些空間形式，在交錯、綜合運(yùn)用時(shí)都采取空間的引導(dǎo)轉(zhuǎn)換和景物相互取借等手法，稱做空間的聯(lián)系和空間的滲透兩大處理方式。

空間聯(lián)系包括：

(1) 大小空間的聯(lián)系，

(2)封閉空間與開敞空間的聯(lián)系。

(3)形狀不同的空間的聯(lián)系。

(4)嚴(yán)整空間與自然空問的聯(lián)系。

空間的滲透：

(1)透過空廊來相互因借兩邊景色，使之彼此襯托，以收到相得益彰的效果；而且這種空廊兩邊的景色還能構(gòu)成對面景色的遠(yuǎn)景或背景。

園林中的廊，不僅可用來連接各單體建筑，而且還可以用它來分隔空間并使其兩側(cè)的景物互相滲透，以豐富空間的層次變化。例如一條透空的廊子若橫貫于園內(nèi)，原有的空間便立即產(chǎn)生這一側(cè)與那一側(cè)之分，隨著兩側(cè)空間的互相滲透，每一側(cè)空間內(nèi)的景物都將互為對方的遠(yuǎn)景或背景，而廊本身則起著中景的作用。景既有遠(yuǎn)、中、近三個(gè)層次，空間便自然顯得深遠(yuǎn)。古典園林利用空廊分隔空間以增強(qiáng)層次變化的實(shí)例俯拾皆是，特別是江南園林，雖規(guī)模有限，但卻游廊縱橫，于是便可給人以迷離不可窮盡之感。例如拙政園的小飛虹，

(2)從一個(gè)空間里的門洞，漏窗，窗欞來窺見另一空間的景色。這樣則能吸收遠(yuǎn)處的景物，同時(shí)還能加強(qiáng)空問的層次感。

(3)可把室外的空間引入室內(nèi)，使室內(nèi)外的空間相互滲透而交織在一起。

(4)把園處天然景物引入園林之內(nèi)，以豐富園林的景色。

第二節(jié) 空間怎樣配合動靜的視線

第三節(jié) 空間有層次，景色有敞聚

人們在觀賞園林景色時(shí)總會左顧右盼，很自然地看到一幅橫向展開的畫面。在這種情況下，空間比較寬．同時(shí)又作橫闊形。所以稱做：敞景。敞景的景色應(yīng)該繁多而富于變化。反之，如果人們在走廊里漫步，則視野在兩側(cè)都受到限制，只能看到一幅狹窄而縱深的空間。同時(shí)由透視面的引導(dǎo)，視野很自然地被吸引到空間的主要景色上面去。這樣的空間稱做：聚景。

第四節(jié) 布局設(shè)計(jì)的幾種主要形式

1以池沼為中心的慣用布局形式

一般園林的面積，陸地往往比水面大，以水面為全園中心。這是一種慣用布局的敞景形式。大園的水面以聚為主；如要分，則須賓主分明。小園則只能聚。

2以重點(diǎn)建筑為中心使景色散開的布局形式

有些大型園林以重點(diǎn)建筑為中心，其前后左右或通過院落或直接接上水面，使三面或四周各有不同的空間，橫向展開成為敞景。其它輔助建筑則大小、高低可盡變化之致，務(wù)須與環(huán)境取得協(xié)調(diào)。

3 占邊布置建筑以形成單一空間的布局形式

所有小型園林由于面積有限，必須把一切建筑物布置在園林的三面或四面的邊緣上，這樣則中心地段比較寬曠，整座園林也就感覺開朗。

4 把假山和池沼分開安置的布局形式

有些園林把假山和池沼分開布置，成為左山右水或前山后水的形式，

5 把整座園林分割為許多空間的布局形式

有些園林面積很大，往往利用建筑物、墻垣、廊廡把整座園林分割為許多不同的空間；

6．分散設(shè)置風(fēng)景點(diǎn)的集錦式的布局形式

特大的舊帝王苑圃往往占地幾百公頃。由于規(guī)模特別巨大，散點(diǎn)布置，以創(chuàng)造不同的景色。

以承德避暑山莊為例

第十章 造園的具體措施

第一節(jié) 選址 布局

1）在有一定特色的真山水地理環(huán)境中造園，這時(shí)的構(gòu)思，布局重點(diǎn)應(yīng)放在對既有環(huán)境特色的尊重和充分發(fā)揮其優(yōu)勢上。

2）在真山水地理環(huán)境中造園，需要重視對人文景觀的利用和創(chuàng)造

3）在真山水地理環(huán)境中造園，布局中應(yīng)如何劃定景區(qū)范圍

4）在無自然山水特色的城市地區(qū)造園，受功能和立意的支配，借助城市可能提供的科技手段營造人工園林，在古代多為私家園林和皇家園林，在現(xiàn)代多為公共性園林。

5）作品構(gòu)思布局要適應(yīng)人們的視覺心理，作品中應(yīng)飽含企盼和懸念

第二節(jié) 幾種傳統(tǒng)的藝術(shù)法則

1）曲折變化

曲折變化是中國造園藝術(shù)的一種重要手法。所有山水的造型、地形的安排、建筑的布置、樹木的配置，都貫徹這一手法來進(jìn)行，形成虛實(shí)、參差、曲直高下、內(nèi)外、凹凸、起伏等等變化；務(wù)使亭榭、林泉、山石與池水既間隔又貫通，既明顯又掩映，都得到恰當(dāng)?shù)陌才拧Ｔ谟鼗厍?、層次分明之中，窮盡內(nèi)外的結(jié)合，顯出多樣性的和諧，而達(dá)到變統(tǒng)一為多樣、轉(zhuǎn)單調(diào)為豐富、化平淡為奇特的目的。

古典園林的曲折性是怎樣形成的呢？主要是通過各種要素相互之間的組合形成的。就中尤以建筑以及由建筑圍合而形成的空間所起的作用最為顯著。在古典園林中蜿蜒曲直的廊比比皆是，建筑空間曲直通幽的例子也很多，建筑空間尚且如此，游覽路線也是如此。

2）小中見大

3）同中求異

4）欲揚(yáng)先抑

5）透視線繼續(xù)延伸

6）利用對位形式

對位可使比例與距離發(fā)揮良好作用，可寓參差于完整，造成層次錯落的變化，可滲透空間來加強(qiáng)景色的層次感。其形式十分多樣，主要有：

1．按對位的聯(lián)系關(guān)系來分：a. 軸線對位，這種形式主要在于體現(xiàn)整齊，同時(shí)表達(dá)著參差的作用，b. 邊線對位，某邊線對位，這種形式在參差中又有一些關(guān)聯(lián)之處，。c完全對位，軸線和邊線同時(shí)對位。盡管這種形式過分強(qiáng)調(diào)齊整，但兩座建筑相對或相連，中間可辟有共同的庭園，而覺得寬敞。 (d)交叉對位，即軸線和邊線交叉對位，這種形式滲透著不同的空間，突出了層次。

2．按對位的對象的類型關(guān)系區(qū)分，則有(a)同類對象的對位，如窗與窗等等(b)不同對象的對位

7）虛實(shí)對比

8）巧于因借

造園的最高標(biāo)準(zhǔn)是“雖由人作，宛如天開”，達(dá)到此境的具體做法就是“巧于因借，精在體宜”《借景》篇是計(jì)成造園理論的重點(diǎn)?！督杈啊菲?，計(jì)成指出：“夫借景，林園之最要者也。如遠(yuǎn)借，鄰借，仰借，俯借，應(yīng)時(shí)而借。”

注意：一、不要忘記《園冶》提醒的原則“俗則屏之，嘉則收之”。各園大都位于市區(qū)，只能采取有景則借，無景則蔽的辦法二、要與園景主題相協(xié)調(diào)，有助于加強(qiáng)而不是削弱整體園區(qū)空間藝術(shù)意境的魅力

第三節(jié) 技巧處理

景點(diǎn)和景區(qū)

造園中的景點(diǎn)范圍可大可小，不可用面積的絕對數(shù)字來衡量，其所以稱為景點(diǎn)主要取決于它的性質(zhì)和所包含的內(nèi)容。首先，在此空問領(lǐng)域中有獨(dú)具特色的園林景色；其次是功能較單一；第三空間環(huán)境有相對的完整性和獨(dú)立性，可以從大的園林環(huán)境中分離出來作為單獨(dú)的審美對象。

注意:1、園景要有特色

2、充分發(fā)揮各造園要素的美以及他們之間的協(xié)調(diào)關(guān)聯(lián)

3、景點(diǎn)中的功能問題

景點(diǎn)是造園的基本單元，通常又多習(xí)慣把由多景點(diǎn)組成的園林環(huán)境稱之為景區(qū)，再由更多的景區(qū)組成范圍廣大的自然風(fēng)景區(qū)或較大規(guī)模的私家花園和御苑。

注意:1、推敲空間的分割與聯(lián)系

2、空間序列中的主從關(guān)系

3、景區(qū)空間之間的園景個(gè)性特征

2．空間組合中的圍放、虛實(shí)分割和空間流動

空間組合:應(yīng)遵循圍放結(jié)合，虛實(shí)、疏密相間，圍而不死的原則

注意:1、利用建筑物作園周界時(shí)應(yīng)采用空間虛實(shí)的穿插、滲透來放開空間，增添空間層次

2、可設(shè)置山體、樹叢等自然景物掩去部分園周界

3、處理空間的圍放、虛實(shí)時(shí)要有所側(cè)重和變化

3．景物尺度、造型比例推敲

園景空間尺度包括兩方面的內(nèi)容：一是園區(qū)領(lǐng)域的空間尺度；二是園區(qū)內(nèi)景物的尺度。它們之間屬整體和局部的關(guān)系。

注意:1、大尺度的山水環(huán)境，建筑物的尺度應(yīng)適當(dāng)加大，或采取超常尺度的處理

2、結(jié)合功能安排對園區(qū)進(jìn)行空間分割，形成面積不等、意境與功能各具特色的多個(gè)景區(qū)

3、造型比例局部之間、局部與整體之間有緊密的呼應(yīng)關(guān)系，且應(yīng)勻稱、均衡、有機(jī)、和諧

4.園林中的古建筑形態(tài)及組合

(1)中國古代特殊的木結(jié)構(gòu)“框架”體系，以問、進(jìn)為單位，空間組合時(shí)有序而靈活，是保證各種建筑物在自然園林環(huán)境中能自由順應(yīng)地形而取多變形態(tài)的有利條件。

(2)為適應(yīng)不同環(huán)境需要，中國古典園林中的建筑物，結(jié)合功能特點(diǎn)在單體造型和建筑群體空間組合的形態(tài)與尺度變化均極為豐富。單體有廳、堂、齋、館、軒、榭、亭、臺、樓、閣、廣、卷、墻、廊、門樓、牌坊、渡橋、汀步、步石、石舫等不一而足。這些單體建筑物如廳堂、亭、榭、樓閣等可以獨(dú)自與各種自然景物結(jié)合起來組成單一功能的景點(diǎn)。但更多的情況建筑物之間需要進(jìn)行綜合性的功能及空間組合，然后再穿插布置自然景物形成多空問、多景點(diǎn)的景區(qū)構(gòu)圖，即構(gòu)圖上表現(xiàn)為以點(diǎn)狀的廳堂、亭、榭等單體建筑為主體，它們之間的交通聯(lián)系多采用線狀的廊、橋、汀步、步石(步道)等建筑形式，通過點(diǎn)線組合為面、為體、為園區(qū)。因此，造園設(shè)計(jì)中除了推敲主體建筑的造型外，同時(shí)要精心組織交通聯(lián)系，它不僅能滿足交通功能的需要，更可通過設(shè)置依勢蜿蜒、曲折、起伏的線形廊、橋、汀步、步石等構(gòu)成多方位、多視角的觀景點(diǎn)，來取得步移景異的藝術(shù)效果。

(3)為適應(yīng)不同地形、功能和藝術(shù)意境需要，中國古典園林環(huán)境中的單體建筑造型極具變化。除有間進(jìn)、層數(shù)多少的體量變化外，屋頂形式還有硬山、懸山、歇山、廡殿和各種方、圓、多角攢尖頂，再加單檐、重檐、直面、曲面和有無斗拱之分；柱身有方、圓不同；墻身有虛實(shí)之別；房廊可前、后、左、右自由安排；基座、欄桿更可隨宜而變；用材上從原始木、石到琉璃瓦作、彩繪俱全。顯然以上這些做法和特點(diǎn)可為設(shè)計(jì)單體建筑取形提供便利條件。

(4)園林建筑空間組合手段包括建筑物和山、水、花木等各種自然景物，空間組合的形式不外三大類：一類是以建筑物為中心，圍以自然景物，形成開敞、外向型空間；另一類是以自然景物為中心，圍以人工建筑物，形成封閉內(nèi)聚型空間；第三類是介于以上兩者之間，建筑物與自然景物互為穿插、滲透，形成開敞與封閉、內(nèi)聚與外向兼有的空間形式。

5．置石、筑山

6．理水

7。景栽

第十一章園林建筑

第二節(jié) 建筑類型

1）廳堂

廳堂是園林中的主體建筑。在江南的園林中，廳堂是園主人進(jìn)行會客、治事、禮儀等活動的主要場所，它們的位置一般都居于園林中最重要的地位，既與生活起居部分之間有便捷的聯(lián)系，又有良好的觀景條件與朝向，建筑的體型也較高大，常常成為園林建筑的主體與構(gòu)圖的中心。

當(dāng)廳堂完全融會在園林之中時(shí)，就產(chǎn)生了一種四面開敞的建筑形式——四面廳。四面廳面闊亦三問五間，四周繞以回廊，長窗則裝于步柱之間，不做墻壁，廊柱間多在檐枋下飾以掛落，下設(shè)半欄坐檻，可供坐憩之用。

鴛鴦廳是另一種大廳形式，廳內(nèi)以屏風(fēng)、罩、紗槁將廳等分為前后兩部分，梁架一面用扁作，一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，故有此名。它的作用是南半部宜于冬春，北半部宜于夏秋

2）樓閣

3）榭舫

榭與舫多屬臨水建筑。其形體為了與水面調(diào)和，從整個(gè)形體輪廓到門窗欄檻與鵝頸椅，每以水平線條為主。榭常為水閣，置于池畔，體態(tài)隨環(huán)境而異。建筑基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分常做成石梁柱結(jié)構(gòu)，臨水立面開敞，設(shè)有欄桿，屋頂多為歇山回頂式，

舫又稱旱船，是一種船形建筑，多建于水邊。前半部多三面臨水，船首的一側(cè)每設(shè)有平橋與岸相連，仿跳板之意。舫的平面分前、中、后三段。前艙較高，中艙略低，尾艙則多為二樓，以便眺望，與畫舫相似。舫內(nèi)樓梯均設(shè)于尾艙與中艙之間，下層入口處設(shè)有艙門。舫首正面開敞，前艙、中艙兩側(cè)筑矮墻，其上為連續(xù)長窗，尾艙常以粉墻與前艙、中艙作虛實(shí)對比。屋頂一般作成船篷式樣或兩坡頂，首尾艙頂則為歇山式樣，輕盈舒展，在水面上形成生動的造型，成為園林中重要的景點(diǎn)。

4）亭

5）廊

廊的類型

廊子的基本類型，如果從廊的橫剖面上來分析，大致可分成下面四種形式：雙面空廊，單面空廊，復(fù)廊，雙層廊。

如果從廊子的總體造型及其與地形、環(huán)境結(jié)合的角度來考慮，又可把廊分成：直廊、曲廊、回廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊等等。

復(fù)廊

即兩廊并為一體，中間隔一道墻，墻上可設(shè)漏窗，兩面都可通行。這種形式在園林中的應(yīng)用，既可分隔景區(qū)，又可通過漏窗使一景區(qū)和另一景區(qū)，互相聯(lián)系，增加景深，還能產(chǎn)生步移景異的效果。

雙層廊

雙層廊又稱樓廊、邊樓，有上下兩層走廊，多用于樓廳附近，亦有從假山通過邊樓而與樓廳相聯(lián)系的做法，雙層廊可提供人們在上、下兩層不同高度的廊中觀賞景色的條件。

曲廊多迤邐曲折，僅一部分依墻而建，其它部分則轉(zhuǎn)折向外，因而在廊與墻之間構(gòu)成若干不同形狀的小院，栽花布石，添加無數(shù)小景，這是當(dāng)?shù)貓@林常用的手法之一。

爬山廊建于地勢起伏的山坡上，不僅可以把山坡上下的建筑聯(lián)系起來，而且廊子的造型高低起伏，豐富了園景。

水廊跨凌于水面之上，能使水面上的空間半通半隔，增加水源深度和水面的遼闊，

廊的造型以輕巧玲瓏為上，忌太高與開間過大，一般凈寬為1．2米至1．5米左右，柱距3米上下，柱徑約15厘米，柱高2．5米左右。立面多為開敞式結(jié)構(gòu)，廊的梁架均較簡單，常作三界回頂或二界。沿墻走廊的屋頂皆采用單面坡式，廳堂周圍回廊的屋頂則和廳堂為一整體，而在內(nèi)部做軒。復(fù)廊屋頂皆用兩坡頂式。

第三節(jié) 裝修

與外部空間相聯(lián)系的稱外檐裝修，包括門、窗、楣子、欄桿、匾聯(lián)等；在室內(nèi)空間中分隔空間并起裝飾作用的稱為內(nèi)檐裝修，包括紗槅、罩、天花、藻井等。

門——主要有板門、槅扇門二種。

窗——主要有檻窗、支摘窗、橫披窗等。

內(nèi)檐裝修

紗槅俗稱槅扇或圍屏紗窗，用以劃分空間，式樣與長窗相似，有的紗隔內(nèi)心是鑲板的，或在板上裝裱字畫，或在框內(nèi)鑲嵌彩色玻璃。

罩，是室內(nèi)半分隔的構(gòu)件，使室內(nèi)空間具有似分又合的意趣。形式上尤其豐富，有飛罩、落地罩兩類。飛罩和掛落相似，但兩端下垂拱門，用在脊柱或紗槅之間。落地罩有自由式、紗槅式和洞門式。

第四節(jié) 其它

墻、洞門、空窗、漏窗、鋪地

室外露天地面往往結(jié)合環(huán)境采用多種形式。如踏步、庭院、道路和山坡蹬道等，有的用規(guī)整的條石、側(cè)磚，有的用不規(guī)則的湖石、石板、卵石以及碎磚，碎瓦、碎瓷片、碎缸片等廢料相配合，組成圖案精美色彩豐富的各種地紋，充分表現(xiàn)了造園工人的智慧創(chuàng)造。這些地紋除條石外通常稱為“花街鋪地'。

第十二章 疊山 理水 景栽

第一節(jié) 疊山

疊山可分疊假山和疊石兩種。

總體布置

山既可劃分園景，又為增加園內(nèi)寧靜的氣氛和降溫、隔塵等提供了有利條件。疊石造山先根據(jù)需要，配合環(huán)境，決定山的位置、形狀與大小高低。小型園林因面積有限，多以山為房屋的主要對景，同時(shí)栽植花木，以增加生氣和彌補(bǔ)沒有水池的缺點(diǎn)?；敬蠖嗌俣笮「叩鸵擞袑哟?，山的形狀須為這些需要提供條件。因此，山的體量須與空問相稱，形狀宜前低后高，輪廓應(yīng)有變化，忌最高點(diǎn)正對房屋明間，尤忌在其上建亭。在山的結(jié)構(gòu)上用石不在多，而在使用得當(dāng)。

中型與大型園林的山，在以山為主體的園林，注意過分強(qiáng)調(diào)山的作用，使形體過于龐大，無法和環(huán)境調(diào)和；在以池為主體的園林中，山雖居于輔助地位，但山與池的配合十分重要。山的對岸如建有亭閣樓館，宜注意山的形體與房屋的大小輪廓能否互相呼應(yīng)。

山的組合與輪廓

園林中假山使用土石的情況，分為如下四類：

土山土多石少的山石多土少的山石山

第二節(jié) 理水

池 面 處 理

園中池面宜于有聚有分，聚分得體。大致是庭院和小園林多作簡單形狀的水池，周圍點(diǎn)綴若干湖石、花木和藤蘿，再在池中養(yǎng)魚，植睡蓮等，如暢園、壺園。中型園林一般采取山池、花木和房屋綜合處理的方式，但因面積不大，池面處理仍以聚為主，以分為輔，在水池一角用橋梁、水口等劃出一、二小面積的水灣，或疊石成水澗，造成水源深遠(yuǎn)的感覺，網(wǎng)師園即是這類例子。狹長的水池也是中、小園林中比較常見的一種形式，但各園布置方式不同，面積較大的園林如拙政園和獅子林，由于園內(nèi)分為若干不同的景區(qū)，故以形狀富有變化的水池串連各景區(qū)，成為既有主次又有變化的統(tǒng)一體。

池岸處理

土岸 疊石岸石磯駁岸

橋

第三節(jié) 景栽

花木是組成園景不可缺少的因素?；炯仁菆@中造景的素材，也往往是觀賞的主題，園林中許多建筑物常以周圍花木命名，以描述景的特點(diǎn)。利用花木的季節(jié)性，構(gòu)成四季不同的景色，是古典園林中習(xí)用的一種手法。園林花木的栽植，大都根據(jù)地形、朝向和干濕情況，結(jié)合花木本身的生長習(xí)性配植。