任伯年《百年好合》

      《百年好合》作于1889年，正處于任伯年創(chuàng)作的巔峰時期，整幅畫卷構(gòu)圖清晰簡潔，染色的仿古宣紙中兩只鵓鴿立于石塊之上，一只昂頭，一只頷首，卻又含情脈脈、溫情綿綿。鵓鴿造型古奧生動，運(yùn)筆凌利，細(xì)節(jié)處收拾穩(wěn)當(dāng)，簡練傳神。石下的蘭花草簇簇叢生，青艷欲滴，一根楠竹卻從石后直沖畫面，不由得贊嘆構(gòu)圖的巧妙。

      《百年好合》作為一種情景在眼前出現(xiàn)的時候，思想就不會只是逗留在這簡單的場景中，而是有所延伸，有所擴(kuò)展。富有詩意的畫面以至于在觀賞者的心靈上打開了一個臆想浮游的境界，引起想象和共鳴。任伯年在構(gòu)圖方面表現(xiàn)了他獨特的才能，他突破前人的窠臼，樹立了他自己的獨特風(fēng)格，創(chuàng)造出很多新穎的、出色的、變化多端的構(gòu)圖，一如畫面正中的款識，并非像尋常般題于邊角。而在形象的刻畫和意境的烘托上又能夠恰到好處，既不故作驚人之筆，也不令人興味索然，其技巧之熟和修養(yǎng)之深，在近代畫家中十分突出。

       因此，整幅作品具有一種鮮明的音樂節(jié)奏感，是因為它在內(nèi)在意義和外部結(jié)構(gòu)上，達(dá)到了高度完美的統(tǒng)一，好像誰也不能在他的畫面上增加一筆，也不能將他畫面上的形體地位稍許移動，否則就要破壞了它那種節(jié)奏和諧的調(diào)子。在章法布局上，重視主從、疏密、賓主等關(guān)系，即使是疊合在一起的事物，也做到主次分明，鵓鴿的抑揚(yáng)，楠竹的起伏，蘭花的虛實，款識的陪襯，都是經(jīng)過統(tǒng)一經(jīng)營的整體，達(dá)到了內(nèi)容和形式美感的高度統(tǒng)一。