【藝訊關(guān)注】生機(jī)蘊(yùn)山間——林釗山水畫(huà)賞析

書(shū)畫(huà)雅苑 2016-09-26

展開(kāi)全文

林釗

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

林釗，1965年生，本科學(xué)歷，1990年畢業(yè)于安徽藝術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院盧禹舜工作室畫(huà)家；中國(guó)現(xiàn)代山水研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)；中國(guó)煤礦北京畫(huà)院副院長(zhǎng)；安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

《小景》、《淘瓷小品》入選1988年安徽青年畫(huà)展；

《山水》入選1993年中國(guó)美術(shù)館主辦的國(guó)畫(huà)作品展；

《國(guó)畫(huà)山水》獲得1994年中國(guó)“鐵塔杯”全國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)；

《皖南秋色》、《大別山》、《兩岸清平》先后入選安徽省2001年新世紀(jì)首屆美術(shù)大展，及2005年第二屆、2010年第三屆美術(shù)大展；

《靜秋》入選2014年安徽第五屆美術(shù)大展；

《家鄉(xiāng)山田》入圍2015年首屆全國(guó)八大山人全國(guó)山水畫(huà)展；

《大山朝陽(yáng)》入選2015年“中國(guó)夢(mèng)黃山魂”全國(guó)山水畫(huà)作品展；

《春之夢(mèng)家鄉(xiāng)情》入選2016年“榮寶齋中國(guó)畫(huà)雙年展”國(guó)展；

《家鄉(xiāng)山田之二》入圍2016年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展；

《清和》入圍翰墨青州2016全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展；

《綠色家園》入圍中國(guó)精神2016金陵百家中國(guó)畫(huà)展（待復(fù)評(píng)）。

曾有多幅作品在《安徽書(shū)畫(huà)報(bào)》、《中國(guó)收藏報(bào)》、《安徽日?qǐng)?bào)》、《安徽藝術(shù)叢書(shū)》、《河北藝術(shù)》等多家報(bào)刊發(fā)表。

作品欣賞

初春 68×68cm 紙本水墨 2015

春居圖 68×68cm 紙本水墨 2015

春暖南山 136×68cm 紙本水墨 2015

秋之韻 68×68cm 紙本水墨 2015

十渡秋韻 250×146cm 紙本水墨 2015

仙嶺晚晴 146×366cm 紙本水墨 2015

春之夢(mèng)家鄉(xiāng)情 244×122cm紙本水墨 2016

一河秋風(fēng)摧山紅 180×97cm 紙本水墨 2016

家鄉(xiāng)山田 200×150cm 紙本水墨 2016

大山晨輝 244×146cm 紙本水墨 2016

生機(jī)蘊(yùn)山間

——林釗山水畫(huà)賞析

中國(guó)人對(duì)山水有著很深的敬畏之情，認(rèn)為一切神靈皆隱于山水之中。山高水遠(yuǎn)，山靜水動(dòng)，山水間蘊(yùn)含無(wú)限的奧妙。畫(huà)家們用手中的毛筆營(yíng)造出充滿自然世界的山水世界，或大氣磅礴，或雋永秀美。山水畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的重要畫(huà)科，歷來(lái)被眾多畫(huà)家所喜愛(ài)。經(jīng)過(guò)千百年來(lái)的演變和發(fā)展，山水畫(huà)依然保持著蓬勃的生命力。縱觀中國(guó)繪畫(huà)史，無(wú)數(shù)經(jīng)典作品都彰顯出山水畫(huà)的獨(dú)特魅力。前人所留下的技法和理論為后來(lái)者提供了創(chuàng)新和發(fā)展的基礎(chǔ)。安徽畫(huà)家林釗繼承了傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨技巧，并在此基礎(chǔ)上努力追求自己的繪畫(huà)風(fēng)格。

林釗的作品《春居圖》繪畫(huà)的是崇山峻嶺的早春較色。此作構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢(shì)雄勁，云霧繚繞在群山重巒之間，山上瀑布飛瀉而下。隨風(fēng)擺動(dòng)的松枝、展翅飛翔的小鳥(niǎo)、錯(cuò)落有致的民居構(gòu)成了人與自熱和諧統(tǒng)一的山水世界。民居依山而建，白墻紅瓦與高聳的山體相互襯托。我不禁想象，居住此間的人們?cè)撌呛蔚鹊拟蛔缘谩４俗鞯哪珴獾嘁?。?huà)面中雖無(wú)桃紅柳綠的秀美景色，卻以傳達(dá)出春回大地的喜訊。這既是在描寫(xiě)春天的自然景色，也是在抒發(fā)畫(huà)家內(nèi)心的詩(shī)情畫(huà)意以及對(duì)生命之美的贊嘆。

當(dāng)今畫(huà)家大多通過(guò)筆墨技法來(lái)描繪自己所表達(dá)的形態(tài)和意象，對(duì)筆墨的重視程度似乎比古人更為強(qiáng)烈。南齊謝赫“六法論”將用筆放在第二位，以突出重要性。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中說(shuō)：“夫象物必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本于立意而歸乎用筆?！庇纱丝梢?jiàn)用筆的重要性，在筆墨技法中，筆法又統(tǒng)率著墨法。清代沈宗賽對(duì)筆法做過(guò)生動(dòng)形象的闡述：“意在筆先，趣以筆傳，則筆乃做畫(huà)之骨干也。骨具則筋骨可聯(lián)，骨立則血肉可附?！绷轴撌种匾暪P墨技法在作品中的表現(xiàn)。他將傳統(tǒng)筆墨技法與現(xiàn)代審美理念相結(jié)合，將自然山水的美妙意蘊(yùn)體現(xiàn)在一筆一畫(huà)之中。作品《秋之韻》就是他注重筆墨技法的成果。次作描繪的是金秋時(shí)節(jié)的景色。畫(huà)面中，叢生的樹(shù)木圍繞著一戶山民宅院。畫(huà)家以簡(jiǎn)單的筆墨繪畫(huà)出庭院內(nèi)的石凳、條桌，使畫(huà)面彰顯出質(zhì)樸而純凈的生活氣息。畫(huà)面下部是碎石疊積、交錯(cuò)起伏的斜坡。遠(yuǎn)處的山峰左緩右陡、氣勢(shì)雄偉。畫(huà)家用小坡麻皴畫(huà)山石，筆法圓渾、繁而不亂。整幅作品的設(shè)定以淺絳為主，突出了秋日山野的和煦、閑適、醇厚之美。

林釗的用筆，中鋒、側(cè)鋒、散鋒、藏鋒皆有體現(xiàn)。對(duì)多種筆法的運(yùn)用與融合是其畫(huà)作的主要的風(fēng)格。在他的作品中，長(zhǎng)線一比三折，短線合理得體，粗線渾厚，細(xì)線秀美，筆墨含蓄內(nèi)斂、沉著果斷，他以重筆濃墨勾勒山石、樹(shù)木、使其顯得堅(jiān)實(shí)、蒼勁。在構(gòu)圖方面，林釗將西畫(huà)的焦點(diǎn)透視法與中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視法有機(jī)的結(jié)合在一起，實(shí)際畫(huà)面在細(xì)膩中展出宏大的氣勢(shì)。他十分喜歡表現(xiàn)山水的朦朧之美，重視氣氛的營(yíng)造，因而他的作品時(shí)常絢麗而不艷俗、雅致而清韻。多年來(lái)，他深入山區(qū)體驗(yàn)生活，在寫(xiě)生的過(guò)程中感受到自然的山川的氣韻與美感，懂得了如何運(yùn)用山水畫(huà)的筆墨和色彩來(lái)描繪自己心中的山水世界。他將墨韻與色彩統(tǒng)一在宣紙之上，是畫(huà)面既有筆墨情致又不乏色彩韻味，將觀者帶入清幽的畫(huà)境之中，令其享受閑適之感。

通過(guò)賞析林釗的山水畫(huà)，我們不僅對(duì)他的筆墨技法有了進(jìn)一步的理解，更看到了他對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的繼承與創(chuàng)新。豐富的人生閱歷和天馬行空的想象力是他繪畫(huà)創(chuàng)新的源泉。他用自己的畫(huà)筆將生機(jī)勃勃的精致和“天人合一”的理念彰顯在觀者面前，將自己對(duì)自然山水的崇敬之情潑灑在畫(huà)紙之上。

文：張龍海

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