王開(kāi)東：紅杏是怎么出墻的

靜雅軒345 2016-09-24

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紅杏是怎么出墻的

宋在吼，馬在叫，寶強(qiáng)在咆哮!

很多人以為我要談馬蓉紅杏出墻，宋哲監(jiān)守自盜，寶強(qiáng)微博休妻，但這個(gè)真沒(méi)有。我今天要談一個(gè)學(xué)術(shù)問(wèn)題。紅杏究竟是怎么出墻的？

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

這是南宋葉紹翁千古傳誦的名句。此聯(lián)橫掃千句如席卷。尤其是“一枝紅杏出墻來(lái)”，比“紅杏枝頭春意鬧”還要經(jīng)典。

那么紅杏究竟是如何出墻的捏？

紅杏的意象，最先出現(xiàn)在北朝詩(shī)人庾信的《杏花》中：

春色方盈野，枝枝綻翠英。

依稀映村塢，爛漫開(kāi)山城。

這里的紅杏，比較遙遠(yuǎn)，比較暗淡，還沒(méi)有鮮艷張揚(yáng)，噴薄欲出。

到了唐朝，詩(shī)人們?cè)絹?lái)越感到杏花的嬌艷之美。大量紅杏出現(xiàn)在他們的作品中，但仍然偏重于實(shí)寫(xiě)。

比如大文豪韓愈的《杏花》：居鄰北郭古寺空，杏花兩株能白紅。

只是傾向于杏花顏色的描寫(xiě)，完全是自然主義再現(xiàn)，不值一提。

杜牧的“何事明朝獨(dú)惆悵，杏花時(shí)節(jié)在江南?！?/p>

還有溫庭筠的“霏霏霧雨杏花天，簾外春威著羅幕?！?/p>

則完全把杏花作為了一種背景。雖然這種背景很有特質(zhì)，但紅杏連女主都沒(méi)撈著，你說(shuō)是不是憋屈。

在杏花春雨江南中，性情中人韋莊寫(xiě)下《江上逢故人》：前年送我曲江西，紅杏園中醉似泥。

則給紅杏染上了一層離別的色彩，紅杏的艷麗襯托出別離的心情灰暗。

五代詞人張泌在《所思》中，則這樣寫(xiě)到“隔江紅杏一枝明，似玉佳人俯清沼。”這是第一次把紅杏和一枝關(guān)聯(lián)起來(lái)。紅杏作為一個(gè)獨(dú)立的意象，姍姍而來(lái)，并注定像一顆明星，劃過(guò)詩(shī)歌的沉沉暗夜。

在此過(guò)程中，我覺(jué)得王維的《游春曲》，寫(xiě)得別具一格。

萬(wàn)樹(shù)江邊杏，新開(kāi)一夜風(fēng)。

滿園淺深花，照在綠波中。

江邊紅杏，花色深淺不一，但都在微風(fēng)吹動(dòng)的綠波中招搖。這里詩(shī)人首次把“滿園”和“紅杏”關(guān)聯(lián)起來(lái)。這邁出了關(guān)鍵一步。

“知有杏園無(wú)路入，馬前惆悵滿枝紅?！睖赝ン薜摹洞喝铡罚瑒t把杏園不可入，以致惆悵郁悶的心情渲染到了極致，滿枝紅當(dāng)然就是紅杏?！靶訄@不可入”又進(jìn)一步。

張良臣在《偶題》中，這樣寫(xiě)“一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢?！?/section>

這句又把“藏不住”和“紅杏”關(guān)聯(lián)起來(lái)，運(yùn)用了擬人的手法，而“杏花稍”則在墻頭猶抱琵琶。紅杏未出墻，但墻外人可偷窺。

不知道又過(guò)了多少年，張耒的“曉天暖日生波光，桃杏家家半出墻?！钡谝淮巫尅凹t杏出墻”了，但還只是“半出墻”，沒(méi)有掙扎掙脫的感覺(jué)，沖擊力明顯不夠。

此后，“紅杏”大軍越來(lái)越壯闊，并且攻占了一個(gè)一個(gè)高地，而且前人對(duì)紅杏意象的開(kāi)拓，也越來(lái)越被詩(shī)人廣泛接受。紅杏已經(jīng)成為一個(gè)符碼，疊加了很多意向和情感。很多詩(shī)人躍躍欲試，試圖能夠“偷來(lái)杏花一縷香”。

“春到青門柳色黃，一枝紅杏出低墻?！瘪T延巳在《浣溪沙》中這樣陳述?！耙恢t杏出低墻”的橫空出世，馬上受到了詩(shī)人的喜愛(ài)。但是矮墻和低墻，不能阻斷詩(shī)人的視線，因此，在低墻之外看到紅杏，欣喜自然大打折扣。

于是，吳融在《途中見(jiàn)杏花》，又作了小小的修改。變成了“一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁?！?/p>

南宋最大的腕陸游，不可能對(duì)此紅杏快要出墻視而不見(jiàn)，他的《馬上作》這樣寫(xiě)道：

“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭?！?/section>

不愧是大詩(shī)人，這里的“藏”和“露”恰到好處，楊柳的翠綠和杏花的鮮紅，交相輝映，撩人心弦，紅杏出墻頭了，但斗爭(zhēng)的激烈不夠，稍遜風(fēng)騷。

歷史注定把這個(gè)重任交給了葉紹翁，這個(gè)南宋名不見(jiàn)經(jīng)傳的小詩(shī)人，勇敢地抓住了這個(gè)機(jī)遇，揮筆寫(xiě)下了“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”的千古佳構(gòu)。他大膽地?cái)P棄“惆悵”“獨(dú)愁”等灰暗情調(diào)，用“滿園春色”力挽乾坤，轉(zhuǎn)陰暗低沉為明朗活躍；而把“出墻頭”改為“出墻來(lái)”，立馬使得整個(gè)畫(huà)面充滿了動(dòng)感和生機(jī)，紅杏一下子坐在風(fēng)口，簡(jiǎn)直能夠飛起來(lái)。

于是，紅杏正式出墻了，并且宣告了一個(gè)寓言時(shí)代的即將到來(lái)。

只是，只是，紅杏何以與女人出軌形成關(guān)聯(lián)呢？何以成為馬蓉等人的象征呢？

宋代有話本《西山一窟鬼》，描述騷年裴少俊和李千金不顧禮教，奮然走到一起的愛(ài)情故事。據(jù)說(shuō)，某天裴少俊騎馬路過(guò)，李千金被少俊迷得不要不要的，有一句詩(shī)寫(xiě)她：“捻青梅窺少俊，似騎紅杏出墻頭?！?/section>

元代白樸據(jù)此寫(xiě)成經(jīng)典名著《墻頭馬上》，紅杏出墻第一次指代女人掙脫藩籬，越墻追求愛(ài)情。

元代以后，“紅杏出墻”用得越來(lái)越多。比如“恰便似一枝紅杏出墻頭，不能夠折入手，空教人風(fēng)雨替花羞”。

《紅樓夢(mèng)》中直接把勾引賈雨村的丫鬟取名嬌杏，這是曹雪芹的幽默，也是當(dāng)時(shí)的社會(huì)認(rèn)同的寫(xiě)照。

到了近代，“紅杏出墻”已經(jīng)與紅杏無(wú)關(guān)，專指女人出軌了。鴛鴦蝴蝶派的劉若云，還寫(xiě)了名作《紅杏出墻記》，直接把這個(gè)弄得板上釘釘。

但我始終覺(jué)得，咱們古人就是浪漫，又是出墻，又是奔月，又是私奔，愣是把女人出軌整得如風(fēng)花，如雪月。

現(xiàn)在人好干脆，不說(shuō)紅杏出墻，直接說(shuō)劈腿。

劈腿形象則形象矣，但顯得好沒(méi)文化。我不贊成。就算是馬蓉，我們不要說(shuō)她劈腿，我們說(shuō)她紅杏出墻好不好。

從詩(shī)歌審美的角度來(lái)說(shuō)，紅杏出墻指女人出軌，簡(jiǎn)直是中國(guó)人的一大創(chuàng)造。

試做如下分析。

滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

其一，滿園春色，意味著春天來(lái)了，女人春天會(huì)春心萌發(fā)，春潮澎湃。慢說(shuō)女人，連老和尚春天也會(huì)動(dòng)情，就有一首小詩(shī)寫(xiě)老和尚發(fā)情。

貓叫春來(lái)貓叫春，聽(tīng)它越叫越精神。

老僧也有貓兒意，不敢人前叫一聲。

其二，春天的“色”是關(guān)不住的，因?yàn)檫@是女人正常的天性，孔夫子也說(shuō)“食色，性也”。就算有宋一朝存天理，滅人欲，人欲最終還是滅不了的。

其三，最妙的是紅杏，紅杏第一個(gè)特點(diǎn)是嬌艷，第二個(gè)特點(diǎn)是成熟，第三個(gè)特點(diǎn)是甜酸，正好是女人最好年華的比附。

一枝又賦予這個(gè)女人獨(dú)立性。所以自然關(guān)不住，自然出墻來(lái)。

一個(gè)是青春如火，激情如火，欲火似焚；一個(gè)是冷冰冰的墻，是堅(jiān)硬和隔阻，是束縛和封閉。結(jié)果可想而知。

連貓都要叫春，你讓一堵破墻如何能阻止女人出軌？一枝紅杏必然出墻來(lái)。這就是王寶強(qiáng)們的悲劇。

而出墻就是出軌，一旦出軌就回不去了。

就算現(xiàn)在馬蓉自殺道歉，也不大可能昔日重來(lái)。道理很簡(jiǎn)單，覆水難收，你如何讓出墻來(lái)的紅杏再折回去？

還是寶強(qiáng)豁達(dá)，天要下雨，老婆偷人，隨它去吧！

公眾號(hào)：王開(kāi)東

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來(lái)自：靜雅軒345 > 《文學(xué)之苑》

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