詩歌構(gòu)思技法——意象疊加

王大可（可子；可可子）

詩歌創(chuàng)作是一個形象思維的過程，因而詩作中無疑會呈現(xiàn)出一些形象，而這些形象是作者情感與物象的融合體，我們把這一“融合體”稱為意象。

簡言之，意象，是指文學(xué)創(chuàng)作主體的主觀情感和外在物象相融合的藝術(shù)形象。物象是具體可感的客觀事物。如山川、草木、風(fēng)雨、雷電等，這些客觀事物都可以作為意象出現(xiàn)在詩歌里。當(dāng)然，注入了作者情感的人、事、物等也涵蓋在內(nèi)。

作為創(chuàng)作技法，意象疊加在詩歌中起到的作用是創(chuàng)造意境，引發(fā)讀者進(jìn)行“再創(chuàng)作”的想象，從而解讀出詩作隱藏的深邃涵義。晚唐詩人溫庭筠寫過一首五言律詩《商山早行》：

晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

雞聲茅店月，人跡板橋霜。

槲葉落山路，枳花明驛墻。

因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

    這首詩表達(dá)了在外游子濃郁的孤寂情和思鄉(xiāng)意。全詩雖然沒有一個“早”字，但前六句卻寫出了早聞、早思、早見。第三四句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”為歷代傳誦的名句，其中未用一個動詞，只羅列了六個具體事物——這一連串的描述性意象疊加在一起，突出了秋季早行的特征，讀者便能領(lǐng)悟到此詩含而不露的意境，以及游子在凌晨路上凄冷、寂寥的感受。

再看北宋詞人賀鑄的《青玉案·凌波不過橫塘路》：

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 

碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。  

這首詞看似在寫相思之情，實際在抒發(fā)宏愿落空的閑愁。詞的下闋通過三個疊加的比喻性意象：一川煙草；滿城風(fēng)絮；梅子黃時雨，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“閑愁”的多、亂和纏綿，原本為抽象的“閑愁”似乎還可以伸手觸摸，可謂十分形象生動，從而揭示了作者因懷才不遇、終不得志而失意和迷茫的心境。

而元代杰出的戲劇家、散曲家馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，在運(yùn)用意象疊加的技法上，更是達(dá)到了爐火純青的地步：

枯藤老樹昏鴉；

小橋流水人家；

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

這首小令為歷代詩詞評論家所推崇，獲得了“秋思之祖”的盛譽(yù)，這不僅在于通過寓情于景的技法表現(xiàn)了作者羈旅生活的孤獨(dú)、凄苦和愁思，還在于它在詞句結(jié)構(gòu)上對唐詩的發(fā)揚(yáng)光大。前三句都由三個相當(dāng)于名詞的偏正結(jié)構(gòu)詞語組成，沒有使用任何聯(lián)系詞。第一句“枯藤老樹昏鴉”三個意象疊加，顯現(xiàn)出荒涼暗淡的景物；第二句“小橋流水人家”三個意象疊加，顯現(xiàn)出幽僻而閑致的環(huán)境；第三句“古道西風(fēng)瘦馬”三個意象疊加，顯現(xiàn)出秋風(fēng)蕭瑟的凄涼旅途。這三組描述性的意象疊加，猶如三幅畫面，充分表達(dá)了漂泊天涯的羈旅之人孤獨(dú)而悲愴的心緒。

意象派代表、美國詩人龐德寫有《地鐵站臺》一詩，全詩僅兩句：

人叢中那些臉龐的幻影；

潮濕黝黑樹枝上的花瓣。

詩評者認(rèn)為這是西方意象派最膾炙人口的一首詩，而且含意無窮：“既表現(xiàn)了現(xiàn)代城市那種急促性和非人格化，也表現(xiàn)了人生的稍縱即逝感?！倍髡邊s說，這首詩之所以成功，是因為他使用了在東方唐詩中學(xué)到的絕技——“意象疊加”：“意象表現(xiàn)一瞬間感覺與情緒的復(fù)合體?！边@兩行詩句的中心詞分別是“幻影”和“花瓣”，是兩個意象，通過隱喻的修辭手法，完成了作者要表達(dá)的瞬間感覺。

我們再來看一首現(xiàn)代詩《我坐在大地上》：

我坐在大地上，

看著大地，

看著草地，

看著淺藍(lán)的花朵。

你象春天的大地，親愛的，

我看著你。

我躺在地上，

凝視著天空，

凝視著樹枝，

凝視著飛翔的仙鶴。

你象春天的天空，親愛的，

我凝視著你。

這是土耳其詩人?？嗣诽貙懙囊皇讗矍樵?，文字直白，意思清晰通徹，但此詩卻以寫作技法取勝。全詩運(yùn)用修辭中的比喻手法，將大地、青草、淺藍(lán)的花朵，天空、樹枝、飛翔的仙鶴等一連串比喻性意象，疊加在所愛之人的形象上，為這位愛人的形象增添了春天般明媚而清麗的色彩。

                                                                             2012.6.12于四川成都