沒骨花鳥

沒骨花鳥，中國傳統(tǒng)花鳥畫的一種繪畫方式。中國畫中通常把工筆的雙鉤或?qū)懸獾墓P法結(jié)構(gòu)稱之為“骨”，墨與色稱之為“肉”。而“沒骨”是指不用雙鉤，直接用墨和色在熟宣上作畫而成。區(qū)別于先墨筆勾勒輪廓而后敷色的傳統(tǒng)繪畫方法，沒骨花鳥畫是以彩筆直接揮抒，粉筆帶脂，點染并用，進而產(chǎn)生一種墨凈色潤、清新雅致的效果。

沒骨花鳥畫源自伴隨佛教傳入我國的“凹凸花”，并在唐、五代花鳥畫家的實踐中不斷完善，表現(xiàn)為“點畫”的方式。在中國畫史上，“沒骨”一詞最早見于宋代。北宋沈括的《夢溪筆談》曾記載徐煕的后人徐崇嗣作花卉“不用墨筆，筆以彩色圖之”，謂“沒骨”。這一時期產(chǎn)生的沒骨畫風(fēng)和理論成為了后世追尋崇尚的沒骨傳統(tǒng)。兩宋是花鳥畫的鼎盛時期，其中的繪畫形式多樣，主要以黃荃體系的工筆花鳥為主，但也不乏沒骨花鳥畫。宋徽宗趙佶的《枇杷山鳥圖》就是沒骨花鳥畫的代表作品，全畫無勾線賦彩，僅以墨色漬染，寧靜雅致。枇杷的體積感及葉子間的虛實、穿插關(guān)系都形象而寫實，山鳥的形體結(jié)構(gòu)、羽毛質(zhì)感均刻畫得生動入微。畫面工整精細(xì)，不留筆墨痕跡。

元明時期是沒骨花鳥畫的寫意期。由于元人“簡泊淡雅”的設(shè)色觀，沒骨花鳥轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳ā钡男问剑还垂蔷€，直接以墨渲染，完成了由工筆到意筆的過渡。明代時期，由于對色彩的重新崇尚，沒骨花鳥畫呈現(xiàn)出以色彩直接揮寫的形式，較之過去表現(xiàn)得更為自由，從而將沒骨畫法推向更加成熟的階段。在這個階段的后期，寫意沒骨的新形式逐漸成熟，至清初，發(fā)展為大寫意，超出了沒骨花鳥畫的范疇。同時這一時期的沒骨畫法為清初工整富麗的“沒骨花”奠定了基礎(chǔ)。明代著名宮廷畫家孫隆就是以沒骨花鳥畫以見長，其代表作《花鳥草蟲圖》，直接以色彩點染物象，用墨極少，不事勾勒，色彩鮮艷協(xié)調(diào)，充滿田園情趣，溫馨淡雅。

清初，惲南田將沒骨花鳥畫轉(zhuǎn)變?yōu)楣ふ惖男问?，但工整而不刻板，色彩濃重而妍雅，注重寫生為基礎(chǔ)，以宋法運元格，以極似求不似，充滿了“平淡天真”的文人畫氣質(zhì)，使沒骨花鳥畫在此一時期一躍成為花鳥畫的正宗。代表作有《錦石秋花圖》《花卉冊》等。此時，沒骨花鳥對當(dāng)時的整個畫壇已經(jīng)整個美術(shù)領(lǐng)域的影響在深度和廣度上都達(dá)到?jīng)]骨花鳥畫的巔峰，成為沒骨花鳥畫的新傳統(tǒng)。后形成了以惲壽平為代表的“常州派”，并被清人視為花鳥畫的“寫生正派”。