這幾天賦格處于沒日沒夜的錄音和制作狀態(tài)，在繃緊的神經(jīng)之下，我們可愛的強哥某日上午讓Jan聽到了他自己后期的一段“偽人頭”錄音，大力吐槽現(xiàn)在的工作狀態(tài)（哈哈，其實聽這立體聲是各種爽啊）。于是Jan想今天來跟大家聊聊“偽人頭”錄音技術(shù)。

平常對聲音有要求的朋友們應(yīng)該都能感受到耳機里的聲音最重大缺陷就是音場不自然。而有一種“仿真人頭”的雙聲道錄音方式完美地解決了耳機這一弊端。當(dāng)我從雙聲道的耳機中聽到強哥從我“身后”傳來的聲音......（眼睛大了）

那么這是什么造成的呢？

主要有兩個因素。首先，用喇叭重播音樂時，聲音信號從喇叭發(fā)出，通過空氣傳播，到達人耳。這時，人耳聽到的“喇叭聲音”和聽到自然界中各種聲音一樣，經(jīng)過耳廓、外耳、耳道，傳導(dǎo)到耳鼓膜，被大腦神經(jīng)所感知。在這個過程中，人的耳廓、耳道、人的頭蓋骨、肩部等對聲波的折射、繞射和衍射，都會對聲音造成一定影響。在聲學(xué)上，用HRTF，即“頭部相關(guān)傳輸函數(shù)”來描述這種影響。正是由于HRTF的影響，人的大腦能根據(jù)經(jīng)驗判斷出聲音發(fā)出的方位和距離。人即使蒙上眼睛也能判斷聲音發(fā)出的方向和距離，這就是靠大腦根據(jù)HRTF影響的經(jīng)驗做出的判斷。通過耳機欣賞音樂時，聲音是被耳機的驅(qū)動單元直接“灌”進雙耳的，也就是說，人的耳廓、頭蓋骨和肩部等對聲音造成的影響沒有了，HRTF不存在了。在這種情況下，人的大腦就無法準(zhǔn)確判斷聲音的方位和距離。很多人覺得，用耳機欣賞音樂時，音場的感覺不自然，樂器的定位似乎是虛的，其主要原因就在于此。
另一個原因是，制作立體聲錄音時，一般左右聲道的話筒彼此相距幾米、甚至十幾米。相距如此遠(yuǎn)得到的立體聲信號被兩只相距只有30厘米的耳機單元灌進雙耳，通常得到的效果就是：音場的大部分似乎擠壓在左右耳之間的腦海中，俗稱“頭中效應(yīng)”（In-Head Effect）。

為什么呢？這就要談到仿真人頭錄音技術(shù)的原理了。

簡單地說，仿真人頭錄音方式就是把兩個微型全方向性話筒安置在一個與真人頭幾乎一模一樣的假人頭的耳道內(nèi)（接近人耳鼓膜的位置），模擬人耳聽到聲音的整個過程。這個假人頭有耳廓、耳道、頭蓋骨、頭發(fā)和肩膀，甚至皮膚和骨頭也是采用和人體最為接近的材料制造的。這一切都為了一個目的：盡可能真實地模擬人耳在聽到聲音時所受到的一切HRTF的影響。

這樣兩個話筒錄制到的信號應(yīng)該說就相當(dāng)于一個在假人頭所在位置的真人的雙耳所聽到的聲音。這個雙聲道的信號不能加任何后期處理（否則就會破壞“模擬真人頭”的真實性），直接灌錄到唱片上。只要用耳機欣賞這張唱片，就能幾乎完美地將錄音場所的音場（360度）還原出來，好象聽者就處在錄音場所中似的，因為所有的HRTF都保存在了唱片上，被耳機重放出來。

顯然，用喇叭放這張唱片也會有不錯的立體聲效果，但絕不能跟耳機相比。因為在喇叭播放的過程中，聽者又受到了一次HRTF的影響，干擾了唱片中原有的原始HRTF信息。用雙聲道錄音就可以完美地還原出360度的音場效果！這本應(yīng)是一件天大的好事。可是，仿真人頭錄音只適合耳機重放，這大大限制了它的使用，所以市面上采用仿真人頭技術(shù)錄制的CD極少，很難尋覓。在著名的仿真人頭技術(shù)網(wǎng)站www.binaural.com上，有一百多種CD可供訂購，但由于發(fā)行量少，大多價格昂貴，何況國內(nèi)發(fā)燒友到國外網(wǎng)站訂購時，支付和運輸都很麻煩。

制作這個錄音時，一只紐曼KU100仿真人頭就擺放在指揮家上方，錄音場所內(nèi)的一切聲音都被完整地記錄在20比特硬盤上，經(jīng)Sonic Solutions工作臺的編輯，制成最終的鍍金CD。

監(jiān)聽用的器材包括B&W Matrix 801Ⅲ揚聲器、森海塞爾HD580耳機、Bryston 4B功率放大器和Apogee的20比特數(shù)碼-模擬轉(zhuǎn)換器。

傳統(tǒng)的雙聲道錄音方式只能記錄、還原180度的前方空間，而這張仿真人頭唱片記錄的是錄音場所內(nèi)360度范圍的完整空間信息！用森海塞爾HD580耳機來欣賞這張CD自然是最合適不過的了，因為錄音時就是用此耳機作監(jiān)聽的。當(dāng)然用別的高保真耳機效果一樣出色。（Jan竊喜，最近得來一款超贊超愛的耳機~）
熟悉耳機的朋友都知道，用耳機欣賞普通的CD時，音場似乎是“堆積”在兩耳之間的頭腦中，“頭中效應(yīng)”的存在使音場效果不自然，和聽現(xiàn)場明顯不同。而這張“仿真人頭”CD展開的音場完全脫離了欣賞者的頭部，很明顯是聲音來自外部空間的逼真感受。欣賞時只要閉上雙眼，便仿佛身臨其境，坐在錄音場所中，面對整個大樂隊，各個聲部的位置、水平和縱深的排列，每個細(xì)節(jié)都“歷歷在目”。舉個例子，“管風(fēng)琴交響曲”末樂章開始不久，有一段弦樂賦格，小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴各個聲部輪流拉奏，在一般的唱片中，這些聲部多多少少是混在一起的，而在這張仿真人頭CD里，每個聲部的空間位置和深度都異常鮮明，決不帶半點含混，要比大家聽過的所有喇叭系統(tǒng)都更加逼真。另外注意，這首交響曲中的管風(fēng)琴位于左后方，而不是通常的正前方。