穆建強(qiáng)：1987年生于山東省青州市。山東省美協(xié)會員、濰坊美協(xié)會員、青州美協(xié)辦公室主任、山東省青州市老年大學(xué)高研班教授、濟(jì)寧市東方書畫院副院長、青州書畫家企業(yè)家聯(lián)誼會副秘書長。自幼醉心丹青，起步于油畫，廣獲好評；后主攻國畫山水、人物。其山水作品氣勢恢弘，畫風(fēng)獨(dú)具神韻，技法新穎獨(dú)特，體現(xiàn)了在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的可貴探索，得到專業(yè)人士的普遍首肯。作品多次參加全國及省市級大展并獲獎，作品被多家專業(yè)美術(shù)館收藏。

穆建強(qiáng)作品

2013年7月，國畫人物作品《不滅的明燈》入選“清風(fēng)徐來——紀(jì)念毛澤東同志誕辰120周年名家書畫巡回展”。

2013年10月，國畫作品《獨(dú)飲一江水》入選“第十七屆山東美術(shù)新人新作展”。

2013年10月，山東省美協(xié)山水寫生創(chuàng)作培訓(xùn)班優(yōu)秀學(xué)員。

2014年5月，山東省美協(xié)山水寫生創(chuàng)作培訓(xùn)班優(yōu)秀學(xué)員。

2014年9月，作品《白石先生造像》入選“翰墨青州”—2014中國書畫年會（中國山水畫協(xié)會）。

2015年9月，作品《山水》入選“翰墨青州”—2014中國書畫年會（中國山水畫協(xié)會）。

2014年12月，作品《溪清白石出》入選“第11回東亞國際美術(shù)大展”

2015年9月，作品《故園》入選“重溫經(jīng)典”第二屆婁東（太倉）全國中國畫（山水畫）展（中國美協(xié)主辦）。

2016年6月，作品《歡騰的小洋河》人選“翰墨青州—2016中國農(nóng)民畫作品展”，獲入會資格（中國美協(xié)主辦）

      中國山水畫的魅力除去題材、構(gòu)圖等“硬件”之外，更多的是以筆墨韻味獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。舉凡古今知名的山水畫大家，無一不是筆墨技法的高手，或如李成的惜墨如金，或如張大千的墨韻恣肆，在他們的筆下，不管是北方山勢的雄奇險(xiǎn)峻，還是南國翠嶺的綿延萬里，都因?yàn)楣P墨的靈活與變換，彰顯大自然鐘神造化帶給人的審美愉悅。

　　南北朝謝赫對中國畫“六法”的闡述放在第一位的就是氣韻生動，能夠表現(xiàn)出物我為一的生動的氣韻，至今也是繪畫和整個(gè)造型藝術(shù)的最高目標(biāo)之一，筆墨的運(yùn)用無疑是其中最為重要的因素。

穆建強(qiáng)作品

　　看穆建強(qiáng)的山水畫，總能感到一種氣韻上的沖擊與感染，不管是淡冶如笑的春山，蒼翠欲滴夏山，也不管是明凈如妝秋山，慘淡蕭疏的冬山，四時(shí)之景不同，畫作傳遞的感情亦因時(shí)而變換，那種萬物萌發(fā)的蔥郁，那種煙霧氤氳的迷離，那種霜天萬類的成熟，那種冷寂肅殺的靜謐，精到地詮釋了畫家對于筆墨技巧駕馭的嫻熟與濃淡干濕的掌控。在青州美協(xié)30周年美術(shù)作品展上，中國美協(xié)理事、山東省美協(xié)主席朱全增對穆建強(qiáng)創(chuàng)作的山水畫給予高度評價(jià)，對于其畫作的氣韻撲面給予高度評價(jià)。

　　中國山水畫植根于中國傳統(tǒng)的土壤，流淌著的是民族的血液。當(dāng)今畫壇流派紛呈，山頭林立，或者泥古不化美其名曰遠(yuǎn)追古人或者隨性放任自我標(biāo)榜筆墨創(chuàng)新，兩個(gè)極端都把中國山水畫的創(chuàng)作引向極端，更有所謂大師們的招搖而誤導(dǎo)人們的審美取向。實(shí)際上，中國山水畫的創(chuàng)作從來就是一個(gè)在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展過程，從隋唐五代山水畫作為人物畫的背景到宋元形成一個(gè)高峰再到近現(xiàn)代陸儼少、石魯、李可染、傅抱石等的筆墨創(chuàng)新，我們看到一條中國山水畫演變的健康發(fā)展路徑和頑強(qiáng)的生命力。穆建強(qiáng)的山水畫較好的把握了傳統(tǒng)文化要素在創(chuàng)作中的運(yùn)用，筆墨意象源出先賢，客觀表現(xiàn)體現(xiàn)當(dāng)代，“經(jīng)營位置”、“隨類賦彩”莫不匠心獨(dú)運(yùn)，乃至于一個(gè)小小的點(diǎn)景，也恰到好處，體現(xiàn)一種大自然的空間秩序與人們審美愉悅的心理需求的高度統(tǒng)一，營造出一種陰陽平衡中和之美，不論是精致的山水扇面小品，還是大幅山水畫作，在對自然的深切領(lǐng)悟中，根據(jù)描繪對象大膽落筆，小心收拾，山勢的走向，流水的來路，云霧的生息乃至人煙的隱現(xiàn)，無不體現(xiàn)一種自然天成的精妙，顯示畫家對于宜居宜游宜賞的理想山水的追求。從某種意義上說，筆墨的功夫決定著一幅山水畫的成敗。穆建強(qiáng)的山水畫以物象結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)與落筆的果斷爽利凸顯創(chuàng)作的修養(yǎng)。不論是斜挑山間的一枝松柏，還是遠(yuǎn)山的一掛飛瀑，不管是近景嵯峨的險(xiǎn)峻高峰，還是遠(yuǎn)景斷續(xù)的連綿山脈邊際線，我們從穆建強(qiáng)的筆下，看到的是一種筆勢疾徐頓挫營造的筆墨意趣之美，避免了困擾眾多山水畫家筆墨上枯滯生澀之弊。而對于大色塊的大膽處理，更得當(dāng)代大家留白的精髓。

穆建強(qiáng)作品

　　師古人與師造化是畫家奉行的不二法門，事實(shí)證明這也是畫家走向藝術(shù)高峰的必由之路。但是，對于山水畫蘊(yùn)含的中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的理解，卻遠(yuǎn)不能輕而易舉的獲得，這需要畫家經(jīng)過生活的磨煉甚至磨難和體味來理解和參悟。其實(shí)，任何一個(gè)畫家走向成熟，必然經(jīng)過一番不為常人所知的磨煉。或許得自一種天分，穆建強(qiáng)自幼就喜歡涂涂畫畫，直到就讀高中，一門心思學(xué)繪畫，并以絕對的高分，通過國美的專業(yè)課錄取。雖然最后因?yàn)椴豢煽氐脑蜻z憾的與高校失之交臂，但是，繪畫創(chuàng)作一直成為穆建強(qiáng)生命中的一部分。

　　他的油畫后來得到國內(nèi)油畫大家李長文的高度贊賞。最終穆建強(qiáng)選擇了山水畫，但是，西畫造型與透視要求的精準(zhǔn)與中國傳統(tǒng)山水畫三遠(yuǎn)的結(jié)合與互補(bǔ)，使穆建強(qiáng)的作品體現(xiàn)出一種不一樣的欣賞效果，而近乎癡迷的對于宋元名畫乃至當(dāng)今大家作品的心慕手追，特別是對于自李唐的《萬壑松風(fēng)》到黃公望的《富春山居》、范寬的《西山行旅圖》、王蒙的《清卞隱居》等的反復(fù)臨摹揣摩，到對于陸儼少等當(dāng)代大家大家作品的研讀，使畫家在山水畫創(chuàng)作的認(rèn)識與技法上實(shí)現(xiàn)了一種質(zhì)的飛躍。而省美協(xié)的系統(tǒng)培訓(xùn)與中央美院導(dǎo)師的系列指點(diǎn)與劉大為、王界山、丁寧原、馮聚成等國畫前輩的教導(dǎo)更使畫家在理論感悟上有了一種境界的提升。因此，我們看畫家的山水畫，總能感覺到一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代對話精妙， 總能看到北方硬朗與南方溫潤的有機(jī)統(tǒng)一。

穆建強(qiáng)作品

　　更為重要的是，人生與自然的惠賜使畫家汲取了豐富的創(chuàng)作營養(yǎng)。父輩對于自己學(xué)習(xí)繪畫一如既往的支持乃至二十年以前的素描都精心的保存，老父親幾次從生命邊緣的回歸，個(gè)人一直沉湎繪事而賢惠妻子的默默奉獻(xiàn)，大自然四季的風(fēng)雨變幻，高天下流云的千姿百態(tài)、泰沂山脈的綿延不絕，所有等等，都成為穆建強(qiáng)對中國山水畫內(nèi)在精神理解的一種注釋，美好、頑強(qiáng)、希望、生機(jī)、壯闊，每一種發(fā)自內(nèi)心的感悟都在他的充滿人文情懷的山水畫中有所體現(xiàn)。一名資深畫家看過他的畫作感慨良多：我們說畫家要外師造化，中得心源，穆建強(qiáng)以自己的畫作做了最好的說明。

　　值得一提的是，盡管穆建強(qiáng)的山水畫以恰到好處的筆墨技巧營造出令人愉悅的生動氣韻，廣受社會好評和喜愛，但是，他始終堅(jiān)守一份內(nèi)心的寧靜與職業(yè)畫家的虔誠。今年3月，一名未曾謀面的朋友直接打過定金來定制一批畫作。這在一位初出茅廬的畫家身上是一種不可思議的事情。有朋友對他那么認(rèn)真地給對方創(chuàng)作不以為然，穆建強(qiáng)告訴朋友，藝術(shù)追求中偷懶不僅僅是對客戶的應(yīng)付，更是對自己的一種不負(fù)責(zé)任?；蛟S，這也是穆建強(qiáng)山水畫聲名鵲起的一個(gè)重要原因吧。

穆建強(qiáng)作品

　　期待穆建強(qiáng)在山水畫創(chuàng)作之路越走越寬!(文/馮殿佐2016年6月15日于文華齋)

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山水四條屏

穆建強(qiáng)作品

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