一、1930—1934年齊蒂爾舉辦的中國(guó)藝術(shù)聯(lián)展

齊白石一生結(jié)交多位外國(guó)友人，捷克藝術(shù)家、藝術(shù)教師也是畫商的齊蒂爾和齊白石友誼深厚。1928—1935年間，齊蒂爾曾大量收藏、購(gòu)買齊白石的作品，并舉辦許多次中國(guó)藝術(shù)展覽，因而開啟兩人合作無間的藝術(shù)道路。

齊蒂爾在20世紀(jì)二三十年代，漸漸活躍于中西藝術(shù)圈中。1923年，他于北京美術(shù)專門學(xué)校任是第一位發(fā)現(xiàn)齊白石的歐洲人，并把齊介紹給歐洲。齊蒂爾稱贊齊白石是最偉大的藝術(shù)家，從齊蒂爾的書信往來中，得知雙齊之間不只單純藝術(shù)買賣的市場(chǎng)關(guān)系，更有聚餐往來，有著“東西方交會(huì)”。齊蒂爾還以擅長(zhǎng)水彩素描白石老人。他們的人情往來，也促成1933年英國(guó)倫敦的“齊蒂爾教授中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)收藏展（Professor Chytil’s Collection of Modern Chinese Art）”。

《我國(guó)名畫在巴黎》，《良友畫報(bào)》1933年11月29日，第28、29版。

此展于1933年5月23日—7月22日，以及1934年6月14日—7月28日，在英國(guó)倫敦的白教堂藝術(shù)畫廊（Whitechapel Art Gallery）展出。齊白石展出約八十幅作品，占所有作品約三分之一重。由此可知，齊蒂爾對(duì)白石老人作品的重視程度。可惜齊蒂爾于1936年過逝后，將作品留給遺孀妮娜“名譽(yù)教授”；1926年，他創(chuàng)辦以西方藝術(shù)技法為主的“藝光社”；1922—1927年，他和許多北京畫家和藝術(shù)類學(xué)生建立友誼和師生關(guān)系，并日漸熟悉北京藝術(shù)圈；1929年，他計(jì)劃在布拉格展出齊白石和其他北京藝術(shù)家的作品；1930年（3月15日到4月21日），他首次將齊白石的繪畫介紹到歐洲的維也納展出，這一年，他也在柏林和布達(dá)佩斯舉行聯(lián)展，受到海外觀眾青睞，賣出包括齊白石和許多京派藝術(shù)家共計(jì)約六百余幅畫作。

1931年3—4月，齊蒂爾以實(shí)際購(gòu)買齊白石兩百余件畫作支持白石山人（112件大幅和約100件小幅作品）。1931年9月，齊蒂爾在布拉格展出齊白石七十余幅作品，含1921年繪制的五頁(yè)冊(cè)頁(yè)，并標(biāo)示為非賣品。捷克漢學(xué)家海茲拉爾形容齊蒂爾是第一位發(fā)現(xiàn)齊白石的歐洲人，并把齊介紹給歐洲。齊蒂爾稱贊齊白石是最偉大的藝術(shù)家，從齊蒂爾的書信往來中，得知雙齊之間不只單純藝術(shù)買賣的市場(chǎng)關(guān)系，更有聚餐往來，有著“東西方交會(huì)”。齊蒂爾還以擅長(zhǎng)水彩素描白石老人。他們的人情往來，也促成1933年英國(guó)倫敦的“齊蒂爾教授中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)收藏展（Professor Chytil’s Collection of Modern Chinese Art）”。

齊白石賣畫賣篆刻規(guī)例 1929年 私人收藏

此展于1933年5月23日—7月22日，以及1934年6月14日—7月28日，在英國(guó)倫敦的白教堂藝術(shù)畫廊（Whitechapel Art Gallery）展出。齊白石展出約八十幅作品，占所有作品約三分之一重。由此可知，齊蒂爾對(duì)白石老人作品的重視程度?？上R蒂爾于1936年過逝后，將作品留給遺孀妮娜（Nina），她在1982年去世后，藏品被遺贈(zèng)給布拉格國(guó)立美術(shù)館。直到1939年，英國(guó)倫敦的卡門畫廊（Calmann Gallery），更進(jìn)一步推出齊白石個(gè)展（見第四部分）。以下分別就徐悲鴻和劉海粟聯(lián)展，以及倫敦個(gè)展說明之。

二、徐悲鴻等舉辦的1933年巴黎中國(guó)美術(shù)聯(lián)展

1．展覽始末

1933年5月10日，徐悲鴻宣傳以巴黎中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)為起點(diǎn)的歐洲巡回展，此展覽在宣得堡姆美術(shù)館（Musée du Jeu de Paume）舉行，參加開幕貴賓為中法兩國(guó)政府官員，如中國(guó)公使顧維鈞（1888—1985）、中國(guó)農(nóng)學(xué)家巴黎大學(xué)博士劉大悲（1894—1984）和教育家張鳳舉（1895—1986）以及法國(guó)的教育部長(zhǎng)特蒙齊、外交部長(zhǎng)朋古等，此藝展凡45日，觀眾達(dá)20,000余人。

徐悲鴻致齊白石手札  

24cm×36cm  

1932年  北京畫院藏

2．展覽定位及特色

1933巴黎中國(guó)美術(shù)聯(lián)展，定位為“縱橫中國(guó)古今藝術(shù)作品”。據(jù)1933年11月《申報(bào)》（巴黎中國(guó)畫展經(jīng)過（一）—（四））指出，中法雙方以書面訂定六項(xiàng)條款，將這次展覽明訂為需要門票索費(fèi)的中國(guó)古今美術(shù)展。六項(xiàng)條款如下：第一、二項(xiàng)：訂立展覽基本信息。如展會(huì)地址、展會(huì)展期。第三項(xiàng)：中國(guó)性。陳列作品需代表中國(guó)，如：選擇純粹中國(guó)美術(shù)之代表作品且未受歐洲化或東洋化影響者250件至300件……第四項(xiàng)：歷史性。除現(xiàn)代畫之外，并搜集古代若干幅，以陳列一小室備參觀者，可作中國(guó)古今美術(shù)比較之研究。第五項(xiàng)：多樣性。以不同品項(xiàng)中國(guó)藝術(shù)品為主，例如：瓷器、雕刻等。第六項(xiàng)：明訂經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助。如：場(chǎng)地費(fèi)方面，宣得堡姆美術(shù)館索價(jià)30, 000法郎，或以展覽門票當(dāng)成法方借展收入，雖然展覽和目錄印刷費(fèi)等均要求中方支付。

徐悲鴻力主該展旨在宣傳中國(guó)文化，所以他主張中國(guó)留學(xué)生入會(huì)參觀，持有學(xué)（生）證者，不應(yīng)收納入門券5法郎費(fèi)用。徐氏雖意不在謀利，但參觀者眾，45天的展期內(nèi)，標(biāo)價(jià)10法郎的目錄，印之三版，可謂盛矣。

3.齊白石在“群展”中的藝術(shù)表現(xiàn)

1933年巴黎中國(guó)畫展規(guī)模兼顧古今，古代藏品向古董商盧芹齋（C.T. Loo, 1880—1957）、保羅·伯希和（Paul Pelliot，1878—1945年）及法國(guó)收藏亞洲藝術(shù)的基梅（吉美，Musée Guimet）等公立機(jī)構(gòu)和私人藏家借展。

徐悲鴻致齊白石手札  

24cm×27.5cm  

1932年 北京畫院藏

4．齊白石和徐悲鴻的藝術(shù)往來

徐悲鴻的歐洲中國(guó)畫巡展，從巴黎為起站，一路從西歐往南歐及東歐邁進(jìn)，例如：1933年12月19日—1934年1月19日在米蘭皇宮之展，開啟自馬克波羅（Marco Polo, 1254—1324）之后的中意文化交流。之后，中國(guó)藝術(shù)聯(lián)展的德國(guó)站，于1934年2月19日，在法蘭克福國(guó)立美術(shù)館展開。俄羅斯的展覽展品，除現(xiàn)代繪畫外，還增加木刻書2589種、木彩畫2973種，于1934年5月7日，在莫斯科的紅場(chǎng)歷史博物院展開序幕。6月19日－7月19日，移至列寧格勒隱士館巡展。中國(guó)在蘇聯(lián)兩檔展覽中，以互贈(zèng)繪畫的方式以示友好。莫斯科展中，中國(guó)贈(zèng)送齊白石、張大千和王一亭等15幅畫作。中方贈(zèng)12幅作品，蘇聯(lián)并回贈(zèng)。中蘇兩國(guó)以藝術(shù)品互贈(zèng)，來表達(dá)雙方友善的文化交流。

三、1934—1935年劉海粟舉行中國(guó)藝術(shù)聯(lián)展

1.展覽緣起

根據(jù)1933年11月6日《申報(bào)》中“柏林中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)籌備經(jīng)過”的記載，本次中國(guó)藝術(shù)聯(lián)展，來自于1931年1月和日本政府以80,000馬克贊助日本藝術(shù)展覽的競(jìng)爭(zhēng)，因中方不愿日本成為東方藝術(shù)代表，由德國(guó)法朗（克）府（今法蘭克福）中國(guó)學(xué)院之聘，于1931年3月聘請(qǐng)劉海粟演講中國(guó)畫學(xué)。劉海粟籌辦中國(guó)現(xiàn)代畫展，畫展后移居海德堡，成為1934年在柏林中國(guó)現(xiàn)代畫展的伏筆。

齊白石  向日葵 

176.5cm×47.5cm  

紙本設(shè)色

2.齊白石在“群展”中的藝術(shù)身份和藝術(shù)表現(xiàn)

作為聯(lián)展畫家之一的齊白石，在加入展覽前，已得到徐悲鴻的指點(diǎn)和鼓勵(lì)。1932年6月27日，徐悲鴻以柏林展籌備委員的身份寫給白石翁，提到：“……后年德京欲開一中國(guó)美術(shù)展會(huì)，請(qǐng)翁準(zhǔn)備大作一、二十幅……”11月4日的信函中，徐更進(jìn)一步推派齊成為柏林畫展委員之一，他叮嚀齊做畫的重心：“……兩三筆之蝦蟹、小雞請(qǐng)多作幾幅。中德展覽會(huì)事，鴻推翁為委員，已見中央議決案矣?！?/span>

四、從“群展”到“個(gè)展”：

1939年英國(guó)倫敦卡門畫廊（Calmann Gallery）為齊白石舉辦個(gè)展

1.卡門畫廊

1938—1939年，英國(guó)倫敦市市中心圣杰姆斯宮42號(hào)（No. 42, St. James Place）的卡門畫廊，每月固定舉行一檔展覽。查閱1938—1939年卡門畫廊的出版畫冊(cè)，它共展出11檔西方藝展，包括7檔個(gè)展和4檔聯(lián)展。例如：1938年2月4日到26日，舉辦法國(guó)著名雕刻家奧古斯·特羅丹（August Rodin，1840—1917）, 阿里斯狄德·麥友（Aristide Maillol，1861—1944），以及查爾斯·德斯比歐（Charles Despiau，1874—1946）的素描聯(lián)展。法國(guó)印象派畫家卡米耶·畢沙羅（Camille Pisarro，1830—1903），也曾有1938年5月16日到6月2日展出36幅作品的個(gè)展。同年6月30日到7月23日，澳大利亞藝術(shù)家羅伊麥斯特（Roy de Maistre，1894—1968）展出25幅以花為主的個(gè)展。可見，卡門畫廊是以西洋美術(shù)為主體的商業(yè)畫廊。

齊白石 壽桃圖 紙本設(shè)色

2.卡門畫廊1939年推出齊白石個(gè)展

1939年3月9日到28日，卡門畫廊推出齊白石（Ch’I Pai-Shih）的繪畫個(gè)展，展出31幅花鳥和動(dòng)物畫，除其中兩幅（第2和第18）是他和王云合作畫外，題材多是齊白石著稱的植物蔬果、花鳥、蝦蟹。圖錄上，雖然未記載齊白石的創(chuàng)作年代，但比對(duì)30年代齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作類型，1936年時(shí)，白石老人的草蟲在國(guó)內(nèi)就已享有盛名，他擅長(zhǎng)描繪栩栩如生的草蟲，曲盡生物神態(tài)，非攝影之僅能得其外形者所可同語(yǔ)。齊白石在30年代的畫潤(rùn)格已漲到“蜜蜂一價(jià)十元，一大蝦價(jià)八元，而求者踵接也”。到了1940年，他的花卉草蟲，統(tǒng)一成為“花卉加蟲鳥，每一只加十元。藤蘿加蜜峰，每只加二十元”的價(jià)格，白石老人還補(bǔ)上一句“減價(jià)者虧人利己，余不樂見”?？ㄩT畫廊的展覽目錄可看出，對(duì)比于齊白石的山水、人物、佛教等中國(guó)性題材，反而是其平易近人的瓜果植蔬、魚蝦、雞蟹的田園鄉(xiāng)村主題，符合前述徐悲鴻對(duì)齊白石的殷切叮囑，也比較能吸引外國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)。

30年代中期，正是英國(guó)最密集接觸中國(guó)藝術(shù)品之際。資料顯示，卡門畫廊對(duì)于中國(guó)藝術(shù)的興趣，至少可回溯自1937年時(shí)，漢斯·卡門（Hans Calmann, 1903—1977）曾邀請(qǐng)旅英知名的畫家、詩(shī)人、作家和書法家蔣彝（1903—1977）展覽。但是，蔣彝比齊白石多了人在英國(guó)的地利之便，齊的海外個(gè)展，仍有其畫史上的特殊意義。雖然單就展出的藝術(shù)作品而言，卡門畫廊在1939年推出齊白石的31幅畫作，遠(yuǎn)少于1933和1934年在英國(guó)倫敦白教堂畫廊展出的80余幅作品，但是，白石老人卻和印度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的泰戈?duì)栆粯佑泻Ｍ獾膫€(gè)展機(jī)會(huì)，證明他的作品，還是極具歐洲藝術(shù)市場(chǎng)青睞的潛力。

1934—1935年劉海粟主持中國(guó)藝術(shù)歐洲聯(lián)展中齊白石作品《鷹》

結(jié)語(yǔ)

本文從齊白石藝術(shù)作品的四位重要的推手開始著墨，探討齊蒂爾于1930—1935年、徐悲鴻于1933—1934年和劉海粟于1934—1935年，分別在歐洲大陸及英國(guó)舉辦中國(guó)藝術(shù)巡回展的影響。

齊白石因畫名所累，他在潤(rùn)例中書寫不求人介紹，但若要介紹者，他則不望酬謝。可見，他希望擺脫藝術(shù)圈無謂交際應(yīng)酬之累，通過和徐悲鴻的書信往來，嗅出藝術(shù)界的愛好、認(rèn)同和趨勢(shì)。關(guān)于劉海粟發(fā)起的巡展，齊白石雖然是遴選委員，他卻以低于同儕的親民價(jià)格，低調(diào)宣傳他的畫作。

相較于30年代前期，齊蒂爾教授中國(guó)藝術(shù)收藏展，徐悲鴻、劉海粟舉辦的中國(guó)畫歐洲巡展，他們的宣傳以歐洲大陸為主體，雖兼顧到英國(guó)，但可能引起蓮漪般的傳播效果。目前，雖未有更進(jìn)一步資料指出，卡門畫廊收藏、營(yíng)銷齊白石的渠道是否和齊蒂爾或徐悲鴻、劉海粟舉辦的聯(lián)展有直接關(guān)聯(lián)，但他們?cè)谇捌谶M(jìn)行傳播中國(guó)藝術(shù)的開展工作和文化宣傳，產(chǎn)生的影響仍不容忽視，使得白石山人，能于1939年從蕓蕓眾生的中國(guó)現(xiàn)代畫家群像中，以他個(gè)性鮮明又清新的藝術(shù)作品，得到遠(yuǎn)在倫敦私人畫廊舉辦個(gè)展的機(jī)會(huì)。

縱觀白石老人的一生，他從不曾到過歐洲，但經(jīng)過他的藝術(shù)圈巧妙安排，例如：齊蒂爾對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的收藏，使白石老人在布拉格的國(guó)家藝?yán)攘粝抡滟F的齊白石畫作。1939年倫敦的卡門畫廊出版的繪畫圖錄中，看出齊白石從“群展”邁入“個(gè)展”，這不僅僅是齊蒂爾、徐悲鴻、劉海粟在歐洲舉行一系列中國(guó)藝術(shù)群展的前期鋪墊，更重要的是，齊白石透過鮮明、平易近人的藝術(shù)特色，受到外國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的喜愛。

【節(jié)選自《中國(guó)書畫》2016年8期】