臺(tái)灣作家余光中先生在《聽聽那冷雨》中寫道：“無論工業(yè)如何發(fā)達(dá)，一時(shí)似乎還廢不了雨傘。只要雨不傾盆，風(fēng)不橫吹，撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味。”在杏花春雨的江南，也許我們不需要一把油紙傘，嗅著杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋濕，也不失一種幸福。

1961年作 杏花春雨江南

杏花春雨江南”，出自元代江西撫州人虞集所作《風(fēng)入松》：“……重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄金字泥緘。為報(bào)先生歸也，杏花春雨江南。”絕妙好詞，自然風(fēng)韻。其中杏花、春雨、江南六字，有地點(diǎn)，有時(shí)節(jié)，有景物，融合寫實(shí)與寫意，達(dá)到了詩(shī)中有畫、景中有情的妙境。

李可染 杏花春雨江南 紙本鏡心 1963年作

尺寸：69×48cm

“杏花。春雨。江南。六個(gè)方塊字，或許那片土就在那里面。而無論赤縣也好神州也好中國(guó)也好，變來變?nèi)?，只要倉(cāng)頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)必然長(zhǎng)在?！?/strong>——余光中

李可染特別鐘情于江南山水，曾言“吾愛江南，江南之美時(shí)縈夢(mèng)寐……惓惓情深，不能自已”，他筆下的江南山水不同于明清文人畫流行的干筆淡墨法，而是用濕筆層層積染，水暈?zāi)?，表現(xiàn)江南一派煙雨彌漫、濕潤(rùn)深秀的景象。

李可染先生的胸中常常盤桓著秀美的江南。蜿蜒的山脈中盤踞著密密匝匝的村舍。周圍圍繞著繁花盛開的杏樹，一幅春意盎然的愜意景象。而筆墨渲染而出的濕潤(rùn)空翠，給觀者帶來仿佛親臨雨后江南空氣如新的切身之感。

杏花春雨江南

《杏花春雨江南》展現(xiàn)的正是畫家最愛描寫的江南水鄉(xiāng)之景，描繪“雨余山色秀”的景致。水墨淋漓，幽淡為宗，清新生動(dòng)、酣暢淋漓且又不失沉厚質(zhì)樸。安靜清新的江南水鄉(xiāng)，綠色掩映下的小橋流水人家，一片迷蒙雨霧、兩岸杏花芬芳，水乳交融的江南風(fēng)景，早已讓無數(shù)文人墨客為之傾倒。而在掩映了黑白灰的色相中，李可染用高超的畫藝，妙手成春，令人敬仰。煙雨迷濛，閃爍之間，一條長(zhǎng)河，縱貫古城。

1962年作 江南春雨

畫面上的江南人家、拱橋、遠(yuǎn)山等等被蒙蒙春雨籠罩，蒼潤(rùn)淋漓，濕氣氤氳，空蒙透徹，給人以萬(wàn)般遐想。

1979年作 江南春雨

李可染對(duì)中國(guó)的山水之美，從體驗(yàn)到創(chuàng)作實(shí)踐，再到反復(fù)探索，耗費(fèi)了他一生的心血，自然上乘。李可染先生論畫以為中國(guó)畫高層次審美境界“不僅畫所見，而且畫所知、所想”，道破了古代畫論“造化”與“心源”的深層關(guān)系。

他的山水畫從“寫景”躍向“造境”，更注重寫心源、寫大意、寫山水精神！極近自然而又超乎自然，這正是此作的迷人之處，也是李家山水的魅力所在。

1980年作 杏花春雨江南

拾遺君（lantiancaoyi）