來源：天才派（ID：Talents-pie）雪子/翻譯

好的驚悚恐怖片將兩種類型的特征穿針引線成一個(gè)懸疑又嚇人的整體，是很多電影人的實(shí)驗(yàn)田。然而，這個(gè)類型的關(guān)鍵可能竟然是——角色的人性。

《沉默的羔羊》的編劇Ted Tally、《藍(lán)色廢墟》和《綠色房間》的編劇Jeremy Saulnier、女同恐怖片開山鼻祖“Women Who Kill ”的編劇Ingrid Jungermann和《活埋》的編劇Chris Sparling在一次論壇上提了這幾點(diǎn)建議：

壞蛋們

“壞蛋越成功，電影越成功”。——希區(qū)柯克

▲《活埋》

美國電影協(xié)會(AFI)投票，結(jié)果漢尼拔是最成功的壞蛋，但是他在銀幕上只出現(xiàn)了差不多15-20分鐘，有種“l(fā)ess is more”的節(jié)奏。不過雖然他不在，但是很多場景都是關(guān)于他的，整部電影都是圍繞他展開的。這也是常態(tài)，壞蛋通常是展開劇情的那個(gè)關(guān)鍵。漢尼拔是魅力在于他戳摸不透，你不知道下一秒他會做什么；并且他非常聰明，還很幽默，像是福爾摩斯的邪惡版。

在《活埋》和《ATM》里面，我們甚至沒有看到過壞蛋。不過《活埋》的原因不是因?yàn)槭裁此囆g(shù)，而是沒錢。這部影片當(dāng)時(shí)才有5000美元，沒預(yù)算給壞蛋。不過，見不到的比親眼所見的更嚇人(The unseen can be much scarier than the seen.)觀眾自己的想象力比喂出來的形象更有沖擊力。

在懸疑元素里，觀眾自己完成敘事體驗(yàn)非常重要。編劇永遠(yuǎn)比不上觀眾的設(shè)想。

受害者

▲《沉默的羔羊》

在《沉默的羔羊》里，受害者有很多，但是被救出的那一位卻不怎么感恩？這個(gè)角色叫Katherine Martin，不像其他受害者那樣只是擺設(shè)，她拒絕當(dāng)一個(gè)受害者。她沒有在原地等著朱迪福斯特來救她，所以當(dāng)朱迪趕到的時(shí)候，她反而因?yàn)闆]有及時(shí)趕到而特別生氣?！盎斓?，滾出去!” 這個(gè)反應(yīng)特別人類，這是一種一下子的釋放。

其實(shí)緊張感沒有一個(gè)唯一答案，但是觀眾必須能夠跟角色有連接和認(rèn)同。編劇要把自己投入其中，投入到受害者的身份中——it has to make sense，必須是正常人類反應(yīng)。一個(gè)挑戰(zhàn)是人性化壞蛋，并且讓犯罪看上去像是可能發(fā)生的。

幽默

“在神秘和懸疑類型里，幽默必不可少”。——希區(qū)柯克

▲《藍(lán)色廢墟》

這是一種讓觀眾保持跟進(jìn)的方法，讓他們感到釋放是一種禮物。一些恐怖片編劇早期是寫喜劇的，當(dāng)轉(zhuǎn)型的時(shí)候其實(shí)還刻意摒棄喜劇想要完全恐怖。但是很快發(fā)現(xiàn)，給觀眾一個(gè)喘息時(shí)間，在掐住他們的時(shí)候好過一直是同一種感覺貫穿到底。

合理性

“我不關(guān)心合理性，這是最簡單的部分，為什么要擔(dān)心?只要不無聊，我們應(yīng)該有足夠自由去做任何想做的。一個(gè)影評人竟然跟我討論合理性，簡直悶死了?！薄^(qū)柯克

▲《沉默的羔羊》

合理性存在于當(dāng)下，因?yàn)槟悴幌胱層^眾看的時(shí)候突然說：哎哎不對等一下。其他的時(shí)候，叫“冰箱時(shí)刻”。比如你看到一隊(duì)SWAT沖進(jìn)一個(gè)房子，那房子太小了根本裝不下這么多人。這個(gè)場景其實(shí)是你看完電影回到家，打開冰箱拿出啤酒的時(shí)候才會停下來說“不對”的。但是你去看電影的時(shí)候可能很開心或者很緊張，根本意識不到。況且有時(shí)候最不可能的事情才是最合理的。。。(不愧是編劇這么會說)。

暴力

▲《沉默的羔羊》

其實(shí)恐怖片的尸體數(shù)量可能比動(dòng)作片少多了。。。暴力和懸疑是要考慮效果最大化的，讓人們對殺戮死亡印象深刻直到“真是夠了我不敢看了”。不過，有時(shí)候此時(shí)無聲勝有聲，就像《沉默的羔羊》一樣，幾乎沒有太暴力的場景。編劇認(rèn)為暴力需要鋪墊，而不是一言不合就打架;有些時(shí)候幾個(gè)場景是OK的，但是最終暴力也是要有意義的，就像如果你每三個(gè)詞就插一句臟話，沒有人會聽進(jìn)去你說什么。

布景和細(xì)節(jié)

“去發(fā)掘任何可以和角色或者場地產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的元素，這是一個(gè)規(guī)定”。——希區(qū)柯克

寫的時(shí)候就去找找和偵查場地非常重要，會讓你發(fā)現(xiàn)很多想不到的主意。并且你要牢記，紙面上的東西在實(shí)地物理空間的時(shí)候都可能發(fā)生改變。本來漢尼拔的房間是有很多繩織成的網(wǎng)，布景也是這樣的，結(jié)果拍攝的時(shí)候?qū)а菡f，不行我看不清他們的臉。所以一夜之間劇組就做了改變，變成了玻璃。但是第二天排演的時(shí)候發(fā)現(xiàn)，演員聽不清彼此的對話，但是又不能佩戴麥克。然后就變成了：OK，不如給他幾個(gè)通氣的小洞洞!所以最后在電影里看到的非常震撼的東西，其實(shí)是現(xiàn)場被迫更改的結(jié)果。這倒也是電影有趣的地方。

劇本結(jié)構(gòu)

▲沉默的羔羊劇本

《綠色房間》是在一個(gè)密閉空間的作品，所以編劇試圖偏離標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)，刻意不去迎合固定期望，越是想到能發(fā)生的越不發(fā)生，把自己逼到墻角。所以挑戰(zhàn)不是“我該怎么去建立這樣的密度結(jié)構(gòu)”，而是“我如何能一直保持這樣做?”。當(dāng)我想不出來的時(shí)候我就坐在那里撓破頭皮。其實(shí)這個(gè)時(shí)候也是電影里開始死人的時(shí)候，因?yàn)槲蚁氩怀鰜砥渌穆妨恕?/p>

“Women Who Kill ”則是一個(gè)黑色愛情喜劇，所以編劇有跟著公式走。不過每一次公式里發(fā)生一些什么，他都試圖去做一些相反的事情。

其實(shí)建立一個(gè)普通的正常世界很重要，首先要有這個(gè)世界，順著鐵軌走，給懸疑做鋪墊。

▲《綠色房間》

劇本其實(shí)讀起來挺枯燥的，因?yàn)檠b不下那么多東西，比較空，不能有太多詳細(xì)描述。如果你寫太多，導(dǎo)演也會全部忽略?；旧暇褪墙巧吹绞裁绰牭绞裁醋隽耸裁?，用簡單的話寫出來。你可以允許偶爾的文學(xué)描述讓角色活起來，但是你必須警惕劇本不是文學(xué)，它只是一個(gè)藍(lán)圖。

給寫劇本的建議?

明白整個(gè)過程會很挑戰(zhàn)和折磨，接受它，但是不要忘記本來是一件可以有趣的事。

不要怕寫得爛。真的。人們只會看到你給他們看的東西，所以如果你在家里面對電腦敲出了一堆垃圾，誰管你?對很多編劇來說害怕寫的不好在最開始就拖了他們后腿。

學(xué)戲劇的時(shí)候有一條規(guī)則是“寫你知道的”，我覺得這個(gè)不對，因?yàn)槲抑赖亩急容^無聊。我覺得一個(gè)正確說法應(yīng)該是“寫你想要學(xué)習(xí)想要知道的”。寫一件你不知道的事，然后想想怎么到達(dá)那里。

▲《沉默的羔羊》

拍電影就是關(guān)于失敗的。繼續(xù)走下去，繼續(xù)做?？纯磿l(fā)生什么。

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