來源：金象微電影網(wǎng)

制作一部你夢(mèng)想的電影，一部你可以為之自豪的影片。你在不可避免地遭到了拒絕的時(shí)候，如果你已經(jīng)圓了自己的夢(mèng)，就可以睡上幾個(gè)晚上。將辛辛苦苦賺來的積蓄，數(shù)千小時(shí)的私人時(shí)間拿來冒險(xiǎn)，僅僅是為了讓你的投資獲得回報(bào)，很難證明這樣的做法是正當(dāng)?shù)摹＜偃缒愀氵@個(gè)只是為了賺錢，那還有更好的投資機(jī)會(huì)，費(fèi)的力氣要小得多。

一、塑造獨(dú)特的人物

任何優(yōu)秀的電影都要有令人感興趣的人物使觀眾牽腸掛肚。這一點(diǎn)對(duì)你的拍攝計(jì)劃來說其重要性具有雙重意義。獨(dú)特的、非統(tǒng)尋常的、極其真實(shí)的，也就是惹人喜愛的人物有助于你吸引觀眾。

吸引了觀眾便順理成章地有助于引起人們對(duì)影片的關(guān)注。從當(dāng)務(wù)之急的角度來考慮，生動(dòng)有趣的角色會(huì)吸引你所需要的高質(zhì)量演員。這就是優(yōu)勢(shì)資源吸引優(yōu)勢(shì)資源的情況。演員是靠演藝生涯立足的，因而，角色越好，愿意來試演的優(yōu)秀人才就越多。

迪倫·基德既是導(dǎo)演又是劇本作者。他的低經(jīng)費(fèi)影片《騙子羅杰》是部杰作，他在寫腳本時(shí)就將上述方法作為指導(dǎo)原則。創(chuàng)作出一個(gè)非同凡響的人物，一位大演員就想扮演這個(gè)角色，而不管經(jīng)費(fèi)預(yù)算是多少?；伦孕帕_杰是一個(gè)非統(tǒng)一般的主要人物，他在咖啡館里發(fā)現(xiàn)了坎貝爾·斯科特。他讓坎貝爾·斯科特看劇本，而后來發(fā)生的事已經(jīng)載入了史冊(cè)。

依據(jù)同樣的思路，要給所有的人物寫出精彩的臺(tái)詞，哪怕只是跑龍?zhí)椎呐?wù)員都要有好臺(tái)詞。一個(gè)演員的演藝生涯就靠扮演各種有臺(tái)詞的角色來體現(xiàn)。既然你無法付給演員很多酬金，甚或一分錢都沒有，那就給他們一點(diǎn)有用的東西，給他們?nèi)グl(fā)揮的合適場(chǎng)景。

已故的吉姆·瓦尼憑借其在一個(gè)頗受歡迎的汽車廣告中創(chuàng)造的人物，搞出了整個(gè)一系列的電影，名為《歐內(nèi)斯特》。杰夫·戈德布拉姆事實(shí)上是在伍迪·艾倫的電影《安妮·霍爾》中以一句“我忘了咒語”的臺(tái)詞而開始他的演藝生涯。而布朗森·平肖憑著《貝弗利希爾斯巡警》一片中短短一個(gè)場(chǎng)景中的人物塞奇搞出了一步電視系列劇，大獲成功。

要點(diǎn)：讓所有的演員都有點(diǎn)令人感興趣的東西去表演。

二、懸念

一點(diǎn)點(diǎn)懸念可以實(shí)實(shí)在在地幫助你將故事向前推進(jìn)。諺云：“切勿在大廳里灑落爆米花(切勿走漏風(fēng)聲)”，這不過是說不要把什么都一股腦兒地馬上告訴觀眾。

要讓故事層層推進(jìn)。

要使觀眾想要看到下一幕，以了解人物的真實(shí)面貌，察看陰謀詭計(jì)是怎樣批露出來的，查明那個(gè)狂人正在搞什么。

一點(diǎn)點(diǎn)神秘感在防止故事變得松松垮垮方面是大有幫助的?？墒恰@是個(gè)大問題——要確保懸念的揭曉是值得觀眾去期待的。

三、曲折

偶爾將故事情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)顛倒一下以使觀眾為故事所吸引(身處險(xiǎn)境的女主人公居然嫁了個(gè)惡棍!牧師是個(gè)敲詐之徒!狗會(huì)講話!)。

如果觀眾全神貫注于故事，他們就不大可能注意到你無法為了那羅曼蒂克的場(chǎng)景租用豪華酒店的房間，取而代之的是在你父母的娛樂室里進(jìn)行拍攝，娛樂室是用木板鑲嵌得令人感到愉悅的地下室。

四、戲劇性沖突

不要忘記在人物之間制造沖突。

你最喜歡觀察的人物是哪些?

在街角靜靜地手牽手的情侶，還是揮舞著手臂互相面對(duì)面大聲咆哮的那些家伙?

要充分利用人類羞于承認(rèn)的本能，窺陰癖。這一點(diǎn)很容易忘記，但實(shí)際情況在于，如果你的人物在什么事情上都意見一致的話，你就缺少很多戲劇性沖突。

而沒有戲劇性沖突，就沒有值得一看的電影。

五、制作戲劇或喜劇性情節(jié)

許多最棒的電影都在開始部分為電影的高潮打下基礎(chǔ)，有時(shí)甚至是在故事的最初時(shí)刻就做好準(zhǔn)備。

通常這樣的處理就意味著，主人公的某種本質(zhì)特征或經(jīng)歷早早地就描述出來了。隨著故事高潮的逐漸到來，該特征或生活經(jīng)歷就成了人物面臨的至關(guān)重要的挑戰(zhàn)，使得故事的結(jié)尾與開始部分形成呼應(yīng)。

電影《真人秀》或譯《楚門的世界》就是例子。

吉姆·卡里扮演的人物不能離開他在島上的家去工作，因?yàn)樗诤⑻釙r(shí)代看到父親在一次風(fēng)暴中從船上掉入水中淹死了，這樣的經(jīng)歷使他終身怕水。故事發(fā)展到高潮時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，片中人物必須面對(duì)極度的恐懼，在狂濤怒吼的風(fēng)暴中駕船出行。

真是好辦法;要是你也能(不是說頂著風(fēng)暴行船)，就這樣干。

六、檢驗(yàn)故事

將你的故事拿到朋友中去檢驗(yàn)一下——就是拿到愿意告訴你故事是否很糟糕的人中間去。假如你沒有任何坦誠相見的朋友，那就找你不熟悉的人。如果你的故事勾起了他們的興趣，那就太好了。關(guān)鍵的問題是，要確保你有一個(gè)人們想要聽的故事，因?yàn)閺谋举|(zhì)上講，電影制作就是講故事。

你也可以請(qǐng)演員在公開朗誦會(huì)上朗讀你的劇本——主要是察看在讀者中產(chǎn)生的戲劇效果，或者讓演員加入一個(gè)寫作小組把劇本讀給其他的讀者聽。你會(huì)得到反饋信息的，甚而更好，任何不滿意的蛛絲馬跡都會(huì)呈現(xiàn)在你面前。這就像有位新朋友初次來你家拜訪：你透過另一個(gè)人的眼睛來審視自家的房屋，發(fā)現(xiàn)自己戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地面對(duì)著每一小片剝落的油漆和地毯上每一小店污漬。朗讀腳本可以對(duì)你的故事起到同樣的作用。你會(huì)知道故事在什么地方變得拖沓，或在何處顯得不可信，因?yàn)槟阍谀切┎糠侄际菓?zhàn)戰(zhàn)兢兢的。隨時(shí)記下在哪些部分出現(xiàn)了這種情況，然后對(duì)這些部分進(jìn)行修改。

七、人物數(shù)量

將主要人物的數(shù)量限制在三個(gè)，除此之外，一個(gè)場(chǎng)景中的人物全部加起來也不要多于三個(gè)主要人物，也不要讓他們同時(shí)進(jìn)行互動(dòng)。比如說在一個(gè)聚會(huì)的場(chǎng)景中，要把人物之間的交談分解成三個(gè)或更少的人之間的談話。為什么呢?因?yàn)槟銢]有時(shí)間和金錢來拍攝更多的人。

那么，這是不是說你只能夠承受得起制作一部兩個(gè)人物的電影呢?完全不是。不過在另一方面，或許你不會(huì)去拍一個(gè)其隊(duì)員無法分開的棒球隊(duì)的故事。

八、根據(jù)實(shí)際寫作

你在寫作劇本時(shí)絕不能忘記的另一點(diǎn)是，你沒有錢!納達(dá)抗變色銅合金!ZIPPO打火機(jī)!你所有的錢都花在了設(shè)備器材、磁帶以及演職人員的伙食上。因此，不要在腳本中寫入你不擁有的地任何小道具或外景地，不能去討或借，也不能偷偷溜進(jìn)去進(jìn)行拍攝。

忘掉“寫你知道的東西”那句陳舊的老生常談吧。你需要寫你所擁有的東西。羅伯特·羅德里格斯那突破性的電影《殺手悲歌》的劇本就建立在他知道可以免費(fèi)得到的東西上，“一條美洲哈巴狗，一輛自行車，兩個(gè)酒吧、一個(gè)牧場(chǎng)，還有一只海龜”，這樣，他就將那句格言提升到了新的高度。

昂貴的成套服飾不會(huì)是你效果最好的服裝，那些玩意兒太費(fèi)時(shí)間和金錢。然而，你可以用別具一格的小道具和裝束來讓場(chǎng)景變得生氣盎然。

《成熟男人》一片中，有一個(gè)故事片段安排在一個(gè)人物的公寓房間里，此人有多種藝術(shù)追求。

我們利用了人物的特點(diǎn)，借用了一個(gè)藝術(shù)家在倉庫里的工作場(chǎng)地，創(chuàng)建出了很有趣味的背景。

因?yàn)閭}庫里的工作場(chǎng)地，創(chuàng)建出了很有趣味的背景。

因?yàn)閭}庫那個(gè)地方有點(diǎn)像藝術(shù)家的聚居區(qū)，所以我們就能夠借到很多非同尋常的(和大型的)藝術(shù)品，只要簡簡單單地順著大廳走過去，在門上敲一敲就行了。價(jià)值成千上萬的小道具也不過打個(gè)電話而已。

還可以在你居住的地方四處找找。你也許認(rèn)為你住家的地方毫無新鮮感，可是，除非你住在洛杉磯或紐約這樣的大城市里，對(duì)世界其他地方的人來說，你住家的地方就是一個(gè)獨(dú)具地方特色的場(chǎng)所。你認(rèn)為是習(xí)以為常的東西，絕大多數(shù)觀眾卻從未見過。電影制作人特倫特·哈里斯在其離經(jīng)叛道的影片《10號(hào)行星外層空間計(jì)劃》中就使用了他的家鄉(xiāng)鹽湖城當(dāng)?shù)氐哪﹂T教雕像，作為好幾個(gè)場(chǎng)景的背景，確實(shí)令人難忘。

這是我們衷情于就在本地方制作電影的最大原因。公映的電影中，百分之九十看上去就像洛杉磯方圓一百英里范圍內(nèi)的地形地貌。有成千上萬引人注目的背景，都市的也好，鄉(xiāng)村的也罷，在銀幕上都顯得非常稀罕。因而，你在為場(chǎng)景考慮外景拍攝地時(shí)，可以挑選那些在當(dāng)?shù)鬲?dú)具特色的背景。派拉蒙電影公司一次花費(fèi)巨大的外景地拍攝對(duì)你來說不過是在后院的一次廉價(jià)布景。你的鄰居幾乎可以不要一分錢就為你的電影增加價(jià)值成百上千美元的視覺效果。這樣的思路會(huì)使發(fā)行商以為你在你的數(shù)字電影上投入了上百萬美元。

有時(shí)候，你所缺少的東西還會(huì)變成你的優(yōu)勢(shì)。凱文·史密斯不拍攝影片《店員》的時(shí)候，就完全有權(quán)使用那家便利店來作為主要的外景拍攝地。

凱文·史密斯有個(gè)不方便之處，只能晚上使用那個(gè)場(chǎng)地，而他的故事卻發(fā)生在白天。由于沒有燈光方面的經(jīng)費(fèi)預(yù)算以創(chuàng)造出故事發(fā)生在白天的假象，凱文·史密斯就設(shè)法把這個(gè)不利條件變成了人物的問題。丹特這位店員為煩惱所困擾，他去上班，卻發(fā)現(xiàn)有人在鎖定金屬百葉窗的鎖里堵塞了口香糖，結(jié)果他沒法打開百葉窗。

這還僅僅是整天折磨著丹特的眾多麻煩中的一個(gè)。史密斯正視了存在的問題，并將它轉(zhuǎn)變成了故事的組成部分，反而成了優(yōu)勢(shì)。

九、晚上與白天，大與小

這里有一個(gè)簡單的數(shù)學(xué)等式：燈光=金錢。既然你的制作經(jīng)費(fèi)有限，必須的結(jié)果就是，你的限制燈光照明。這種情況會(huì)怎樣影響到劇本寫作的過程呢?下面說明一下。

首要注意事項(xiàng)就是不要寫必要人工照明的大型外景地中的場(chǎng)景。如果你仔細(xì)在看我們的建議的話，你會(huì)看到這并不妨礙你使用大型的外景地。你可以在白天利用大峽谷，由于有太陽光，你就不必租用燈泡照明設(shè)備。特雷·帕克在他的第一部電影《食人魔：歌舞片》中就采用了這樣的思路，他利用克羅拉多洲落基山脈的壯觀景色作為故事的背景。景色真是宏偉壯麗，花在照明上的費(fèi)用為零。

拍攝夜晚的鏡頭好像是節(jié)約錢的主意，但實(shí)際上有可能需要大筆的錢——就是燈光照明——才能使他們?cè)诖艓巷@示出來。還是那句話，如果你仔細(xì)在讀本書的話，你會(huì)注意到我們說的是“有可能需要”。假使你限制打算照明的區(qū)域的大小，你承受得起的簡單照明設(shè)備(如四盞1000瓦的燈泡)便綽綽有余了。我們甚至通過限制打燈光的區(qū)域，利用這樣的照明設(shè)備模擬出了令人目眩的不明飛行物的著陸場(chǎng)面。

剛好是太陽落山之后天黑以前的這個(gè)時(shí)段十分迷人，我們還能夠在該時(shí)段拍出曝光不足的鏡頭來模擬夜晚。不用任何人工照明就可以看到車燈、黑暗中樹上的枝葉，還有小轎車。

因此，如此獲得的經(jīng)驗(yàn)就是，只為小規(guī)模的外景地或大型外景地而言，記?。罕仨氃诎滋炫臄z，在迷人的時(shí)段拍攝(這就必須是可以在不到一個(gè)小時(shí)便能完成的短小片段)，或拍成泥負(fù)擔(dān)得起燈光照明的微縮景觀。

諒必你在想，加在一個(gè)拍攝計(jì)劃上的束縛也夠多了，夢(mèng)想繼續(xù)。

十、其他限制

上面這些還只是經(jīng)費(fèi)方面你必須忍受的限制。一旦拍攝計(jì)劃面對(duì)大部分潛在發(fā)行商開列出來的“藝術(shù)”要求，這樣的限制似乎就變得容易忍受了。大多數(shù)這類要求都極其低級(jí)庸俗(血腥多一些，姑娘多一些;血腥多一些，比基尼多一些;血腥多一些，性多一些，裸體多一些，而我們先前提到過血腥多一些嗎?)，我們感到高興的是，我們沒有去迎合它們。

僅僅是發(fā)行商的意見大多是糟粕這一點(diǎn)并不就表明沒有某些可取之處。我們聽到的最好意見大多是糟粕這一點(diǎn)并不就表明沒有可取之處。我們聽到的最好意見是，在開初的五分鐘內(nèi)就要讓故事有進(jìn)展?！锻庑蔷用瘛?5分鐘后才進(jìn)入狀態(tài)。這是一段很長的時(shí)間，沒有著名影星或令人愉悅的畫面來助陣。我們很幸運(yùn)，大部分人都愿意等候著看后面的好東西。不過，在圈子里注意力的時(shí)間跨度很短，在觀眾中更是如此，因此，重要的故事要迅速向前推進(jìn)。

這便是我們重寫《不僅是鮑比》一片開頭部分的原因，目的是為了表現(xiàn)鮑比在一次滑翔事故中的悲慘死亡(然而卻離奇地成了滑稽死亡)。那是一個(gè)進(jìn)展迅速，有趣好玩的開端，抓住了觀眾的注意力。在接下來的20多分鐘時(shí)間里，我們推出了故事和其他人物，觀眾的注意力都一直保持著。

你要確保在影片開始的五分鐘有引人感興趣，令人吃驚的或生動(dòng)迷人的事情發(fā)生，以便將觀眾吸引到故事中去。接著，最好是把隨后的85分鐘時(shí)間依托在這樣的開頭部分。理想的情況是，觀眾完全沉浸在故事中，一直到電影全部結(jié)束了，他們才會(huì)再次意識(shí)到這是一部超低經(jīng)費(fèi)預(yù)算的電影。此時(shí)，他們就不會(huì)在意你是否有大牌明星霍里維埃拉(法國東南部和意大利西北部沿地中海的假日旅游勝地)這樣的場(chǎng)景。

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