來源：時光網(wǎng) 風間隼/文

徐克電影中可以梳理出很多關(guān)鍵詞，它們就像一塊塊踏板，讓我們領(lǐng)略到徐克的電影世界的精彩。

被稱為“老怪”的徐克從影超過30年，執(zhí)導(dǎo)了眾多經(jīng)典的動作/武俠電影，深刻影響了華語動作電影的軌跡和航向，這些電影中有很多值得提煉的關(guān)鍵詞，它們就像一塊塊踏板，就讓我們踮起腳尖，去領(lǐng)略一下徐克的奇妙電影世界吧。

徐克電影關(guān)鍵詞：奇觀

不知疲倦的視覺轟炸是徐克電影的標志性特征。銳意求新的他從來不放棄在銀幕上營造出更宏大、更壯美的奇觀場面。此次的《智取威虎山》結(jié)尾就有一場高山飛機大戰(zhàn)，令人期待。

在電腦特技還是個新鮮玩意兒的八十年代，他就已經(jīng)憑一部《新蜀山劍俠》轟動影壇，此后的《倩女幽魂》、《笑傲江湖》等系列電影都不同程度地應(yīng)用了電腦特效，輔以程小東令人眼花繚亂的鋼絲特技和徐克拿手的暴風驟雨般的剪輯，在短短四五年的時間里就更新了華語動作電影的基本語匯，將華語動作片推向了一個新的高峰。

徐克電影關(guān)鍵詞：英雄

徐克電影里的主角有兩個模式，一類是英雄加書生，如《倩女幽魂》系列里的燕赤霞和寧采臣，《英雄本色III夕陽之歌》里的周潤發(fā)和梁家輝的角色，另一類則是集英雄與書生為一體，例如黃飛鴻、狄仁杰和《七劍》里的楊云聰。霹靂手段和菩薩心腸在他的世界里時分時合，迂腐到可愛的主角要么有英雄出手相助，要么本身就是武功蓋世的高手。

他的電影也因此蒙上了一層“成人童話”的色彩，正如一個總是在幻想道德與力量合而為一的小男孩的白日夢一般，色彩斑斕，絢爛迷人。

徐克電影關(guān)鍵詞：魔頭

武俠電影里，英雄可以沉悶，魔頭絕對不可以無趣，沒有強大的Boss壓軸，英雄豈能有用武之地？徐克為了給英雄們找到匹敵的對手，簡直上窮碧落下及黃泉，眼光遍及三千界。邪惡太監(jiān)曾經(jīng)是他電影中常見的反角，從《笑傲江湖》中的西廠廠公古天福到《新龍門客棧》中的東廠督公曹少欽，從胡金銓作品中走出的大太監(jiān)們撐起了徐克電影反角的半邊天。

但魔頭們其實也很多樣化，他們不一定要有人形，例如幽泉血魔，他們更不一定要有人性。徐克的電影世界里忠奸分明，不喜歡惺惺相惜那一套。風火連城們可以慨嘆兩句“孩子們都變成狼了”，但該作惡的時候從來不會手軟，英雄們的霹靂手段也決不會因此稍緩。

徐克電影關(guān)鍵詞：女神

“女神、正太、英雄”是徐克電影里拆不散的忠方鐵三角，再加上魔頭，忠奸大戰(zhàn)的好戲就已經(jīng)成了一半。從《新蜀山劍俠》中的瑤池仙堡堡主到《蜀山傳》里的孤月大師，從《倩女幽魂》里的小倩到《神都龍王》里的花魁睿姬，林青霞、王祖賢、張柏芝、Angelbaby，徐克電影里走出了幾代女神，他們或大氣雍容，或冷艷孤高，但無一例外都是能顛倒眾生、翻云覆雨的奇女子。

曾有人戲言，徐克電影與吳宇森電影的最大差別就是一個是善于表現(xiàn)“御姐推倒正太”，一個則念念不忘“基情無限的好兄弟”。

徐克電影關(guān)鍵詞：俠義

在八十年代初遭遇事業(yè)低谷之后，他轉(zhuǎn)投新藝城創(chuàng)作了《鬼馬智多星》和《我愛夜來香》等動作喜劇，劇中的偵探開口閉口都是錢，一邊伸張著正義，一邊透著一股心不甘情不愿，這或許也折射了一些創(chuàng)作者的心態(tài)。好在此后徐克很快就振作了起來，拍出了“為國為民俠之大者”的黃飛鴻，拍出了《新龍門客?！防镆黄轮业膫b女義士。

在“武俠世界”逐漸淪為新世代嬉笑打鬧的活動背景，“大俠”和“俠女”逐漸成為網(wǎng)絡(luò)口頭禪的今天，拒絕抽空俠義的內(nèi)涵，依舊在探索武俠電影可能性的徐克，無疑值得我們敬重。

徐克電影關(guān)鍵詞：亂世

徐克電影的背景永遠是亂世，他的處女作《蝶變》的第一個鏡頭就是書生方紅葉從“武林新紀元”的烽煙中走來，就連本來沒有明確時代的《梁?！芬脖凰诺搅宋搴鷣y華的南北朝時代，可見他的亂世情結(jié)。

徐克喜歡在影片的開頭渲染邪惡勢力的強大，在山雨欲來風滿樓的氣氛中迎接正義力量的崛起。因為是亂世，人與人之間才需要分外珍惜生命、機遇和情分，也因為是亂世，各種意外總是輪番降臨，喜劇、動作元素得以一一展開。

所以亂世不僅是背景，也是徐克電影的基本格調(diào)，觀影的過程就是一個幾乎令人窒息的被各種信息轟炸的過程，他的電影總是至少要看上三遍才能完全捋清楚各個人物的來龍去脈。

徐克電影關(guān)鍵詞：兵器

徐克是個動作控，更是個兵器控，尤其熱愛冷兵器，喜歡那種夸張的造型和冷峻的質(zhì)感。早在處女作《蝶變》中，他就把現(xiàn)代科技引入了武俠世界中。此后，華山弟子們的劍陣、東方不敗的飛針、納蘭將軍的布棍、燕赤霞的靈符、藍小蝶的琵琶、邱莫言的子母劍……兵器成了每一部電影不可或缺的魂魄。

就連他最寫實的武俠作品《七劍》中，衣衫襤褸、滿面塵煙的主角們手握的，依舊是極盡各種奇技淫巧打造而成的神兵利器，它們甚至在海報上喧賓奪主，取代明星們占據(jù)了全部的畫面，仿佛宣示著自己在徐克電影中當仁不讓的主角地位。

徐克電影關(guān)鍵詞：愛情

徐克電影中的愛情戲沒有文藝片里那么多婆婆媽媽，卻往往浪漫抵死，在不經(jīng)意間直達你的內(nèi)心深處。以感人肺腑而論，《梁?！纷匀划攲俚谝唬斈赀€是金童玉女的吳奇隆和楊采妮從兩小無猜演到生離死別，少了舊版“十八相送”的古典韻味，卻多了率性至真的決絕，“哭墳”一場當真叫人痛斷肝腸。而鐘意大團圓結(jié)局的觀眾不妨看看動畫片《小倩》，對人鬼情深的描寫甚至超過真人版原作。

徐克揮灑不羈的電影觀也反映在他的愛情戲中，《刀馬旦》中的三女性，《東方不敗之風云再起》中的東方不敗和雪千尋，青蛇與白蛇，如此等等。在他心目中，只要是真情，其他的全都不是問題。

徐克電影關(guān)鍵詞：歷史

都說徐克天馬行空，但實際上，他或許是香港導(dǎo)演中最注重歷史細節(jié)的一位，只不過往往是“懂而不用”，在消化了之后變成他藝術(shù)創(chuàng)作的素材。在他的電影中常出現(xiàn)一些看似古怪的文化元素，例如《東方不敗》系列中的西班牙戰(zhàn)艦、《刀》里面的十字架，《狄仁杰之通天帝國》中武則天的胡服等等，細究起來，其實都是符合當時社會歷史背景的合理想象。

他喜歡這種混雜的感覺，正如他喜歡讓一代宗師黃飛鴻牽起十三姨的手跳起西洋交誼舞一樣，一個時代的豐富和厚重往往正是從這些無人注意的細節(jié)中流露出來，鋪陳出屬于徐克電影特有的那種歷史質(zhì)感。

徐克電影關(guān)鍵詞：喜劇

早在《地獄無門》中徐克就展現(xiàn)出了他的黑色幽默，進入新藝城之后，他真正開始大展喜劇才能。他在這個時期的小市民喜劇盡管不受評論者重視，但無疑給他后來的創(chuàng)作打下了深重的烙印?！段覑垡箒硐恪分忻芗膶υ?、夸張的肢體動作營造出的詼諧氛圍從此成了其作品的標志之一。嚴肅如黃飛鴻也不忘賣萌，把“愛老虎油”說成了流行語，深情如《梁?！?，也把學堂歲月演成了校園喜劇。

這當然不僅僅是為了搞笑，他的動作電影因此獲得了諷刺的力量，那些關(guān)于世道人心的牢騷，那些對豪門權(quán)貴的揶揄，大大拓寬了他的作品的內(nèi)涵，為他贏得了更多普通觀眾的喜愛。

徐克電影關(guān)鍵詞：好萊塢

與許多香港藝人一樣，1997年之后徐克也曾到好萊塢闖蕩過一段時間，執(zhí)導(dǎo)了《反擊王》、《KO雷霆一擊》兩部電影，但反響不盡如人意。其實從美國德州大學畢業(yè)的徐克對西方電影制作并不陌生，只能說他關(guān)于動作電影的理念還沒被美國觀眾接受。

相比較起來，更注重劇情與動作場面的平衡，更關(guān)注人物情感的吳宇森在好萊塢取得了更大的成就。但這段小小的插曲顯然沒能阻止徐克繼續(xù)求新求變的腳步。

徐克電影關(guān)鍵詞：3D

一向熱衷于實驗新技術(shù)的徐克在《龍門飛甲》中應(yīng)用的3D技術(shù)大大擴展了武俠片遼闊蒼茫的意境，讓那個遙遠的武俠世界更加鮮活地出現(xiàn)在觀眾面前。此后的《狄仁杰之神都龍王》把IMAX、3D和水下攝影等先進技術(shù)結(jié)合起來，更給人帶來一場視覺的盛宴。

在《龍門飛甲》之后，《四大名捕》、《太極2》、《白發(fā)魔女傳之明月天國》等3D武俠電影陸續(xù)出世，當年曾讓人將信將疑的3D武俠概念，已經(jīng)逐漸成了“行業(yè)標準”，又一次見證了徐克的前衛(wèi)理念和過人膽色。這次的《智取威虎山》同樣也是一部3D電影，這應(yīng)該也是第一部被3D化的紅色革命經(jīng)典。

徐克電影關(guān)鍵詞：翻拍

翻拍經(jīng)典是港臺電影的一個傳統(tǒng)，但誰也沒有徐克這樣大膽，每次翻拍幾乎都是在顛覆舊版?！顿慌幕辍繁臼抢詈蚕榈拿鳎L格古色古香，徐克把它更新成了一個女鬼和道士在遍地炸點中滿天亂飛的奇幻動作片。技術(shù)進步帶來的風格變化還好說，儒雅謙和的老英雄黃飛鴻被他拍成了英氣勃勃的青年武者，華山派被卷入了苗人、日本武士與朝廷的斗爭中，《獨臂刀》被改成了女人眼中的一段武林往事……

徐克是個熟諳視覺藝術(shù)規(guī)律的人，不照貓畫虎的原因是他找到了更適合電影表現(xiàn)的角度和方法，絕非胡來。這次徐克翻拍《智取威虎山》，看似唐突，其實方法應(yīng)該也不出以上所言的路數(shù)，不信且拭目以待。

徐克電影關(guān)鍵詞：革命

長久以來，人們都習慣了把徐克與古裝武俠電影劃等號，突然看到他跑去改編紅色革命經(jīng)典，難免大跌眼鏡。其實，“革命”一直就是他作品中主題之一。生在越南，長在國際風云激蕩的六十年代，徐克對于“革命”有著切身的體驗，因此也樂于在電影中表現(xiàn)革命?！敦斒逯畽M掃千軍》和《刀馬旦》的故事都是江湖兒女義助革命黨。

還有《黃飛鴻之男兒當自強》中，武林豪杰與孫中山之間的惺惺相惜令人動容，最后更吟出“但愿朝陽常照我土，莫忘烈士鮮血滿地”的熱血臺詞。徐克與紅色革命題材的相遇，實在是早有蛛絲馬跡可尋，唯一的懸念，只看他能在這舊瓶中，注入怎樣的新酒而已。

徐克電影關(guān)鍵詞：怪獸

受好萊塢冒險電影和日本特設(shè)片的影響，徐克有著深重的怪獸情結(jié)，對一切碩大、生猛、猙獰的銀幕形象樂此不疲，簡直可以說是到了九死不悔的地步?！缎率裆絼b傳》、《蜀山傳》、《妖獸都市》、《黑俠Ⅱ》都可見此類猛獸系的形象，例如千年火龜、飛天蜈蚣、青蛇白蛇，也可以是機械系，例如坦克和鐵甲人，更可以是亦人亦獸的怪物，例如日本妖獸、黑山老妖和千年僵尸王。

繼《狄仁杰之神都龍王》讓他玩遍了海中巨獸之后，在《智取威虎山》預(yù)告片末尾，迎著鏡頭走來的猛虎又讓我們嗅到了這股“怪獸控”的強烈氣息。

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