動(dòng)態(tài)速寫(xiě)是一項(xiàng)需要付出極大努力和培養(yǎng)專業(yè)精神的訓(xùn)練課程，只有常年堅(jiān)持不懈地刻苦訓(xùn)練，才能練就一手動(dòng)態(tài)速寫(xiě)的硬工夫，為將來(lái)創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。熟的動(dòng)態(tài)速寫(xiě)技術(shù)是畫(huà)家成熟的標(biāo)志。

學(xué)會(huì)用直線概括形體

在確定了對(duì)象的長(zhǎng)寬比之后，就要畫(huà)出對(duì)象的基本形。

概括基本形的一般畫(huà)法是以較長(zhǎng)的直線畫(huà)出大的轉(zhuǎn)折關(guān)系，使描繪對(duì)象呈出現(xiàn)幾何形組合形狀，它能反映對(duì)象基本的形態(tài)構(gòu)造關(guān)系

。在進(jìn)行基本形概括時(shí)，要注意直線與直線的相互長(zhǎng)度比例關(guān)系，以及各直線的傾斜角度與對(duì)象的吻合程度。

球狀的人體形態(tài)

當(dāng)你理解了如何將多個(gè)球體結(jié)合組成各種更加復(fù)雜的形態(tài)，進(jìn)一步學(xué)習(xí)如何運(yùn)用球體表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的人物造型就會(huì)水到渠成。將一些簡(jiǎn)單變形后的球體相互連接可以組成圖中的人物造型，人物看上去具有真實(shí)的體積感，這是因?yàn)橥ㄓ昧溯^為簡(jiǎn)潔 的球體形態(tài)。

在實(shí)際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來(lái)完成一幅特定動(dòng)態(tài)速寫(xiě)作品是不可想象的。我們必須依靠對(duì)這個(gè)特定動(dòng)作的一般性經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)知識(shí)記憶補(bǔ)充，才能完整地完成作品。要在動(dòng)態(tài)速寫(xiě)訓(xùn)練中做到上述要求，必須學(xué)會(huì)“抓住”和表現(xiàn)“動(dòng)態(tài)線”

在日常學(xué)習(xí)中，不要悶頭死畫(huà)。

整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程要邊思考邊去處理畫(huà)面，

把老師講的各部分知識(shí)貫穿進(jìn)去，

然后不停的分析畫(huà)面。

頭的長(zhǎng)寬比是諸多比例關(guān)系中最基本的關(guān)系比。

它決定著頭部大的基本形狀。

長(zhǎng)寬比發(fā)生變化，頭的形象便會(huì)發(fā)生變化。

第一步打輪廓階段，須認(rèn)真觀察對(duì)象，

畫(huà)出大的長(zhǎng)寬比例關(guān)系。

在深入刻畫(huà)對(duì)象的過(guò)程中，

要將長(zhǎng)寬比與內(nèi)部的比例關(guān)系總體把握、調(diào)整好，盡量達(dá)到準(zhǔn)確。

在繪畫(huà)中，表情的傳達(dá)
可以并不局限于臉部，其動(dòng)態(tài)可以體現(xiàn)于毛發(fā)，
衣物甚至是畫(huà)面的其他部分。如果你要表現(xiàn)一個(gè)女人吃驚的神態(tài)，
以對(duì)她的頭發(fā)，耳環(huán)及周?chē)磺羞M(jìn)行刻畫(huà)，
以的物體應(yīng)該與表情的動(dòng)態(tài)保持一致。

手是被譽(yù)為人的“第二表情”

表示它能傳達(dá)情感，

所以，對(duì)手的刻畫(huà)至關(guān)重要，緊次于頭部。

各位童鞋千萬(wàn)不要忽視它，

而在處理手的時(shí)候，要把握不同年齡，

不同性別，還有不同性質(zhì)的區(qū)別，比如老人與小孩、男人與女人、工人與知識(shí)分子的手都是不一樣的，老人的手皺紋較多，用線可以苦澀點(diǎn)，男人的手關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折比較明確結(jié)實(shí)，用線可剛硬肯定些，女人與小孩的手相對(duì)嫩滑，圓潤(rùn)，用線可細(xì)柔些，等等。

在速寫(xiě)中，

腳的表現(xiàn)緊次于手部的刻畫(huà)，

不過(guò)，腳經(jīng)常與鞋子同臺(tái)共舞，

所以表現(xiàn)腳很多時(shí)候是在表現(xiàn)鞋子。

這就說(shuō)明童鞋們對(duì)鞋子的刻畫(huà)尤為重要。

人體的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，

我們大體可以概括幾何形體

正側(cè)面都可以

結(jié)構(gòu)要點(diǎn)畫(huà)人物速寫(xiě)也要做到了解并掌握基本的人體解剖知識(shí)。

在訓(xùn)練中多去了解骨骼和肌肉的結(jié)構(gòu)和形態(tài)，

以及這些結(jié)構(gòu)對(duì)著衣人物的影響。

“一條線、兩個(gè)樞紐、三大體塊和四肢協(xié)調(diào)”
是對(duì)人體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，總結(jié)的基本表現(xiàn)規(guī)律。

　

　“一條線”即人體處于運(yùn)動(dòng)時(shí)，所呈現(xiàn)的“S”曲線，也稱動(dòng)態(tài)線。
人體在休閑狀態(tài)下，
一般不可能像哨兵那樣站的筆直，頭部、胸廓和骨盆都會(huì)朝著不同的方向，整個(gè)身體保持一個(gè)彎曲的姿態(tài)，也只有處于曲線狀態(tài)，人體才能平衡，人體才感到自然舒適。
這條線的走向決定了動(dòng)作的特點(diǎn)。
我們?cè)陂_(kāi)始造型打輪廓時(shí)應(yīng)該首先抓住這條線，
否則，只有比例沒(méi)有動(dòng)態(tài)特征，動(dòng)作僵硬呆板，缺少生氣

兩個(gè)樞紐”指連接頭部、胸廓和臀部的兩個(gè)關(guān)節(jié)，即脖子和腰部。

人體所有的動(dòng)作都是由脖子和腰部對(duì)三大塊的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的，

脖子和腰部是紐帶、是產(chǎn)生動(dòng)作的關(guān)鍵。

抓住人體的各個(gè)關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)關(guān)系，

如頭與肩、手臂與軀干骨盆與腿、

大腿與小腿的關(guān)節(jié)和小腿與腳的結(jié)合處。

把握控制人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的兩條線：肩線，骨盆線。

肩線就是指兩個(gè)肩點(diǎn)的連線，

在人體產(chǎn)生動(dòng)態(tài)變化時(shí)，肩線和骨盆線這兩條線將會(huì)成“倒八字”。

學(xué)生在充分認(rèn)識(shí)這一規(guī)律后

，就可以熟練地把握人物運(yùn)動(dòng)的基本特點(diǎn)。

比例和動(dòng)態(tài)在速寫(xiě)學(xué)習(xí)過(guò)程中屬于重中之重，

學(xué)生必須熟練地掌握人體結(jié)構(gòu)的基本知識(shí)、比例和技能，

理解人物骨骼和肌肉的生長(zhǎng)規(guī)律以及對(duì)形體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生美的能量進(jìn)行明確判斷。

善于抓住物象的基本特征、

注意每個(gè)轉(zhuǎn)折部位的扭動(dòng)關(guān)系。

透視和人物重心首先注意的是近大遠(yuǎn)小的基本透視規(guī)律，

平時(shí)我們畫(huà)速寫(xiě)可以轉(zhuǎn)換視角去畫(huà)，就會(huì)有仰視和俯視的變化，

這些透視關(guān)系要平時(shí)多觀察、體會(huì)、實(shí)踐、積累，掌握人物運(yùn)動(dòng)透視規(guī)律。

重心是人體重量平衡中心，是支撐人體的關(guān)鍵，

平時(shí)多認(rèn)真觀察，重心就不會(huì)出錯(cuò)

希望對(duì)你們有所幫助??！