第三，申請(qǐng)博物館項(xiàng)目的工程立項(xiàng)。博物館項(xiàng)目可行性研究完成之后，可提交當(dāng)?shù)卣?wù)會(huì)議或區(qū)、縣 長(zhǎng)辦公會(huì)議討論。可行性研究報(bào)告討論通過之后，需要提交給當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展和改革委 員會(huì)，申請(qǐng)立項(xiàng)。發(fā)改委將對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行評(píng)審核準(zhǔn)。

　　第四，編制博物館布展陳列大綱。博物館的陳列大綱，可由相關(guān)領(lǐng)域的專家直接執(zhí)筆或僅作顧問，與博物館籌備小組內(nèi)的相關(guān)人員合作寫定。如中國(guó)閩臺(tái)緣博物館的陳列大綱由廈門大學(xué)林仁川教授為首的廈大20多名專家教授編寫而成，新疆博物館的故宮博物院清代新疆文物珍藏展的陳列大綱，邀請(qǐng)了新疆大學(xué)教授周軒、故宮博物院專家任萬平、新疆博物館專家賈應(yīng)逸教授共同撰寫。主辦方也可委托專業(yè)布展工程公司，制定陳列大綱專業(yè)布展工程公司的文案策劃具有豐富的博物館布展經(jīng)驗(yàn)，對(duì)突出內(nèi)容亮點(diǎn)、創(chuàng)新表現(xiàn)形式、運(yùn)用多媒 體技術(shù)、接軌前沿展示理念等均有準(zhǔn)確的把握。同時(shí)，專業(yè)布展工程公司通常會(huì)特聘文博專家顧問，為陳列大綱的質(zhì)量提供了可靠的保障。如南京化工博物館的陳列大綱，即由國(guó)內(nèi)頂級(jí)博物館布展設(shè)計(jì)工程公司上海易道展示工程有限公司（世博會(huì)展示工程服務(wù)商、國(guó)家展示工程一級(jí)資質(zhì)）創(chuàng)意中心的資深策劃執(zhí)筆，在上海復(fù)旦大學(xué)的文博展陳專家、南京的化工專家以及工業(yè)史專家的指導(dǎo)下完成。

　　第五，開展博物館藏品建設(shè)工作。根據(jù)博物館的展示主題和陳列大綱，主辦方應(yīng)該組織專人進(jìn)行博物館的藏品建設(shè)工作?？赏ㄟ^媒 體發(fā)布文物征集公告，或?qū)Ｈ顺鐾馑鸭?、收?gòu)文物，也可制定必要的文物復(fù)制清單，以彌補(bǔ)實(shí)際文物的欠缺。對(duì)收集回來的文物，需要拍照登記，建立相關(guān)的資料庫(kù)，對(duì)文物的形制、尺寸、年代、工藝、文化內(nèi)涵、背景故事等進(jìn)行充分研究，以增強(qiáng)以物證史的真實(shí)性與直觀性。

　　第六，博物館外部空間和內(nèi)部空間規(guī)劃。在編制博物館項(xiàng)目可行性報(bào)告的同時(shí)，主辦方即可與建筑設(shè)計(jì)公司、規(guī)劃公司和布展工程公司進(jìn)行前期的溝通接觸，對(duì)博物館的廣場(chǎng)、綠地等外部空間和博物館建筑內(nèi)部的空間規(guī)劃方案等進(jìn)行推敲，以更切合實(shí)際的需要。在布展陳列大綱初步完成之后，景觀規(guī)劃公司、建筑設(shè)計(jì)公司和布展設(shè)計(jì)公司更需要緊密合作。規(guī)劃公司要將博物館內(nèi)部的人文景觀與外部的自然景觀納入綜合考慮之中，如對(duì)博物館的室外植被、水景、雕塑、大型多媒 體藝術(shù)裝置等的統(tǒng)籌規(guī)劃，可使博物館的建設(shè)與周邊環(huán)境有機(jī)地聯(lián)系起來，形成獨(dú)具特色而又和諧統(tǒng)一的文化空間。而在建筑設(shè)計(jì)階段即引入布展工程公司，可從布展設(shè)計(jì)的角度對(duì)建筑設(shè)計(jì)提出要求與建議，二者之間的交流可能碰撞出新的火花，使建筑空間與布展設(shè)計(jì)相互輝映，將博物館打造成獨(dú)樹一幟、不可復(fù)制的精品工程。

　　第七，布展形式設(shè)計(jì)。在建筑空間規(guī)劃完成后，接下來就是布展形式設(shè)計(jì)。主辦方公開征集布展方案，或委托專業(yè)布展公司進(jìn)行，或公開進(jìn)行設(shè)計(jì)招標(biāo)。主辦方可組織專家評(píng)審團(tuán)，對(duì)各布展公司的布展方案進(jìn)行評(píng)審，將項(xiàng)目交由優(yōu)勝者深化。在布展形式設(shè)計(jì)中，布展公司的設(shè)計(jì)師應(yīng)與陳列大綱編寫者、建筑設(shè)計(jì)師以及主辦方相關(guān)人員進(jìn)行充分交流，使形式設(shè)計(jì)貼合主題表現(xiàn)的需要，與建筑設(shè)計(jì)互為增色，又能高度滿足使用的需求。

　　第八，工程委托與招標(biāo)。有的博物館主辦方采取將項(xiàng)目委托給信譽(yù)好的專業(yè)布展公司的方式進(jìn)行建設(shè)，更多的博物館主辦方傾向了公開招標(biāo)的方式。在公開招標(biāo)的情況中，有的實(shí)行設(shè)計(jì)和施工一體化招標(biāo)，也有的實(shí)行設(shè)施和施工的分段招標(biāo)，這兩種方式都各有利弊。設(shè)計(jì)和施工分由不同公司來進(jìn)行，在一定范圍內(nèi)可使其各自發(fā)揮所長(zhǎng)，提升工程質(zhì)量，但同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)理解偏差、詮釋不到位的現(xiàn)象，導(dǎo)致工程走樣，達(dá)不到原先的設(shè)計(jì)效果。設(shè)計(jì)施工一體化可以比較好地保證布展效果，因?yàn)樽约寒吘棺盍私庾约旱脑O(shè)計(jì)，同公司內(nèi)部交流更為便捷，且可在施工過程中能夠更為靈活地優(yōu)化設(shè)計(jì)方案，將工程打造成精品的可能性無疑更大。

　　第九，制作與施工。布展設(shè)計(jì)完成之后，隨即而來的就是布展的制作與施工。一般情況下，這部分工作由確定下來的布展公司負(fù)責(zé)。布展公司可與相應(yīng)的優(yōu)秀供應(yīng)商、施工隊(duì)等聯(lián)手合作，進(jìn)行室內(nèi)裝飾、展柜展臺(tái)、多媒 體系統(tǒng)集成、文物復(fù)制、模型制作等各方面的制作與施工。

　　第十，布展。在布展的過程中，布展公司需要對(duì)展示的最終效果進(jìn)行最后的檢查，對(duì)不合要求的效果要提供解決方案。從墻面圖文貼紙的平整，展柜文獻(xiàn)的擺放角度，空間照明的層次，到多媒 體效果的測(cè)驗(yàn)，互動(dòng)體驗(yàn)的舒適度……均需一一檢視，半點(diǎn)馬虎不得。要知道，不能因一個(gè)小小的細(xì)節(jié)失誤，辜負(fù)眾多團(tuán)隊(duì)數(shù)月甚至數(shù)年的心血付出。

　　第十一，監(jiān)理、決算、驗(yàn)收、審計(jì)、評(píng)估。布展完成之后，博物館建設(shè)工作還不算全部結(jié)束。監(jiān)理公司將對(duì)博物館的工程質(zhì)量、成本等進(jìn)行考察與核算，并確定工程是否嚴(yán)格依據(jù)建筑法規(guī)進(jìn)行。項(xiàng)目監(jiān)理完成后，主辦方還需要雇請(qǐng)工程決算師對(duì)工程進(jìn)行決算，以杜絕高估、冒算、亂編亂審的現(xiàn)象，從而保證準(zhǔn)確、合理真實(shí)地反映工程造價(jià)，成為施工方控制材料成本的重要依據(jù)。決算之后，由消 防、文博等各相關(guān)專家組成的驗(yàn)收小組可對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行難收。驗(yàn)收通過，還需要請(qǐng)審計(jì)部門對(duì)整個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行審計(jì)。最后，主辦方可邀請(qǐng)國(guó)家一、二、三級(jí)博物館評(píng)估委 員會(huì)的專家對(duì)博物館工程進(jìn)行評(píng)估，為博物館工程進(jìn)行最后的把關(guān)。評(píng)估通過之后，博物館工程才算圓滿完成。

　　如何打造充滿生命力的博物館？

　　了解了博物館建設(shè)的基本流程后，讓我們將問題聚集到博物館布展工程上來。怎樣才能打造充滿生命力的博物館？

　　糾正博物館項(xiàng)目投資中土建與布展的比重本末倒置現(xiàn)象，與國(guó)際接軌。在中國(guó)的博物館建設(shè)中，土建約占總投資的60-70%，布展約占總投資的30-40%。湖州博物館副館長(zhǎng)潘林榮曾在《風(fēng)云際會(huì) 英雄縱論藏事》一文中談到當(dāng)前博物館建設(shè)中的問題時(shí)寫道：“……在土建上政府投資比重較高，而陳列布展欣賞相對(duì)不適……”國(guó)際慣例卻正好與中國(guó)的情況相反（國(guó)際慣例缺乏例證），是布展約占總投資的60-70%，土建約占總投資的30-40%。人們?nèi)ゲ┪镳^是主要不是為了看博物館建筑本身，而是為了觀看建筑內(nèi)的精彩展覽，博物館建設(shè)的投資方向就不能本末倒置，輕重不分。

　　博物館的布展設(shè)計(jì)應(yīng)與建筑設(shè)計(jì)同步進(jìn)行，以達(dá)到一流的展示效果。因?yàn)閷?duì)博物館建設(shè)特殊性的認(rèn)識(shí)不足，很多地方只是在博物館的土建臨盡尾聲或已經(jīng)完成以后，才開始考慮布展的問題，給布展設(shè)計(jì)帶來了很多不利之處。已成現(xiàn)實(shí)的建筑空間條件嚴(yán)重限制了布展設(shè)計(jì)的發(fā)揮余地，一些適合布展主題且又容易出彩的設(shè)計(jì)也不得不忍痛舍棄，甚至造成不合理的展示流線，布展效果大打折扣。如果堅(jiān)持布展設(shè)計(jì)，又不得不去拆除、改造已有的土建，追加投資，延長(zhǎng)工期，給整個(gè)項(xiàng)目帶來極大的損失。當(dāng)博物館的建筑設(shè)計(jì)還處于概念設(shè)計(jì)階段時(shí)，主辦方就應(yīng)該考慮讓布展設(shè)計(jì)公司介入，并且是具有設(shè)計(jì)和施工經(jīng)驗(yàn)的公司，如上海易道展示工程有限公司這種有資質(zhì)和經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)，讓建筑設(shè)計(jì)公司與布展設(shè)計(jì)公司密切合作，使建筑設(shè)計(jì)最大限度地滿足布展的要求，突顯布展的效果。比如，在不需要自然光的布展空間，建筑就不需要開天窗；在需要做大型藝術(shù)裝置或大型展品的地方，建筑設(shè)計(jì)就會(huì)將層高、承重柱、隔音等因素納入考慮，規(guī)避可能沖突的問題。如此一來，建筑設(shè)計(jì)與布展設(shè)計(jì)相得益彰，而不是相互妨礙，也達(dá)到了節(jié)約造價(jià)、增加項(xiàng)目實(shí)用性的目的。

　　選擇專業(yè)的博物館布展團(tuán)隊(duì)，精英團(tuán)隊(duì)才能打造精品工程。選擇專業(yè)的博物館布展團(tuán)隊(duì)，對(duì)布展至關(guān)重要。布展公司的行業(yè)資質(zhì)、項(xiàng)目案例、團(tuán)隊(duì)背景、企業(yè)文化等，都需要納入考量之中，尋求與具體涉及的博物館項(xiàng)目的契合性。當(dāng)前布展行業(yè)群龍混雜，大公司未必一定好，小公司也未必一定差，最適合才是最好的。

　　不少的博物館主辦方都是第一次負(fù)責(zé)博物館的建設(shè)，對(duì)博物館的流程不熟悉，對(duì)博物館建設(shè)需要的硬件與軟件也缺乏概念。面對(duì)這種情況，主辦方可從專業(yè)的博物館布展公司處獲得咨詢服務(wù)，使博物館在籌建之初即得到切實(shí)的幫助，少走彎路，節(jié)約人力物力，保證工程質(zhì)量。

　　博物館的布展設(shè)計(jì)應(yīng)該怎樣推陳出新？

　　從以“物”為主，到以“人”為主或“人”、“物”并重。傳統(tǒng)博物館的布展以器物展為主，對(duì)器物背后的人文故事卻較少挖掘，使參觀者難以產(chǎn)生去親近歷史的興趣和熱情。人總是展覽中最重要的因素，講物也是為了講人與物的故事。地下的文物是有限的，博物館卻建得越來越多。這一切，都推動(dòng)著博物館布展方式的改變。當(dāng)今的博物館展覽，開始從主題出發(fā)，以故事線的方式展開，器物、展品均圍繞著主題而進(jìn)行，成為展覽中的一部分。若文物比較豐富，則“人”、“物”并重；若文物比較缺乏，但文字史料比較豐富，則以“人”為主。

　　根植于本地文化資源，設(shè)定故事線。在故事線的設(shè)定上，傳統(tǒng)博物館多為通史性，但這種方式并不適合大部分的地方市、縣的博物館。一般像一級(jí)博物館能做到通史，因?yàn)橛心芰κ占礁鞒鞔奈奈?。地方市、縣級(jí)的博物館，沒有那么齊的文物資源，就可以揚(yáng)長(zhǎng)避短，挖掘地方獨(dú)特的文化特色，將其做成專題展覽。也可以通史陳列、專題展示有機(jī)結(jié)合，具體仍以本地文化資源為依據(jù)來設(shè)計(jì)。

　　博物館的布展要尊重歷史，面向未來。首先在布展內(nèi)容在要尊重歷史，一切以史為據(jù)，不能胡編亂造。其次在文物復(fù)制方面，也需要尊重歷史，不能隨意發(fā)揮，復(fù)制的文物在形制、材質(zhì)、圖案等方面均需符合歷史的真實(shí)。最近網(wǎng)上炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的河北“奇葩”博物館 冀寶齋博物館，就陳列了眾多違反歷史真實(shí)的“文物”，標(biāo)注“炎帝制造”的“青花人物紋罐”即為其中之一（學(xué)界主流觀點(diǎn)認(rèn)為青花瓷器濫觴于唐代）。文物復(fù)制，必然建立在對(duì)這種文物的深厚研究基礎(chǔ)之上，否則必然貽笑大方。另外，博物館用作展品的文物復(fù)制品和用作紀(jì)念品、商品出售的文物復(fù)制品，在文物復(fù)制的規(guī)范與水準(zhǔn)上是有較大的差異的，要注意二者之間的區(qū)別與聯(lián)系。要強(qiáng)調(diào)的是，博物館雖然收 藏文物，引導(dǎo)參觀者走進(jìn)歷史的深處，但其著眼處還是在于未來。俄羅斯冬宮博物館館長(zhǎng)彼得洛夫斯基曾說：“最好的博物館，不僅展示民族和國(guó)家的基因，還呈現(xiàn)出這種基因的活力和質(zhì)量?！币虼耍┪镳^在確定布展內(nèi)容，設(shè)計(jì)展品或搜集、復(fù)制文物方面，均應(yīng)考慮到它們對(duì)主題精神的體現(xiàn)和烘托作用，給人思考和啟迪。

　　讓參觀者與展品之間具有更強(qiáng)的互動(dòng)性、沉浸感，使博物館妙趣橫生。傳統(tǒng)博物館中，參觀者只能被動(dòng)地觀看展品，不免興味索然，難以獲得深刻的觀展體驗(yàn)。如今，博物館布展越來越注意參觀者與展品之間的互動(dòng)性和沉浸性。在凸顯主題內(nèi)容的前提下，采用機(jī)械互動(dòng)與多媒 體互動(dòng)有機(jī)結(jié)合，打造出一系列的互動(dòng)展品，如虛擬電子翻書、多媒 體知識(shí)問答系統(tǒng)、通過雕塑投影技術(shù)與古人對(duì)話、虛擬漫游穿梭時(shí)空等等。參觀者可以觸摸展品、與展品對(duì)話，甚至一起探險(xiǎn)，博物館從一個(gè)板著臉上課的威嚴(yán)老師，變成了一個(gè)可以與之傾心交談、快樂玩耍的朋友。博物館內(nèi)的影院，也越來越向沉浸式影院方向發(fā)展。通過沉浸式虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，使觀影者產(chǎn)生一種置身于虛擬世界之中的感覺，使觀影者與影片將要傳達(dá)的信息零距離地進(jìn)行無縫連接，寓教于樂真正成為現(xiàn)實(shí)。

　　打破博物館空間氛圍必然是厚重、陰暗的思維定勢(shì)。傳統(tǒng)博物館因以器物展為主，為突出展品，大多采用重點(diǎn)照明，整個(gè)空間比較陰暗、壓抑。如今，我們認(rèn)為博物館雖然是展現(xiàn)歷史的，但歷史并非意味著陳舊、陰郁、古板，歷史在彼時(shí)的人們眼里還是清新明快的，再現(xiàn)歷史就沒有必要一定回避色彩、異形等使空間更具活潑感的設(shè)計(jì)元素。同時(shí)，當(dāng)代的博物館布展強(qiáng)調(diào)以人為本的空間體驗(yàn)，注重人的舒適度，張馳有度、或明或暗的燈光設(shè)計(jì)更切合人的心理和生理特點(diǎn)。