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我喜歡欣賞書(shū)法，這些年也去過(guò)不少地方，如西安碑林、山東孔府以及紹興的蘭亭等等， 但最令人難以忘懷的是湖北的岳陽(yáng)樓、北京的宋慶齡故居以及郭沫若故居。記得我在岳陽(yáng)樓， 聽(tīng)講解員說(shuō)“岳陽(yáng)樓”三個(gè)字原先想請(qǐng)毛主席題寫的，毛主席建議由郭沫若書(shū)寫。郭沫若接 到任務(wù)經(jīng)過(guò)一番醞釀構(gòu)思，揮毫了無(wú)數(shù)遍，最后挑選了三幅給岳陽(yáng)樓管委會(huì)寄去。管委會(huì)的 同志們篩選了半天，最后發(fā)現(xiàn)郭沫若寫得最經(jīng)典的竟然是在信封上書(shū)寫地址中的“岳陽(yáng)樓” 三個(gè)字。這個(gè)故事說(shuō)明書(shū)法一定是在沒(méi)壓力不拘謹(jǐn)?shù)臓顟B(tài)下，才能揮毫出氣韻生動(dòng)、氣象萬(wàn) 千、氣勢(shì)磅礴、神采飛揚(yáng)的字體。我在北京工作期間，只要上海的朋友來(lái)京我必帶他們參觀宋慶齡故居，里面展出許多民 國(guó)以來(lái)的文物，其中最珍貴的是那些書(shū)信原稿。民國(guó)時(shí)期，文人的書(shū)法功底是非常深厚的， 每個(gè)人的字體都彰顯出他們的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、氣質(zhì)和個(gè)性。我第一次是走馬觀花，一覽而過(guò)， 后來(lái)陪幾位書(shū)法內(nèi)行的朋友去就跟著他們?cè)诒姸鄷?shū)信前徘徊逡巡，激動(dòng)不已。我站在毛澤東 的一封書(shū)信前久久不肯離去，這里展現(xiàn)的是毛澤東早年書(shū)寫的正楷，其字體拘謹(jǐn)生疏，不要 說(shuō)是大家連名家都排不上號(hào)，我想起他在北大與胡適的差距。但建國(guó)后毛澤東的字就大不相 同了，真可謂橫空出世，氣勢(shì)磅礴。他的字每一筆都是力量的凝聚，氣脈的運(yùn)行和神采的爆 發(fā)，書(shū)法功力體現(xiàn)得十分鮮明。特別是在郭沫若故居看到的一幅毛澤東書(shū)法的真跡：他的筆 法雖出自懷素，但不為所羈。最大特點(diǎn)是通篇?dú)鈩?shì)磅礴，狂放俊逸，變化跌宕。這幅作品章 法布局亂中有序，使人能看出毛澤東胸懷祖國(guó)，放眼世界的偉大胸懷，甚至有三大戰(zhàn)役舒卷 風(fēng)云的氣度。他說(shuō)：“字的結(jié)構(gòu)有大小、疏密、筆畫(huà)有長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、交叉，筆勢(shì)又有 虛與實(shí)、靜與動(dòng)，布局上有行與行的關(guān)系，黑白之間的關(guān)系”。這些都充滿了辯證法。不過(guò) 這些曠世絕佳的作品已被偉人的經(jīng)天緯地的天才所掩蓋，少人提及罷了。他的書(shū)法是與中國(guó) 革命實(shí)踐結(jié)合融入了一個(gè)高度完美的境界，沒(méi)有中國(guó)革命就不會(huì)產(chǎn)生毛澤東書(shū)法。按內(nèi)行人 說(shuō)法：書(shū)法有名家和大家之分，名家寫字意在技巧和功力，平日訓(xùn)練技巧，以技巧之功而使 字完美，以之炫眾也。眾人見(jiàn)其完美而驚其功，其人亦名也。大家寫字意不在字，他們揮筆 心胸坦蕩、氣勢(shì)磅礴。所謂名家有技巧，大家有氣度；名家有學(xué)，大家有才；名家有知，大 家有識(shí)。而名家之有，大家必有之。這些說(shuō)明胡適的書(shū)法是名家，而毛澤東的書(shū)法才是大家。舉報(bào)
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