魚，其有獨(dú)特的吉祥寓意，相信年年有余，這是我們常說的吉祥詞，這也是歷代畫家都喜歡創(chuàng)作的題材。

文獻(xiàn)上記載，畫魚始于三國。五代后唐時(shí)，有袁羲善畫魚，窮其變態(tài)。北宋時(shí)，又有徐白、徐泉、徐易等人專門畫魚，作品載入《宣和畫譜》。元、明、清三代也都有以畫魚而著稱的畫家，但他們的作品很少流傳于世。

《春溪水族圖》 宋 陳可九

【名稱】宋人畫春溪水族圖

【文物現(xiàn)狀】北京故宮博物院藏

【簡(jiǎn)介】絹本，設(shè)色，24.3cmx25.5cm

此圖是現(xiàn)存宋畫中游魚類題材畫的一幅佳作。春暖花開，群魚戲藻。鰱魚擺尾漫游，鯰魚回身在后，鱖魚則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。畫家通過魚兒歡快游動(dòng)時(shí)自由彎轉(zhuǎn)的體態(tài)和藻類植物在游魚沖擊下漂浮不定的形狀，巧妙地暗示出流水的動(dòng)勢(shì)以及春水的清洌透明感。

《魚圖冊(cè)》清 朱耷 紙本水墨

【名稱】清 朱耷 《魚圖冊(cè)》

【文物現(xiàn)狀】上海博物館藏

【簡(jiǎn)介】 紙本水墨 34cmx26.5cm

此圖筆法簡(jiǎn)樸，全用淡墨描繪，魚眼著濃墨一點(diǎn)，拙趣盎然。這種高超的表現(xiàn)手法，是作者寫生畫的特色，顯示了他深湛的藝術(shù)造詣，顯得冷峭、凝練、蒼勁圓秀，逸氣縱橫，形象變化多端。

明 繆輔 《魚藻圖》 立軸

【名稱】明 繆輔 《魚藻圖》 立軸

【文物現(xiàn)狀】北京故宮博物院藏

【簡(jiǎn)介】 綾本設(shè)色 171.3cmx99.1cm

繆輔《魚藻圖》深得畫魚要領(lǐng)。畫中以一鯉魚為主體，描繪群魚追逐戲水情景：藻荇漂浮，茨菇叢生，群魚活潑自如地游嬉其間，一派生機(jī)盎然。魚鱗清晰可見，游魚可數(shù)，每條魚形神逼肖，栩栩如生。以線描暈染，用筆工細(xì)，色彩絢麗典雅。

清代 趙之謙 《異魚圖卷》

【名稱】清代/1861年 趙之謙 《異魚圖卷》

【文物現(xiàn)狀】西泠印社2011年秋拍1150萬元成交

【簡(jiǎn)介】 紙本設(shè)色，手卷，35.4cmx222.5cm

時(shí)年趙之謙33歲，所作《異魚圖卷》，畫各種趙之謙以前見所未見，聞所未聞的海中生物，計(jì)有沙噀、章拒、錦魟、海豨、劍鯊、鬼蟹、虎蟹、馬鞭魚、琴蝦、竹夾魚、胡闌、骰子魚、燕魟，共計(jì)15種。落款曰：“咸豐辛酉，撝叔客東甌，見海物有奇形怪狀者，雜圖此紙，間為考證名義，傳神阿堵，意在斯乎。” 鈐白文印“趙氏之謙”。

元 賴庵 魚圖 絹

【名稱】元 賴庵 魚圖

【文物現(xiàn)狀】日本東京國立博物館藏

【簡(jiǎn)介】 絹本墨筆 19.4cm×31.0cm

賴庵，元代僧人。生平事跡不詳。所畫有裝飾化傾向，能盡（口僉）喁之姿，潑刺之勢(shì)，工畫魚藻，亦善畫龜。賴庵在畫史上并不著名，更談不上有什么影響。從他的繪畫風(fēng)格來看，他畫魚的技巧主要源自北宋徐崇嗣。事實(shí)上從元代到明代的許多畫魚的名家大多是從北宋徐崇嗣的沒骨畫法延續(xù)下來的。

《群魚戲藻圖》 宋 劉寀

【名稱】宋 劉寀《群魚戲藻圖》

【文物現(xiàn)狀】北京故宮博物院藏

【簡(jiǎn)介】紈扇，頁，絹本，設(shè)色，24.5cmx25.5cm

圖中繪小魚5尾，歡快地游戲于荇藻之間。魚身用沒骨法墨染而成，其光滑、細(xì)膩而富于彈性的質(zhì)感表現(xiàn)得非常充分，線條圓渾流暢；

黑脊與白肚之間過渡自然；口、眼、鰭、尾之刻畫逼真而具立體感。魚的游向各異，遠(yuǎn)近分明，荇藻輕靈而富于動(dòng)感，構(gòu)圖生動(dòng)活潑，是宋人畫魚的名作。

北宋 劉窠 落花游魚圖

【名稱】北宋 劉窠 落花游魚圖

【文物現(xiàn)狀】 圣路易斯藝術(shù)博物館

【簡(jiǎn)介】 水墨設(shè)色絹本 255.3cm x 26.4cm

劉窠，生卒年不詳，北宋畫家。字道源，一字弘道，少時(shí)流寓都下，遂為汴（今河南開封）人。官至朝奉郎。擅畫魚，深得戲廣浮深、相忘江湖之意。傳世作品有《落花游魚圖》、《春溪魚藻圖》、《群魚戲荇圖》。

此圖開始先畫盛開的杏花，伸向水面，向后展開，落花引來群魚爭(zhēng)食，或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的暢泳自然之態(tài)。其畫法全用渲染，間或用沒骨法，不見鉤勒，活潑生動(dòng)。這種表現(xiàn)方法和詩情畫意，獨(dú)創(chuàng)一格，多為后人所仿效。

北宋 劉窠 落花游魚圖局部