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六、結構處理 “字之間架，如人之骨相，務使長短相稱，骨肉調勻，左右整齊，前后舒泰?！保懢S釗《書法述要》）小篆布白的重要法則是構形規(guī)范和審美秩序的嚴謹。布置得當，才能使字字生動有趣，整篇血脈貫通。因此，掌握結構關系是寫好小篆的重要環(huán)節(jié)。鄧石如小篆《千字文》結體的處理，做到了隨形布置、隨體附形，達到了完美、協調、統(tǒng)一。根據前人關于書法結體布白的論述，結合篆字構造以及自己的親身體會，將鄧石如小篆《千字文》分為幾種結構類型來闡述，供初學者參酌，在實踐中準確把握。 （一）獨字結體 獨體字或稱獨字結體，是由基本的筆畫組成，特點是筆畫相對較少，沒有其他結構單位和偏旁部首相互救濟。獨字結體的字沒有偏旁，自成體勢。篆字的獨字結體一般分直勢和曲勢兩種。 1. 直勢 直勢形端字正，骨力內涵，書寫時要不偏不倚，嚴整端穩(wěn)。如“而”“夫”“文”“大”等字看上去也是上端下穩(wěn)。特別是“立”字（圖1），上直下穩(wěn)，尤其是中間兩豎直頂天立地，如霸王舉鼎之勢，力含其中，穩(wěn)若泰山。
圖1-立 2. 曲勢 曲勢應婉約遒美，尤見有垂腳之字，應身體修長更佳，關鍵要掌握重心，穩(wěn)住陣腳。如“九”“千”“父”“丸”等字，圓曲婉通，行筆中寓靜于動，靈動自如，曲線之美則會躍然紙上。從字的線條中隱約體會男性勁健之力度與女性婀娜之姿態(tài)。（圖2）
圖2-九 （二）對稱結體 對稱均衡是小篆的一個重要特征。線條的平行、對稱、均勻構成了小篆特有的空間布白之美。小篆雖然講求對稱，但絕對不是教條的上下左右絕對一樣。鄧石如的篆書是在用筆的方圓變化之中體現動態(tài)的對稱美的。如“行”（圖3），左上左下，右上右下，四個斜角呈放射狀，基本上是均衡對稱。如“糟”字，無論“米”部，還是曹字，空間布白均等，尤其是諸橫之間的空白，及中直線左右的空白幾乎差不多。 圖3-行 （三）向背結體 篆書與其他書體一樣，都有“相向”與“相背”筆畫。通俗地講，所謂“相向”，即人之面對面之狀，或相抱狀；所謂“相背”，即人之背靠背之態(tài)。篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如“寧”字（圖4），外部“宀”部兩條曲線和內部“心”字左右兩條曲線均呈相抱狀；而“皿”字，中心線兩豎直的上下左右四條曲線又分別構成相背的關系，而與“宀”部又形成相抱關系。中國傳統(tǒng)文化反映在篆書中的一對對矛盾對立與統(tǒng)一的辯證關系。 圖4-寧 （四）揖讓結體 篆書除講究線條之間均勻布白外，還很講究疏密的變化。有些篆字在書寫時必須做出相對的提升左側或提升右側的筆畫以達到整體和諧統(tǒng)一的目的。如“法”（圖5），由“氵”部、“廌”、“去”三個部分組成，書寫時，必須確立全局一盤棋的觀念，處處相依相讓，從而達到整體和諧的目的。若處理不好，容易有上下左右分離的感覺。處理結構時，注意向中宮靠攏，如此即可渾然一體。 圖5-法 （五）天覆結體 天泛指上，天覆結體類型的字屬上寬下窄者，形似頂冠，欲得其勢，應注意上下左右協調有致，尤其是中心筆畫軸線，呈頂天立地狀，切不可偏倚，更不可頭重尾輕。如“賢”（圖6），上部，由“臣”、“又”組成，下部是“貝”字。書寫時，上部兩字要靠緊，“又”字比“臣”字可小些，作依附狀；下部“貝”字，書寫時居于上部兩字中央，“貝”字的兩只垂腳，要寫得穩(wěn)穩(wěn)當當，以起到支撐作用。又如“贊”字，上部兩個“先”字，大小要一致，下部“貝”書寫時同“賢”字。 圖6-賢 （六）地載結體 此類字體上窄下寬，狀如“金字塔”。因此上部要中挺，下部要堅穩(wěn)。在一幅作品中，凡是地載結體的字最下面一畫要略高于有垂腳篆字的底線，特別是筆畫少的更要適度上提底線。這樣從視覺上，整體感覺才會和諧。如“且”“孟”等字，如果按照與其他字的比例底端寫齊，整個字即有下墜下沉的感覺，讓人看了很不舒服。另外，筆畫少的上下都要做緊縮調整，把底線上調。如“二”“三”“日”“旦”“百”等字。（圖7） 圖7-孟 （七）附麗結體 左思《魏都賦》云：“附麗皇極，思稟正朔?！备禁惣匆栏健８禁惤Y體的篆字通常是次筆畫依附主筆畫，通俗講，即是綠葉配紅花的關系。一般是以曲附正，而旁附的部分要當好配角，不要搶戲。如“道”字（圖8），左右的“彳”部，必須圍繞與依附中間的“首”字，才顯得和諧與親切。又如“維”字，左邊“纟”部“系”字，親密地依偎在右邊的小鳥“隹”字上，向人們詮釋了生命系于一線的辯證關系，彰顯出古人造字的智慧，整個字可謂神采飛揚。 圖8-道 （八）包裹結體 包裹結體顧名思義，屬于包圍態(tài)勢，書寫時要區(qū)別對待。上包下、右包左的字宜闊，體現舒展寬博之勢；下包上、左包右及四周包圍的字注意中宮內收，形成緊密之態(tài)。 1. 上包下 如“瑟”字（圖9），左右彎曲弧，形成合圍，因底部留有出口，因而圍中有缺，舒展自如；但是腹內“必”字之筆畫要緊湊，注意收攏。方顯得內外和諧，整體協調，賞心悅目。 圖9-瑟 2. 下包上 如“曲”字（圖10），其形如方杯沏茶，凹弧上抱，又仿佛曲水流觴，整個字形筆致優(yōu)美而又生動活潑。 圖10-曲 3. 左包右 如“匪”字（圖11）。包裹時，要將體積比之其他字縮小一圈，而內部的“非”字，書寫時要對稱均衡。
圖11-匪 4. 右包左 如“明”（圖12），“月”包“日”時，可先寫“月”，“月”部右下角弧延伸橫畫作托底，將“日”鑲入其間，使“日”“月”同輝，內外形成關照。也可先寫“日”，順手即是。
圖12-明 5. 四包圍 即四角全包圍，但要注意化角為弧。有外方框的字，外廓要小一圈為好，如“國”“園”“四”“田”等字。如果也按照與其他字的大小比例去寫，則顯形散。我們分析一下“園”字，由于外廓緊收繁多的橫畫又對空間作了整齊的分割，使布白舒暢明快起來，整個字看上去很舒服。（圖13）
圖13-園 （九）排迭結體 1. 排 在小篆中排疊結體的字，顯得均衡對稱。通常講，字的左右為排，上下為疊。稱排的字，書寫時要注意左右間架布白。如“絲”“林”字，仿佛柳溪下一對麗人閨密談心，亭亭玉立并肩前行，既左右關照又疏密有致。（圖14）
圖14-絲 2. 疊 稱疊的字要穩(wěn)穩(wěn)當當，錯落有致，連接緊密。如“量”“墨”（圖15），書寫時，要平心靜氣，空間布白適宜。復雜的字更要精心構篆，如“塞”，“宀”部內的部分，左右排列，上下重疊。必須確立一盤棋的觀念，注意相讓，照應處理好整體與局部的關系。
圖15-墨 （十）參差結體 小篆總體上講是對稱均衡的，由于篆書的造字原則是“隨形布置，隨體附形”，因而，在總體上均衡對稱的大前提下，有些筆畫參差變化，更顯得豐富多彩。一般認為，小篆下垂的線條有兩條或兩條以上時，應當講求垂腳的參差變化。 1. 參差變化 如“倫”字（圖16），下垂的中心豎直外，左右各兩條垂腳，參差變化起來就顯得婀娜多姿，如齊刷刷下來，則顯得單調呆板。
圖16-倫 2. 左高右低 如“酒”字（圖17），左部“水”部向上伸展之畫，與右部“酉”稍向下移之筆畫形成錯落，構成了左高右低之勢。
圖17-酒 3. 左低右高 如“時”字（圖18），左部“日”居中，右部“寺”字高出日字，形成了左低而右高態(tài)勢，看上去富有節(jié)奏、富有變化，與對稱的字比較，更顯得生動活潑。
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