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傅抱石人物畫欣賞（十七）
石濤苦吟圖 立軸 設色紙本 （690萬元，2011年6月北京保利） 題識：墨三先生惠政，新喻傅抱石，金剛坡下山齋記。鈐?。焊?、抱石大利、抱石入蜀后作 “石濤草堂”是傅抱石愛畫的題材，他的此類作品往往元氣淋漓，將石濤之精神與自己內在的自由聯系起來，即如此幅。畫面布局十分有氣勢，山不見頂，林木蓊郁，草堂隱沒在山林之中，草堂外仿佛風起云涌，草堂內的僧人卻安心靜坐，置若罔聞，動與靜結合巧妙。樹木沒有具體的形象，而是以大筆潑墨掃出，橫刷豎掃，猛烈激蕩，產生一種強烈的氣氛。遠景山川以及近處的淺溪亦以概括性的筆墨和散筆亂皴寫出。在整幅的草率中，惟草堂內的僧人以細筆畫出，畫家以洗練精謹的筆法傳達出僧人出世頓悟的神態(tài)，與激蕩的山林形成鮮明的對比。整幅畫法雄放渾樸，既展示了“抱石皴”的精彩技巧，亦描繪出了混沌迷離的山林景致。
梧蔭消夏圖 立軸 1942年作 款識：壬午佛生前四日，新諭傅抱石制。鈐印：抱石、新諭傅氏、抱石齋、抱石入蜀后作 《梧陰消夏圖》寫高樹濃陰中的庭院書齋，前作假山湖石與兩側相對的棕櫚，半掩著院門。大樹干有圓形皺紋，約似松，卻又以大刷筆作葉，故有人以為梧桐，卻又非也。作者揮灑間似無心于具體樹種，只求痛快淋漓，一氣呵成。枝葉穿插掩映間，透露出二樓雅致的書齋畫室，筆墨紙硯俱備，一高士端坐凝神于鋪展的素紙，似在用心構思新圖。 先生一生景仰石濤，此時正追求其枯濕并用，大膽施以水墨的作風。此圖與同年所寫的《大滌草堂圖》一樣，都于蒼莽淋漓、渾然大氣中寓精妙之思，堪為佳構。于不大的畫面上，畫兩層樓閣，且又畫出室內室外，構圖十分不一；但就畫面來看，安排合理，畫的東西雖然多，但仍留有很大的活動空間。其中小樓畫得極為工整，而庭園樹木、大湖石則以大筆率爾為之，粗細、疏密、動靜之對比，非常明顯。
覓句圖 設色紙本 款識：壬午秋七月，新喻傅抱石制。鈐?。罕?、抱石入蜀後作、抱石齋 《覓句圖》據傅抱石所言，畫題出典于劉克莊的《后村集》。詩人盤腿而坐，衣衫破舊。低頭閉目，眉頭緊鎖，一手捻須，一手拍膝，須發(fā)所剩無多，而身前矮榻上的詩箋上仍未落墨，苦吟覓句之狀躍然紙上。
半千居士 鏡心 1948年作 款識：拈花久礙人天眼，掃葉猶留解脫心。何似無華并無葉，千山明月一空林。查某壑游清涼山詩。越十八月再題，囑擬半千先生象。癸未九月將盡，記于重慶西郊金剛坡下。傅抱石。鈐印：抱石大利、傅、新諭、抱石齋作 畫上題跋引查士標《題清涼寺掃葉上人壁》詩，后跋為1943年九月后題，創(chuàng)作時間應為1942年3月。 傅抱石在金剛坡時期作古代圣賢人物頗多，如《石濤上人像》《屈原像》、《陶淵明像》、《龔半千與費密游詩意》、《張鶴野詩意圖》、《龔半千像》等。這些作品中的人物對傅氏的人生及藝術創(chuàng)作都有重要影響。傅抱石早年學畫，效倪云林、高克恭、龔半千、石溪、石濤濟家，尤其對石濤的繪畫，可謂“癡情甚深，無能自己”。傅抱石對石濤藝術觀念的承繼，那么，他在“大膽落筆”之后的“小心收拾”，受龔半千的很大影響。傅抱石此件作品，寓意頗多。是其人物畫中不可多得的精品。
石公種松圖 1943年作 （196萬元，2008年5月北京保利） 題識：石公種松圖。癸未夏六月，東川寫，傅抱石。鈐印：抱石長年、新喻、抱石齋 《石公種松圖》是詩人施愚山贊揚石濤的詩，傅抱石執(zhí)此詩意，正說明他是在畫中向石濤致敬。傅抱石對石濤佩服至深，對他的研究很深入，借鑒也很多。但是另一方面，傅抱石對石濤的反叛也最徹底。學習石濤山水畫的人很多，但大多都被石濤那博大精深的理法所束縛，難作透網之鱗。而傅抱石最終卻鉆出了這張網，這得益于他對前人既師承又反叛的學習態(tài)度，此畫即為代表。 畫面取“深遠法”構圖，氣勢雄偉，山體巍峨，林木蔥郁，畫中所繪山巒幽谷，景物重疊，富有層次感和縱深感，有助于表現景色的幽深，山中流動纏繞的浮云和云霧掩映中的雜木，為山野平添了幾分神秘色彩。高士行走其間，嘯傲松風，宛如陶淵明一般超塵脫俗，幽靜的山林環(huán)境愈發(fā)襯托出高士的林泉之志和悠然生活，令人為之向往。整幅格調高雅，意境清曠，習古而不泥古。 （未完 待續(xù)） |
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