——關(guān)漢卿《大德歌·春·夏·秋·冬》欣賞

中條山人

關(guān)漢卿（1219-1301）老先生生活的時(shí)代，正是蒙古鐵鐵騎蹂躪中原之時(shí)，政治黑暗，官場腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩，民心不安，民族矛盾十分突出，百姓生活在水深火熱之中。元代統(tǒng)治者馬上打天下，根本不把知識(shí)分子當(dāng)一回事，所以多數(shù)知識(shí)分子放棄了讀書做官、追求功名的夢(mèng)想，部分混跡于市井勾欄，發(fā)掘整理、編撰、創(chuàng)作反映百姓心聲的作品，鞭打權(quán)貴，代言百姓。從另一方面講，元代統(tǒng)治者輕視文人、輕視傳統(tǒng)文化，卻非常喜歡那些優(yōu)伶歌伎，歌舞戲曲。于是部分知識(shí)分子順應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在歷史的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作形成了一種新的文學(xué)品種——元雜劇。關(guān)漢卿就是這群知識(shí)分子中的一位杰出代表。他，性格剛爆正直又詼諧幽默。說他正直，是因?yàn)樗词乖俑F困也不與權(quán)貴為伍；說他性格剛爆，是因?yàn)樗豁樞臅r(shí)就摔碟子砸碗，拍桌子瞪眼，亂發(fā)脾氣，不講道理；說他詼諧幽默，是因?yàn)樗３；燠E于市井勾欄，喜歡依紅偎翠，沾花惹草。所以，有人從作品通俗易懂、形式多樣方面，將關(guān)老先生比作唐代的白居易白樂天；有人從行為人品方面將關(guān)老先生比作宋代依紅偎翠的柳永柳耆卿。關(guān)老先生的自我評(píng)價(jià)卻很幽默，他在戲劇《南呂·一枝花·不伏老》中講自己“我卻是蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆”。

關(guān)漢卿一生創(chuàng)作了雜劇約60多本，可惜今天僅存15種，其中最著名的就是《竇娥冤》；散曲很多，但是今天僅存四、五十首。其作品之豐富、成就之卓著，堪稱元代第一人。一定程度上講，他是元雜劇的奠基人，他在世時(shí)就是戲曲界的領(lǐng)袖人物，時(shí)人說他是“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，“元曲四大家（關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸）”之首。

我們今天欣賞的是他創(chuàng)作的散曲小令《大德歌·春·夏·秋·冬》，《大德歌》作為曲牌名，大約形成于元成宗大德年間（1297-1307）。關(guān)漢卿對(duì)這個(gè)曲牌功不可沒。格律要求不是那么嚴(yán)格，一般約38字，在此基礎(chǔ)上有所加減?！洞蟮赂琛ご骸は摹で铩ざ肥顷P(guān)老先生以閨中人的口吻撰寫的閨怨曲。閨怨詩、詞、曲是傳統(tǒng)文學(xué)作品的一個(gè)重頭題材，是專門表現(xiàn)婦女的生活與情感的。在古代，婦女基本上被排除在社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)之外，因而她們對(duì)家庭、婚姻、愛情就特別看重，有著更多的投入、重視和期待，一旦情感失落，則心生怨尤。在這類作品中，大多數(shù)作者是男性，他們關(guān)注的多是閨中少婦，那些處于青春律動(dòng)期的紅顏嬌姿?！洞蟮赂琛ご骸は摹で铩ざ芬膊焕?。閨怨詩、詞、曲既是對(duì)深閨少婦的同情，同時(shí)也是作者對(duì)紅顏嬌姿的愛慕。

1、大德歌·春

子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥。

杜鵑鳥又名子規(guī)，傳說古蜀國王杜宇，單相思于大臣鱉靈那個(gè)美麗的妻子，因之故，也因其功高，杜宇禪位于鱉靈。杜宇禪位后化身杜鵑鳥，至春則啼，滴血?jiǎng)t為杜鵑花。這聲聲啼叫是杜宇對(duì)那個(gè)魂?duì)繅?mèng)繞的佳人的聲聲呼喚。于是，“子規(guī)啼血”就成為人們描述離情別敘的代名詞?！洞蟮赂琛ご骸访鑼懮賸D對(duì)遠(yuǎn)行情人的思念。春天的杜鵑叫了，好像在說“不如歸去”。你走的時(shí)候說是春天就回來，而今春已到、春將盡，卻不見你的蹤影。相思好苦啊，它是那么折磨人，這才幾天時(shí)間，我的面色已顯得如此枯槁、瘦弱、憔悴。等了整整一個(gè)春天啊，卻一點(diǎn)沒有你的音訊；而舊時(shí)檐前雙燕早已歸來，忙忙碌碌地營巢筑窩，準(zhǔn)備著生育后代。

元代曹伯啟先生創(chuàng)作有一首《子規(guī)》詩，是表達(dá)思鄉(xiāng)難歸的，可以比照閱讀：“蜀魄曾為古帝王，千聲萬血送年芳。貧夫倦聽空低首，遠(yuǎn)客初聞已斷腸。錦水春殘花似雨，楚天夢(mèng)覺月如霜。催歸催得誰歸去，唯有東郊農(nóng)事忙?！?/span>

2、大德歌·夏

俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬。困坐南窗下，數(shù)對(duì)清風(fēng)想念他。蛾眉淡了教誰畫？瘦巖巖羞戴石榴花。

《大德歌·夏》描寫少婦對(duì)遠(yuǎn)方情人由思念到猜疑和抱怨，相思之情寫得大膽潑辣。一個(gè)“俏”字傳神至極，把愛與恨交織在一起，表面上埋怨“綠楊”，骨子里卻怨恨愛人不知早歸，不珍惜愛情。一個(gè)“偏”字，把少婦愛極生怨的感情反映得淋漓盡致?！袄ё薄皵?shù)對(duì)”兩句表現(xiàn)為萬般慵懶、無所事事，大有擺不脫、丟不開之苦。這兩句語淺意深，清風(fēng)和美，情思更濃。最后“蛾眉淡了教誰畫？瘦巖巖羞戴石榴花”兩句借用漢代張敞為妻畫眉的典故，將躁動(dòng)不安的相思苦淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，表現(xiàn)出少婦難以言狀的復(fù)雜心理。曲貴新奇含蓄，這首曲辭盡意未休，具有詞的風(fēng)格。其中首句“俏冤家”是統(tǒng)領(lǐng)全篇的關(guān)鍵句。少婦的思念、懷疑及抱怨都由此而發(fā)；少婦對(duì)過去美滿生活的回味和對(duì)未來生活的憧憬，以及“為悅己者容”的心理，也是以此為依據(jù)。故全篇所言少婦的表現(xiàn)，都和這句“俏冤家”緊緊掛鉤。句句落實(shí)，沒有一句是閑筆。

大德歌·秋

風(fēng)飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點(diǎn)拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細(xì)雨打芭蕉。

五代宋初著名道士扶搖子陳摶，字圖南，是個(gè)睡中大俠，修道于西岳華山，常一睡數(shù)天、數(shù)十天不醒。而閨中人在寒風(fēng)飄飄、冷雨瀟瀟的深秋，枕冷衾寒，也是輾轉(zhuǎn)難眠，夸張點(diǎn)說，就是那個(gè)特別能睡的陳摶恐怕也睡不著。說不完的煩惱和愁苦傷透了心，傷心的淚水撲簌簌地像斷線的珍珠飛拋。秋蟬煩噪罷了蟋蟀又叫，淅淅瀝瀝的細(xì)雨輕拍打著芭蕉。

《大德歌·秋》進(jìn)一步描寫香閨中人因懷遠(yuǎn)而引起的煩惱和失望。以大自然的秋聲寫人物心靈的感受，聲情并茂，直率中見委婉，委婉中情更真。小令從秋景寫起，又以秋景作結(jié)，中間由物及人，又由人及物，情景相生，交織成篇，加強(qiáng)了人物形象的真實(shí)感，大大提高了藝術(shù)感染力。風(fēng)雨交加之夜，孤獨(dú)、寂寞的閨中少婦，枕冷衾寒，形單影只，再加上秋蟬寒蛩，輪番聒噪，讓傷心的人兒忍不住“流淚到天明”。

    唐代婉約詞大家溫庭筠有詞《更漏子·玉爐香》，意境與《大德歌·秋》相近，可以比照閱讀：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。  梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”

大德歌·冬

雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個(gè)憔悴的憑欄人。

《大德歌·冬》反映的是閨中少婦幾近絕望的心情，而又堅(jiān)信遠(yuǎn)行的心上人終究會(huì)歸來。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點(diǎn)明季節(jié)，寒冬臘月，大雪紛飛。接著直抒胸臆：“不由人不斷魂”。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠(yuǎn)方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風(fēng)韻。第五句“清江江上村”，進(jìn)一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰瞅問”，是少婦發(fā)出無可奈何的慨嘆。重點(diǎn)則是最后的“好一個(gè)憔悴的憑欄人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴(yán)寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠(yuǎn)方，思念未歸人。在漫天風(fēng)雪中，惟有她依欄遠(yuǎn)望、凝思，思之深，念之切，即使大雪紛飛也都擋不住。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個(gè)少婦對(duì)愛情的執(zhí)著追求和堅(jiān)強(qiáng)的性格。此曲在結(jié)構(gòu)上，采用的是前后矛盾對(duì)立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉(zhuǎn)直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚(yáng)，更富有吸引人的藝術(shù)魅力。

《大德歌·春·夏·秋·冬》通過季節(jié)的交替，反映了閨中人一年四季都在思念那個(gè)遠(yuǎn)行的親人，其離愁別緒，凄婉動(dòng)人，秾艷精美。雖為艷曲，卻凄清別致，感人至深。唐代王昌齡有首七言絕句《閨怨》，把閨中人的離愁別緒反映的更為直接：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！?/span>

2016年8月23日星期二，三門峽上陽書院