寒鳴寧與眾蟲同

                        　　　　　　　　 ——詠蟬古詩詞賞析（下）

　　　　　　　　　　　　　川　　雪

 秋風(fēng)時起，天氣轉(zhuǎn)涼，秋意漸濃，蟬聲也隨著季節(jié)的變化而改變，由夏天的高亢嘹亮變得低沉凄清了。

 唐代詩人劉禹錫的《始聞秋風(fēng)》，用蟬鳴點明時令：

  昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。

  五夜颼飗枕前覺，一年顏狀鏡中來。

  馬思邊草拳毛動，雕眄青云睡眼開。

  天地肅清堪四望，為君扶病上高臺。

 詩的首聯(lián)“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回”，別出心裁地創(chuàng)造了一個有知有情的形象──“我”，即詩題中的“秋風(fēng)”，亦即“秋”的象征。當(dāng)她重返人間，就去尋找久別的“君”──也就是詩人，她深情地回憶起去年觀賞黃菊的時刻與詩人分別，而此刻一聽到秋蟬的鳴叫，便又回到詩人的身邊共話別情。在這里詩人采取擬人手法，從對方著墨，生動地創(chuàng)造了一個奇妙而又情韻濃郁的意境。據(jù)《禮記·月令》，菊黃當(dāng)在季秋，即秋去冬來之際；蟬鳴當(dāng)在孟秋，即暑盡秋來之時?！翱袋S菊”、“聽玄蟬”，形象而準(zhǔn)確地點明了秋風(fēng)去而復(fù)還的時令。

 北宋時期，第一聲蟬鳴變成了秋天來臨的信息。名相寇準(zhǔn)寫了一首《新蟬》詩：

  寂寂宮槐雨乍晴，高枝微帶夕陽明。

  臨風(fēng)忽起悲秋思，獨聽新蟬第一聲。

 在這首詩里，蟬聲被用來暗指時序上的秋天，又被詩人當(dāng)作秋天來臨的信息。寂寥悲秋，似乎在這蟬聲里又增加了詩人的一點感慨。

 與寇準(zhǔn)一起吟詠秋蟬的，還有北宋詩人張耒。他在《紺碧》詩中吟到：

  紺碧遙空秋意生，深檐當(dāng)午署風(fēng)清。

  老翁睡起支頤坐，初聽新蟬第一聲。

 初秋一天的午后，碧空如洗，不時有些許清風(fēng)從窗外吹來。詩人吃完午飯，便小憩片刻。一覺醒來，打個哈欠，靜坐室內(nèi)，忽聽窗外樹上蟬鳴，便頓感秋意來臨，于是便隨口吟了這首小詩。

 在古詩中，由蟬鳴感受秋意的詩句很多，如：

         秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適？（玄鳥，即燕子）

       （東漢《古詩十九首·明月皎夜光》）

  鳴蟬厲寒音，時菊耀秋華。

       （晉·潘岳《河陽縣作二首）

  哀蟬無留響，叢雁鳴云霄。

       （晉·陶淵明《己酉歲九月九日》）

 南朝詩人張正見《賦得寒樹晚蟬疏》寫道：

               寒蟬噪楊柳，朔吹犯梧桐。

               葉迥飛難住，枝殘影共空。

               聲疏飲露后，唱絕斷弦中。

               還因搖落處，寂寞盡秋風(fēng)。

       朔風(fēng)吹來，梧桐樹葉沙沙作響，寒蟬心緒不寧地在楊柳枝間噪鳴。落葉簌簌，殘枝瑟瑟，蟬影煢煢，在清露中銷聲匿跡。樹林中只有寒冷的秋風(fēng)在為它唱著挽歌了。詩中勾勒出秋蟬在朔風(fēng)吹后孤獨寂寞的悲慘情景，暗中諷喻寒士失意不平的情懷。

 隋代詩人王由禮《賦得高柳鳴蟬》中蟬的嘶鳴，讓人心驚：

  園柳吟涼久，嘶蟬應(yīng)序驚。

  露下緌恒濕，風(fēng)高翅轉(zhuǎn)輕。

  葉疏飛更迥，秋深響自清。

  何言枝里翳，遂入蔡琴聲。

 在遭到寒風(fēng)摧折的柳枝上，傳來寒蟬的嘶鳴，使人心悸，一種時序變化涼意襲人而觸發(fā)的惶惶心情被渲染得何其真切。

 詩人們?yōu)榱嗽鰪娫姷谋磉_效果，經(jīng)常用蟬聲來渲染凄寒的氣氛，為人們描繪了一幅幅令人感傷的、黯淡的圖畫。

 唐代詩人岑參在《鞏北秋興寄崔明允》中寫道：

         白露被梧桐，玄蟬盡夜號。

         秋風(fēng)動萬里，日暮黃云高。                  

 梧桐樹上落滿了白露，寒蟬晝夜不停的哀鳴。秋風(fēng)興起，吹動萬里草木；秋風(fēng)勢大，所以當(dāng)它吹過去時，遠近的草木都在搖動。日暮以后，野外寂靜，顯得空曠，所以黃云也仿佛特別高。詩句生動形象地寫出了曠野日暮風(fēng)急的秋景。

 再看唐代詩人黃韜的《秋晚山居》：

  爽氣遍搜空，難堪倚望中。

         孤煙愁落日，高樹病西風(fēng)。

         山寂樵聲出，露涼蟬思窮。

         此時塵外事，幽默幾人同。

 詩中把蟬放到孤煙、高樹、寂山、西風(fēng)、涼露之中，共同組成悲秋的群體意象。在萬物凄冷的環(huán)境里，襯以樵聲和蟬鳴，蟬的“思窮”與人的“幽默”（寂靜無聲）相照應(yīng)，用一“愁”一“病”點睛，面對滿目蕭然，倚望中的人之“難堪”，就不言而喻了。

 唐代詩人孟浩然《秦中寄遠上人》，借蟬聲渲染悲涼氣氛：

  一丘常欲臥，三徑苦無資。

  北土非吾愿，東林懷我?guī)煛?/span>

  黃金燃桂盡，壯志逐年衰。

  日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲。

 遠上人是詩人對一位名叫遠的僧人的尊稱。以詩相寄，主要還是借此訴說自己的貧愁。求仕不成，不得已才想要去田園歸隱，但又為著無經(jīng)營三徑之資發(fā)愁。

 首聯(lián)訴說自己隱居的愿望和無力隱居的苦衷；頷聯(lián)寫自己北上求仕的違背心愿，羨慕跳出塵世的遠上人；頸聯(lián)寫困居長安的境況，雄心壯志逐年衰減；尾聯(lián)描寫黃昏、秋風(fēng)、鳴蟬，一派蕭瑟景象，突出了客中的抑郁心情。全詩反映了詩人當(dāng)時困苦的境地和對仕途的失望，寄贈是表，抒發(fā)不遇之感是實。

 “日夕涼風(fēng)至，聞蟬但益悲”，句中的“涼風(fēng)”“蟬鳴”這些景物，表現(xiàn)出秋天的凄涼景象，恰好扣住題目的“感秋”。涼風(fēng)瑟瑟，蟬鳴嘶嘶，很容易使人產(chǎn)生哀傷的情緒。再加上詩人身居北土，旅況艱難，官場失意，呼吁無門，怎能不“益悲”呢？

 唐代詩人姚合的《聞蟬寄賈島》，用秋蟬的苦吟感嘆身世：

  秋來吟更苦，半咽半隨風(fēng)。

  禪客心應(yīng)亂，愁人耳愿聾。

  雨晴煙樹里，日晚古城中。

  遠思應(yīng)難盡，誰當(dāng)與我同。

 賈島早年家境貧寒，落發(fā)為僧。還俗后屢舉進士不第，仕途不順，經(jīng)歷頗多艱難。作詩以苦吟聞世。姚合與賈島是好友，秋來聽到蟬在秋風(fēng)中低沉哀鳴，時斷時續(xù)，苦況日甚，想到身處困境中的朋友，不由得發(fā)出了真誠的關(guān)切之聲?！斑h思應(yīng)難盡，誰當(dāng)與我同”，表達了對友人的深深懷念之情。

       唐代詩人徐夤《蟬》詩云：

              寒鳴寧與眾蟲同，翼鬢緌冠豈道窮。

              殼蛻已從今日化，聲愁何似去年中。

              朝催籬菊花開露，暮促庭槐葉墜風(fēng)。

              從此最能驚賦客，計居何處轉(zhuǎn)飛蓬。

 這首詠蟬詩，一開篇就從聲和形兩個方面寫出了蟬與眾蟲的區(qū)別，尤其是在寒冷的秋天，它的鳴叫更是凄切，但它仍然顯出高雅的風(fēng)度。頷聯(lián)用對比的手法，又從聲和形兩個方面寫寒蟬的今昔變化，嬌美的身姿而今已成蟬蛻，高揚的歌聲已成悲鳴，寄寓了詩人的滄桑之感。頸聯(lián)寫在寒蟬的悲鳴里自然景物的變化，朝催寒花開，暮促枯葉落，怎不讓人感慨萬千呢？于是很自然地過渡到尾聯(lián)，尾聯(lián)是點睛之筆，可以說前面的所有描寫和敘述都是這兩句做鋪墊。聽到蟬的寒吟，見到蟬的蛻化，感觸最深的就是“賦客”（作者）。觸景生情，詩人聯(lián)系到自己漂泊不定的生活遭遇，頓生驚悸，以往不堪回首，前程更是黯淡。

 宋代詩人劉克莊《三月二十五日飲方校書園十絕》（其七）寫道：

  空留蘚石仆斜陽，不見奇章與贊皇。

  何必雍門彈一曲，蟬聲極意說凄涼。

 戰(zhàn)國時，雍門子周引琴而鼓于孟嘗君，言縱橫之事，縱成則楚王，橫成則秦帝，均必報讎于薛（孟嘗君的封地）。令孟嘗君聞之悲淚盈眶而曰：“先生之鼓琴，令文（孟嘗君）立若破國亡邑之人也?！焙笠蛞浴坝洪T琴”指哀傷的曲調(diào)。這里詩人將“雍門琴”聲與蟬聲并提，用楚秦均必報仇于薛的不祥預(yù)見來預(yù)見自己仕途坎坷的黯淡前程；用孟嘗君聞琴而生“破國亡邑”之感來襯托聞蟬而產(chǎn)生的凄涼心境，讓人頓生寒意。

 宋代詞人柳永《雨霖鈴》中的寒蟬，渲染了濃郁的離別氛圍：

  寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相   看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。     多情自古傷   離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)   是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說

 詞的上片寫一對戀人餞行時難分難舍的別情。起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫、氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。加之當(dāng)中“對長亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達了這種凄涼況味。

 詞的首句“寒蟬凄切”，把“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”的離情別緒氛圍渲染得濃郁凄切。

 當(dāng)然，詩人所處的環(huán)境及心態(tài)不同，聽到蟬鳴的心情也不相同。

 唐代宰相上官儀的《入朝洛堤步月》，借蟬鳴表現(xiàn)愉悅情態(tài)：

  脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長洲。

  鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

 這首詩是寫詩人在東都洛陽皇城外等候入宮朝見時的情懷。唐初，百官上早朝沒有待漏院可供休息，必須在破曉前趕到皇城外等候。東都洛陽的皇城，傍洛水，城門外是天津橋。唐代宮禁森嚴，天津橋入夜鎖閉，斷絕交通，到天明才開鎖放行。因此上早朝的百官都在橋下洛堤上隔水等候放行入宮，宰相也須如此。不過宰相畢竟是百官之首，雖然一例等候洛堤，但氣派自非他官可比。

 詩的前二句寫驅(qū)馬沿洛堤來到皇城外等候。寫驅(qū)馬洛堤，以一個“歷”字，表現(xiàn)出一種心意悠然、鎮(zhèn)定自若的風(fēng)度。后兩句描寫了詩人等待上朝的環(huán)境，寫了飛翔的喜鵲、黎明前的山月、鳴蟬和秋風(fēng)等景物。曙光已見，鵲飛報喜，見出天下之太平，詩人的歡愉之感不言而喻；又流露著自己執(zhí)政治世的氣魄。

       此外，唐朝詩人雍陶的“高樹蟬聲入晚云，不唯愁我亦愁君。何時各得身無事，每到聞時似不聞”（《蟬》），清代詩人朱受新的“抱葉隱深林，乘時慧慧吟。如何忘遠舉，飲露已清心”（《詠蟬》），也都是借蟬抒懷的佳句，句中各有比興寄托。南朝詩人張正見的“風(fēng)高知響急，樹近覺聲連”（《賦得秋蟬和柳應(yīng)衡陽王教詩》）、唐朝詩人徐夤的“朝催籬菊花開露，暮促庭槐葉墜風(fēng)”（《初秋行圃》），雖是即景寫景，卻亦具有一番清新別致的機趣。

       在詩人筆下，蟬還具有多種文化涵義。“倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬”（唐王維《輞川閑居贈裴秀才迪》）、“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”（唐王籍《入若耶溪》）抒發(fā)的是隱士情懷；“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”（宋辛棄疾《西江月·月夜行黃沙道中》）渲染的是輕快心情等。 

總之，普通的昆蟲——蟬，經(jīng)過文人的“以我觀物”，著上了“我之顏色”，賦予了豐富的文化內(nèi)涵，成了人們抒發(fā)感情的載體。品讀不同意象的詠蟬詩詞，恐怕多情的人們都會找到屬于自己的化身，而產(chǎn)生無盡的感慨吧！