萬壑千林送雨聲

                         ——詠夏雨古詩詞賞析（下）

                                          川      雪

 夏雨變化無常，雨后景象萬千。唐代詩人施肩吾在《夏雨后題青荷蘭若》寫道：

  僧舍清涼竹樹新，初經(jīng)一雨洗諸塵。

  微風(fēng)忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀。

 此詩是詩人在夏日雨后，為一寺廟所題寫。描寫了寺廟雨后的清新，以及寺廟內(nèi)一片青青蓮葉的美景。雨后的蓮葉上水珠滾動，像青色玉盤中瀉水銀一般美麗。

 北宋詞人歐陽修的《臨江仙》詞，展現(xiàn)了雨后的美景：

  柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。        燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，傍有　   墮釵橫。

 這首詞寫的是夏季傍晚陣雨過后一時之情狀。上片寫室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。

 上片前二句形象生動地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個“碎”字用的巧妙，細膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。

 夏雨來得急，去得快，“小樓”以下三旬寫雨后情景。雨勢本來就不洶涌，一會兒天就放晴了。小樓西角，一道彩虹掛在天空。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致。虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，在此時顯得更加妙不可言，無可著筆處乃偏偏有此斷虹，來為生色，來為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下，“待得月華生”。這表明她曾長時間地佇立在此。她或許在等待情人到來，從彩虹生直至月上東山。

 下片描繪了一幅美人夏日睡覺圖，小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。只見她躺著的涼簟紋理平整，不見折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫面描摹得惟妙惟肖。

 詞中的這位女主人公，她的生活無疑是華貴的，她的心靈卻并不歡快。涼席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金釵。這就暗示著：她正獨守空閨。她在妝樓倚欄依望。她聽到雷聲、雨聲、雨打荷葉聲，卻聽不到丈夫歸來的馬蹄聲。她看到雨后彩虹，夜空的新月，卻看不到丈夫的身影。她又在無望的期待中度過一個炎夏的永晝。她只得悵悵的，懨懨的，獨自回到閨房，垂下珠簾，因為她不愿那成雙捉對的燕兒窺見她的縈寞，嘲笑她的孤單，可以想見她的孤獨和愁苦，而睡夢中的她一定仍在期待。

 南宋詩人楊萬里的《昭君怨·詠荷上雨》，別有情趣：

  午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。

  卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

 這首小詞用輕松活潑的筆調(diào)寫自己夢中泛舟西湖和被雨驚醒后的情景。上片寫夢中泛舟西湖花底，驟雨打篷，從夢中驚醒。下片寫醒來所見景物，與先前的夢境相映成趣。

 上片寫夢中泛舟西湖花底，驟雨打篷，從夢中驚醒?！拔鐗舯庵刍ǖ祝銤M西湖煙水”，詞人午睡，夢中駕著小船在西湖荷花之下泛游，煙霧繚繞的水面上荷花的香味四溢。這兩句寫的雖是夢境，但形象逼真，如同一幅絕妙的水墨畫，淡筆素描，勾勒出湖面勝景的一個輪廓，呈現(xiàn)在讀者面前?！凹庇甏蚺衤暎瑝舫躞@?！蓖蝗?，一陣暴雨擊打船篷的聲音，把他從夢中驚醒，一瞬間，先前的扁舟、荷花、煙水頓時消失，可以想見，詞人此時對夢境還有些留戀，對雨聲打斷他的美夢不無遺憾。

 下片寫醒來所見景物，與先前的夢境相映成趣?！皡s是池荷跳雨，散了真珠還聚。”“卻是”二字，承上啟下，把夢境和現(xiàn)實串在一起。原來，先前夢中聽到的“急雨打篷聲”，睜眼一看，是雨點落在門前池塘中的荷葉發(fā)出的聲音?！疤弊终f明雨下得很急，與上片的“打”字相呼應(yīng)。雨珠在荷葉上活蹦亂跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨點擊散，又重新聚合，因此說“散了”“還聚”，若不是觀察仔細，是很難提煉出這樣的佳句來的?！熬圩魉y窩，瀉清波?！薄八y”二字作比喻，形象地寫出水珠在荷葉上滾動聚合的狀貌。這兩句是說，雨點聚多了，聚成水銀般的一窩，此時葉面無法承受它的重量，葉上的積水便瀉入池中?！疤薄ⅰ吧ⅰ薄ⅰ熬邸?、“瀉”，四個動詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動，周而復(fù)始的情景寫得活靈活現(xiàn)。

 詞構(gòu)思巧妙，意境新穎，夢境與現(xiàn)實對照寫來，曲折而有層次，極富變化，細細品味，似乎看到晶瑩璀燦的珍珠在碧綠的“盤”中滾動；似乎嗅到荷花的陣陣幽香，有很強的藝術(shù)魅力。

 再看明代詞人陳子龍的《謁金門·五月雨》：

   鶯啼處，搖蕩一天疏雨。極目平蕪人盡去，斷紅明碧樹。      費得爐煙無數(shù)。只有輕寒難度。忽見西樓花影露，弄晴催薄暮。

 這首詞的標題是“五月雨”，五月雨也就是梅子黃時雨，柳宗元詩云：“梅實迎時雨，蒼茫值晚春。”詞中所寫，正是這種景象?！?/span>

 上片寫景。在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑著雨絲，“疏雨”是間歇的雨，“搖蕩”形容雨絲飄灑的狀態(tài)，正所謂“雨絲風(fēng)片”，再加上間斷的鶯啼，再準確不過地寫出了梅雨的特點。下片寫主人公的感受。雨后輕寒，盼晚上天晴，聊慰心靈的孤寂。

 清代詩人陳文述《夏日雜詩》中的夏雨，很有情意：

  水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催。

  一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來。

 炎夏已逝，秋涼將至。“暑氣微消秋意多”，爽身清涼的感覺，令人愜意稱心。對此，歷代詩人筆下都有喜氣洋洋的吟詠。陳文述的這首詩，對秋涼降臨的描繪別出心裁，創(chuàng)造了一個清麗奇趣的意境，令人難忘?！八暗桶嫏陂_”，臨水敞窗，這是感受秋涼最敏感的典型環(huán)境?！罢眙∈捠栌衤┐摺?，簟，竹席。蕭疏，涼爽之意。秋涼爽身的快感，首先來自寢臥的枕席。講得淺白，人人同感，倍增親切。

 “一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”。這是兩句別致精彩的好詩，荷葉上的雨聲送來了秋意，一夜雨聲把涼爽帶入了夢境。涼到夢境，看似無理，實則多情。夢境猶涼，形容涼得溫存，涼得親昵，涼得體貼入微，涼得愜意稱心。這兩句詩對秋涼的描繪巧思奇妙，已入化境。元代詩人盍西村《蓮塘雨聲》中有詞句云：“忽聞疏雨打新荷，有夢都驚破。”寫的是荷上雨聲，驚破好夢；陳文述寫的是荷上雨聲，為夢送涼，一動一靜，悉成妙締。　　

 南宋詩人陳與義的《觀雨》，寄寓憂國之情：

  山客龍鐘不解耕，開軒危坐看陰晴。

  前江后嶺通云氣，萬壑千林送雨聲。

  海壓竹枝低復(fù)舉，風(fēng)吹山角晦還明。

  不嫌屋漏無乾處，正要群龍洗甲兵。

 此詩作于1130夏。宋高宗建炎三年（1129年）十月，金兵在東南戰(zhàn)線攻破臨安（今杭州）、越州，繼而從海上追擊宋朝皇帝，高宗從明州逃至溫州。在兩湖（湖南湖北）一線，金兵于1130年春天進逼湖南長沙。當(dāng)年二月長沙守帥向子湮積極組織軍民頑強抵抗，形勢略有好轉(zhuǎn)。詩人在卞京（今河南開封）失陷后，流寓湖南邵陽，此時正住在貞牟山上。一場夏雨翩然而降，詩人的思緒也隨著雨絲在紛飛。該詩雖然寫的是雨景，但卻包含著詩人對時局的極大關(guān)注，不是為寫景而寫景了。

 首聯(lián)“山客龍鐘不解耕，開軒危坐看陰晴”，點明了詩人此時的身份、心境以及神態(tài)行為?！吧娇汀笔窃娙俗灾^，“客”點明處境，“龍鐘”寫詩人精神狀態(tài)；“不解耕”表明詩人不會（懂）農(nóng)桑。這里，與其說詩人在介紹自己，不如說他在述說那個不幸的時代。寓居異鄉(xiāng)，是因為國破家亡；精神疲憊，是因為顛沛流離；不事農(nóng)桑，是由于在這戰(zhàn)亂擾攘的年代無法進行和平生產(chǎn)。首聯(lián)的出句，寫出了詩人對這個特定時代的鮮明態(tài)度，是因，是“客”；對句才是果，是“主”，“危坐”表現(xiàn)了詩人鄭重的神態(tài)及沉重的心情?！瓣幥纭笔沁\用雙關(guān)，既是天氣的變化，也是當(dāng)時抗金時局的動態(tài)。這又與前面的“不解耕”自然銜接，“觀雨”與“時局”二者圓和無跡。

 頷聯(lián)寫景，景象壯闊，氣勢雄渾。江壑林嶺，風(fēng)起云涌，雨聲陣陣。詩人既寫出了夏季云雨的固有特征，也表現(xiàn)了他此刻浩茫深沉的思緒：廣大地域的風(fēng)云翻涌、大雨滂沱，就是整個國家顛覆播遷的寫照。這里不單寫雨景，也是在寫時局，最高統(tǒng)治者不作有力的抵抗，致使金兵勢如破竹，這里的“云”“雨”又是兩層含義巧妙的融會在一起。

 盡管云雨的猛烈遮蔽萬物，雨中的萬物并沒有全然屈服，時局也并非黑暗一片。烏云密雨中也有不屈不撓的抵抗，搖搖欲墜的危局中也有一絲生機（這里主要是指當(dāng)時的長沙守帥向子湮的積極抗金舉動）。頸聯(lián)既是眼前實景，也是詩人對局勢的企望。竹枝頑強地挺立著，高高的山角上、大風(fēng)吹掀處露出了光明。這里詩人對雨勢變化觀察的細致入微，表明他對現(xiàn)實的高度關(guān)注。

 尾聯(lián)用典，出句化用了杜甫的“床頭屋漏無干處”的詩句，對句也是老杜的“盡洗甲兵長不用”詩句的化用，在此均為反其意而用之。詩人由雨又想到了一個典故：武王伐殷時，天降大雨，姜太公說：“這是上天在為我們洗刷兵甲，助我伐紂！”我大宋王朝如果興兵伐金，也可以借助這大雨洗刷兵器。果真如此，我個人的屋子漏雨又何妨！當(dāng)然這里的“雨”所指的是有助于抗金的好的事物。比如積極的抵抗政策、行之有效的作戰(zhàn)措施、戮力同心的上下配合、催人奮進的輿論氛圍等等，與上面所指的晦暗的壓迫勢力、飄搖欲墜的危勢等等是不同的（這也是廣義的“雙關(guān)”）。這是作為意象的多義性決定的，更是詩人關(guān)心時局、希望政局好轉(zhuǎn)的本意決定的。

 當(dāng)然，全詩還運用了擬人、對仗等辭格，使得氣韻雄沉；但關(guān)鍵還是雙關(guān)的應(yīng)用，把眼前的自然現(xiàn)象、把詩人對自然現(xiàn)象的觀感與對現(xiàn)實的焦灼而深刻的思慮天衣無縫般地有機融為一爐，拓寬了詩歌的意境，深化了詩歌的內(nèi)涵，氣足神完，極具審美意義，是陳與義現(xiàn)存詩中的精品。

 宋代詩人呂本中的《柳州開元寺夏雨》，寄托著家國身世之感：

　　 風(fēng)雨瀟瀟似晚秋，鴉歸門掩伴僧幽。

　　 云深不見千巖秀，水漲初聞萬壑流。

　　 鐘喚夢回空悵望，人傳書至竟沈浮。

　　 面如田字非吾相，莫羨班超封列侯。

 呂本中在宋高宗建炎年間，避地柳州。當(dāng)時時局不寧，山河破碎，他感嘆國家多故，身世飄零，不禁悲從中來，遂借眼前風(fēng)雨，將滿腔心事，傾訴而出。

 首聯(lián)寫景，點題“開元寺夏雨”五字。夏天的一場大雨，驅(qū)走了暑熱，寺中本來清涼，這時更添上了絲絲寒意。于是，詩人聽著風(fēng)聲雨聲，心潮澎湃，雖是夏季，卻產(chǎn)生了無盡的悲秋般的蕭瑟之感。詩寫的景色，極其清幽，無論是“風(fēng)雨翛翛”還是“鴉歸門”的黃昏景象、僧寺的空曠寂寥，都與自己流落他鄉(xiāng)、憂國憂身的心情渾融交合在一起，寫得很深沉?！八仆砬铩比质侵黝}，是結(jié)合了氣候與心情的感受。

 頷聯(lián)扣緊夏雨，寫山中景色：暮云高漲，遮住了秀麗的山峰，耳中是澗壑中嘩嘩的流水聲。這兩句，一句通過視覺寫，一句通過聽覺寫。視而不見轉(zhuǎn)而聽，承接得很自然。云霧蓊翳，水聲喧豗，形象地表現(xiàn)山中下大雨的情況。

 頸聯(lián)轉(zhuǎn)入寫情，寫鐘聲喚醒了思鄉(xiāng)的美夢，回到了現(xiàn)實中，人便感到更加惆悵；惆悵的中心是連家鄉(xiāng)親友的消息一點也沒有，所以心潮激蕩，回照首聯(lián)聽風(fēng)聽雨的心情。這兩句，以夢中及現(xiàn)實的反差，細致入微地表現(xiàn)出游子思鄉(xiāng)的深情。

 尾聯(lián)由思鄉(xiāng)轉(zhuǎn)入對國事家事的感嘆。詩借用了李安民與班超典，且將二典糅合在一起，說自己不是封侯的料，一方面表達自己對功名富貴的鄙視，另一方面又對報國無門表示傷感。

 這首詩，以景起，以情結(jié)，寫景開闊，抒情細膩，構(gòu)成一幅情景交融的生動畫面。 

       當(dāng)然，夏天的狂風(fēng)暴雨，有時也給人們帶來了巨大的災(zāi)害，詩人們對此也有深刻反映。如南宋詩人陸游的《大風(fēng)雨中作》：

  風(fēng)如拔山怒，雨如決河傾。

  屋漏不可支，窗戶俱有聲。

  烏鳶墮地死，雞犬噤不鳴。

  老病無避處，起坐徒嘆驚。

  三年稼如云，一旦敗垂成。

  夫豈或使之，憂乃及躬耕。

  鄰曲無人色，婦子淚縱橫。

  且抽架上書，洪范推五行。

       狂風(fēng)怒吼似要拔山，暴雨傾盆如決河堤。在這狂風(fēng)暴雨的肆虐下，房屋漏雨難于支撐，窗戶發(fā)出震耳的聲音。大鳥都墮地而死，雞狗都噤聲不鳴。老弱病人無處躲避，只好坐在那里發(fā)出驚嘆聲。本來莊稼長得很好，一下子就被摧殘殆盡。詩人用他憂傷的筆，給我們描繪了暴雨肆虐的慘象。面對這樣的自然災(zāi)害，鄰居面無人色，婦女孩子淚流縱橫。詩人也束手無策，只好到古書中去尋找解決的方法。表現(xiàn)了詩人同情受災(zāi)百姓，面對災(zāi)害無可奈何的窘境。