陳家祖孫三代人

陳強(qiáng)、陳佩斯父子從上個(gè)世紀(jì)70年代起塑造的喜劇人物成為一個(gè)時(shí)代的記憶。陳佩斯的兒子陳大愚也跟隨父親的腳步，從事話劇表演。一家三代，代代與喜劇有緣。

較真是一種家傳

2016年4月16日，陳佩斯自導(dǎo)自演的舞臺(tái)喜劇《戲臺(tái)》演出第五十場(chǎng)，謝幕時(shí)，陳佩斯說(shuō)：“演了這個(gè)戲，我這輩子就不白活了?！?/p>

《戲臺(tái)》是陳佩斯十余年間的第九部話劇作品，他在劇中飾演五慶班的班主侯喜亭，為人通情練達(dá)，洞察世事，崇尚傳統(tǒng)文化，卻一次次被各方壓迫擠進(jìn)夾縫里，為了戲班的生存，不得不做出妥協(xié)?！稇蚺_(tái)》內(nèi)的侯班主與戲外的陳佩斯，時(shí)常讓人有重疊的錯(cuò)覺(jué)，個(gè)中滋味，只有當(dāng)事人能體會(huì)。

陳佩斯當(dāng)年扮演的小品角色，大多是圓滑世故的小人物，然而現(xiàn)實(shí)中的他卻像個(gè)斗士，頗有傲骨和堅(jiān)持。2000年，因?yàn)闋罡嫜胍暻謾?quán)出版小品光盤(pán)，外界風(fēng)傳他和朱時(shí)茂被央視封殺多年。2001年，他和朱時(shí)茂又打贏了一場(chǎng)版權(quán)官司。這樣的故事，在陳佩斯身上不勝枚舉。

陳佩斯早年演小品

在當(dāng)時(shí)，這樣“任性”的舉動(dòng)，在相當(dāng)程度上也斷了自己的財(cái)路。正是在那時(shí)，陳佩斯開(kāi)始躲進(jìn)山里，潛心研究話劇以及舞臺(tái)表演。他組建起了一個(gè)話劇班子，在全中國(guó)跑場(chǎng)子，不辭辛勞一場(chǎng)一場(chǎng)地演。

62歲的陳佩斯生活上很隨意，經(jīng)常一件藍(lán)色布衣，粗布褲子，褲腿挽上去一截，露出黑乎乎的布鞋。但對(duì)于話劇，卻是個(gè)極為較真的人。2000年初，中國(guó)話劇市場(chǎng)并不成熟，為了保證演出的順利，很多劇團(tuán)不得不多方打點(diǎn)，四處贈(zèng)票。然而陳班主偏不從，堅(jiān)持多年來(lái)如一日。

這種耿介不怕得罪人的性格，和對(duì)戲劇精益求精的追求態(tài)度，與他的父親陳強(qiáng)簡(jiǎn)直如出一轍。

父子攜手喜劇路

陳強(qiáng)1947年投身影壇，塑造了許多讓人記憶深刻的銀幕形象。童年時(shí)期的陳佩斯對(duì)生活中嚴(yán)厲的父親充滿敬畏，卻對(duì)舞臺(tái)上的陳強(qiáng)滿心崇拜，最喜歡母親帶著他去看父親的演出，看完還會(huì)像模像樣地模仿父親的表演。但最初，因?yàn)樗茉炝恕栋酌分械狞S世仁、《紅色娘子軍》里的南霸天等反派角色而遭受種種磨難，陳強(qiáng)并不主張陳佩斯從事表演。在他看來(lái)，他們家這張家傳的臉，似乎只能演反派角色，而這可能伴隨無(wú)數(shù)風(fēng)險(xiǎn)。思慮良久，父親給了兒子一個(gè)建議：“要是將來(lái)有喜劇的表演機(jī)會(huì)，你該往這方面發(fā)展。”

1973年，結(jié)束了四年多上山下鄉(xiāng)生活的陳佩斯回到了北京，在父親和其好友田華的幫助下，參加了八一電影制片廠的招生考試，他的事業(yè)也以八一廠為起點(diǎn)。從小耳濡目染的陳佩斯表現(xiàn)出了過(guò)人的表演天賦，25歲就出任電影男主角，這便是喜劇《瞧這一家子》。與父親同臺(tái)，陳佩斯緊張極了，每次拍他的戲時(shí)，陳強(qiáng)總是刻意躲到攝像機(jī)后面，直到兒子的表演“糟糕”得讓他實(shí)在忍不住了才走出來(lái)指導(dǎo)。在這樣手把手的“培訓(xùn)”中，陳佩斯的演技飛速提高。

《瞧這一家子》

這一部電影拍完后，戲外的父子倆，因?yàn)檫^(guò)去聚少離多造成的有點(diǎn)僵的關(guān)系也變得融洽起來(lái)，雖然仍有吵得“不可開(kāi)交”的時(shí)候。受歐洲電影的影響，陳佩斯特別喜歡自然狀態(tài)的表演，與父親意見(jiàn)不同總是據(jù)理力爭(zhēng)。最激烈的一次是在拍攝《父子老爺車(chē)》時(shí)，兩人就戲論戲，各執(zhí)一詞，爭(zhēng)執(zhí)不下，最后導(dǎo)演和攝影不得不出面調(diào)停。隨著兒子的一天天成熟，陳強(qiáng)從“手把手教”終于變成“徹底放手”。

陳氏喜劇有了傳承人

陳佩斯給兒子起名叫陳大愚，寓意大智若愚。90后的陳大愚面貌肖似父親，連聲音都像了八九成。18歲時(shí)陳大愚獨(dú)自去國(guó)外留學(xué)，回國(guó)后一直跟著父親從事話劇表演。2014年更是獨(dú)挑大梁主演了陳佩斯的經(jīng)典話劇《托兒》的青春版。

一向嚴(yán)苛的陳佩斯對(duì)陳大愚有著許多在兒子看來(lái)挺“奇怪”的要求。比如說(shuō)，吃飯一定要快。陳佩斯吃飯快在劇團(tuán)里是出了名的，從過(guò)去動(dòng)蕩的環(huán)境中走過(guò)來(lái)的他一直擔(dān)心“搶不著飯吃”。還要求兒子洗衣服做飯，基本的生存技能都得會(huì)。因?yàn)椤耙磺卸甲龊米顗牡臏?zhǔn)備，等真有什么事情發(fā)生便能應(yīng)付自如”。

陳佩斯對(duì)兒子獨(dú)立做人的生存能力教育格外重視，比如不能對(duì)外說(shuō)是誰(shuí)的兒子；放學(xué)后一定要留時(shí)間去玩，回到家不許寫(xiě)作業(yè)；長(zhǎng)大了要自力更生，18歲就要離開(kāi)家到社會(huì)上去闖去努力。

就像當(dāng)年陳強(qiáng)起初不主張兒子從事表演一樣，陳佩斯同樣希望兒子能從事一項(xiàng)更純粹的職業(yè)。但是陳大愚還是跟父親提出想回來(lái)學(xué)戲劇，走喜劇表演這條路。陳佩斯擔(dān)心兒子是因?yàn)橛X(jué)得外頭不好混，才回來(lái)找依靠，他對(duì)兒子進(jìn)行了更為嚴(yán)苛的考驗(yàn)：“我們演戲的時(shí)候，先讓他在旁邊看，看了一年多，這種旁聽(tīng)，是一個(gè)互動(dòng)的過(guò)程，我在觀察他，他也在看我的表演。”

陳佩斯和兒子陳大愚

在陳大愚聽(tīng)完陳佩斯第一期喜劇表演培訓(xùn)班的課，基本功訓(xùn)練開(kāi)始后，陳佩斯發(fā)現(xiàn)兒子將所學(xué)理論在表演中應(yīng)用貫通得非?？?，才真的認(rèn)可了兒子的選擇。

陳大愚曾吐槽說(shuō)，有一次爸爸教他拍桌子：“我拍得不好看，他就讓我連續(xù)不停地拍呀拍，最后手都拍紫了。”這種“瘋狂”的訓(xùn)練在陳大愚的學(xué)習(xí)中可謂家常便飯。

如今陳大愚已陸續(xù)出演了《陽(yáng)臺(tái)》《托兒》《老宅》等舞臺(tái)喜劇。2015年更是改編和導(dǎo)演了話劇《鬧洞房》。對(duì)于兒子的表現(xiàn)，陳佩斯很少當(dāng)面夸獎(jiǎng)，但在背后會(huì)豎大拇指：“他肯定會(huì)超越我的，他們的心性比我們自由。”

從夢(mèng)想到事業(yè)，喜劇是三代人的藝術(shù)追求，也是生生不息的精神脈絡(luò)和家風(fēng)傳承。

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