馬晉 神駿圖 十二冊頁

33×29cm 約0.9平尺

精警生動，潔凈颯利馬晉的寫實工筆畫

在傳統(tǒng)的中國畫中，往往多重“意”的表達，尤其以文人畫最為突出，李澤厚的《中國美學史》中寫道：“中國美學也講藝術的真實性，但它所說的真實，主要不是對外界事物的模擬再現(xiàn)的真實，而是情感表現(xiàn)的合理和真實?！敝炝贾疽苍凇睹缹W十五講》中認為：“中國藝術講意在筆先……位置上為重，意在筆先，即以意運筆，意為重，筆次之?！?/p>

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

“意在象外”——這一自古延續(xù)下來的中國畫之傳統(tǒng)，一直發(fā)展至晚清，進入了窠臼之中，康有為在《萬木草堂藏畫目》批判當時“專重寫意、擯呵寫形”的風氣，寫道：“吉夫傳神阿堵象形之迫肖亦云爾，非取神即可棄形，更非寫意可忘形也……夫士大夫作畫安能專精體物，勢必自寫逸氣以鳴高，故只寫山川，或間寫花竹。率皆簡率荒略，而以氣韻自矜。此為別派則可，若專精體物，非匠人畢生專指為之，必不能精。中國既擯畫匠，此中國近世畫所以衰敗也?！标惇毿愀窃凇睹佬g革命—答呂澂》中提出：“中國畫在南北宋及元初時代，那描摹刻畫人物禽獸樓臺花木的功夫還有點和寫實主義相近。自從學士派鄙薄院畫，專重寫意，不尚肖物。這種風氣，一倡于元末的倪黃，再倡于明代的文沈，到了清朝的三王更是變本加厲。人家說王石谷的畫是中國畫的集大成，我說王石谷的畫是倪黃文沈一派中國惡畫的總結束?！?/p>

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

當時由于西方美學思想與藝術觀念的傳入，被摒棄了千年的寫實繪畫重新受到國人的重視，西方寫實主義風格與中國傳統(tǒng)水墨繪畫相互融合，從而產(chǎn)生了當時工筆繪畫的新變格，以郎世寧宮廷畫為代表的、充滿了體量感與光影變幻的工筆畫作在畫壇中逐漸占有了重要的地位。馬晉正是當時以寫實畫法步入畫壇的重要畫家之一，其工筆所畫動物尤為精雅細膩，栩栩如生，極具時代精神風貌，可謂“中國近世之畫衰敗極矣”背景下的一股新風。

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

馬晉，1898年生人，字伯逸，號湛如，又號云湖，別名伯遠，早年曾用名馬錫麟，室名湛花館，北京大興人。馬晉幼年時，其父曾在桂公府管理馬匹，馬晉因此得見府中所飼養(yǎng)的駿馬，產(chǎn)生了畫馬的興趣，之后又受到父親好友、宮廷畫家趙書村的關照，有了欣賞清宮所藏內府名畫的機遇，尤其是郎世寧的繪畫作品，更是給馬晉留下了深刻的印象，并成為了其繪畫的啟蒙之作，馬晉由此開始自學畫馬。

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

1917年，十九歲的馬晉任北平司法 講習所錄事，并且拜著名畫家金北樓為師學習繪畫，1920年，進入其師金北樓與周養(yǎng)庵所主辦的中國畫學研究會深造，在金北樓、陳師曾的指導下畫藝大進, 從而進入了畫壇之中。馬晉的工筆寫實畫作受郎世寧影響巨大，因而風格同樣以中西方合璧為主，注重光影變化，透視、造型準確，體量感十足，設色富麗典雅，充滿了宮廷美學氣息。馬晉在郎世寧的風格上更進一步，強調了中國傳統(tǒng)繪畫的氣韻，加強了以線造型的概括力。尤其是他的駿馬畫作更是卓絕，20世紀30年代初，馬晉所畫的一幅駿馬作品曾經(jīng)獲得巴拿馬萬國博覽會榮譽獎狀。《蕉窗話扇》的作者白文貴曾評價馬晉的工筆寫實作品：“凡飛走之屬，靡不精妙，尤擅畫馬，取法郎世寧，精警生動，潔凈颯利，工筆花鳥更精絕?！痹隈R晉的畫筆下，駿馬往往栩栩如生、靈氣十足。

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）

此次福建東南2016春拍中，將有馬晉的《神駿圖》冊頁上拍，每頁均畫一匹神駒，色彩斑紋各有不同，神態(tài)姿勢也各具特色，無一幅重復，刻畫細膩，肌肉骨骼走勢把握精準無比，可謂全面地再現(xiàn)了駿馬的真實情態(tài)。站立的馬表現(xiàn)其閑庭信步的放松神情；垂頸而走的馬體現(xiàn)出“何當金絡腦，快走踏清秋”的自在姿態(tài)；奔跑的馬則展現(xiàn)其“春草初生馳上苑，秋風欲動戲長楊”的俊逸氣質……馬晉作品中的駿馬，雖花紋色彩、肥瘦姿態(tài)均有所所差異，或靜或動，或馳騁或休憩，或威嚴或和順，但無不精神凜凜，身形矯健。而色墨交輝之下的細膩之處，更是無與倫比：馬頸上垂落的或是隨風飛舞的鬃毛，自在搖動或是用力揚起的馬尾，以及肌肉交界出的短毛，無不精工細畫，駿馬目光炯炯，表情生動充滿靈性，最為傳神。

馬晉 神駿圖 十二冊頁（其一）