相較于BBC的科學(xué)性梳理和略顯科普性質(zhì)的解說、Discovery的專題性和獵奇性、NG的唯美和人文視角，迪士尼自然（Disneynature）用區(qū)區(qū)八部電影，就展示出了非同一般的故事性和娛樂性的天賦。這或許是常年浸染于好萊塢的結(jié)果，又或許是迪士尼自然刻意而為之的“敘事化表達(dá)”。簡而言之，用已經(jīng)上映的八部電影來概括說，迪士尼自然旗下的這些生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片，在講究科學(xué)真實性的同時，又帶上了故事片的“戲劇性”。而在“故事”的關(guān)照之下，動物變成了演員，紀(jì)錄片變作故事片。而旗下所發(fā)行的電影也跳出了所謂“生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片”的范疇，變成了實打?qū)嵉碾娪啊绻獮檫@些電影加上一個限定的話，那它們就是不折不扣的“動物電影”。

天上拍鳥、水下拍魚、陸地上貓科、熊類和靈長類，植物界里的花卉——這些都是迪士尼自然所熱衷的題材和素材。無論什么樣的題材，迪士尼都會非常聰慧地為其安插上一個合適的主題。《黑猩猩》里的收養(yǎng)和家庭化的表述，《猴子王國》里一個出生底層的猴子的奮斗和奪權(quán)，《生靈之翼》里的愛情和交配以及《地球》中史實級別的遷徙過程——這一切都將迪士尼自然旗下的影片推到了業(yè)內(nèi)人士謂之的“生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片方面最不可小看的一支新鮮力量”的位置上。而如此的美學(xué)選擇，加上大自然創(chuàng)造的劇本，讓迪士尼自然一次又一次地洗汰著我們對于自然界的認(rèn)知。

《地球》

帶你游覽——北極 非洲 四大洋

會有這些動物——北極熊 非洲象 駝背鯨

看點(diǎn)——遷徙

作為迪斯尼自然的處女作，《地球》并不是一部專門拍攝的影片，而是BBC最著名的紀(jì)錄片《地球脈動》的剪輯版。《地球脈動》這套專題片篇幅浩瀚，幾乎是全景式地展示了地球上的生物隨著四季的變化而興衰交替、長途遷徙的故事。原版《地球脈動》是按照不同的地形和不同的氣候來作為拍攝依據(jù)的，中間充滿了對動物行為學(xué)術(shù)性的解讀。而到了電影剪輯版《地球》中，制作人只保留了北極熊、非洲象和駝背鯨這三種動“特殊”動物的遷徙過程。而且，重新撰寫的解說詞去掉了學(xué)術(shù)性的內(nèi)容，取而代之的是呼喚人們關(guān)注自然的環(huán)保內(nèi)容。之所以說這三種主線動物特殊，是因為這三種動物的分布范圍橫跨地球生態(tài)環(huán)境的寒帶、溫帶和熱帶，分別生活在冰原、草原和海洋。

值得一提的是，這三種動物都因為環(huán)境的改變而被迫做出生態(tài)學(xué)上的變化——因為獵殺不到海獅和海豹，北極熊開始獵殺比自己大得多的海象。很顯然，北極熊獵殺海象是一件不可能的事情。加上全球變暖，北極熊不得不擴(kuò)大自己的覓食半徑，而至于是不是能找到事物，還是一個未知數(shù)。至于大象，因為人類對象牙制品的需求，非洲象已經(jīng)開始了另一種不長象牙的“被自然選擇”。有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)表明，非洲象已經(jīng)慢慢不再長出象牙，或者是僅僅長出很小的象牙。這在自然界的環(huán)境中需要上百甚至上千年才能完成的“性狀改變”，在人工干預(yù)下，僅僅三十幾年就完成了，不得不說，這是人類的一個壯舉。而至于座頭鯨，對于它的最大傷害，來自于人類的航船和商業(yè)捕殺。航船碰撞或許可以通過技術(shù)手段來避免，但是日本人對于鯨類的捕殺，卻是難以原諒的（《海豚灣》就講述了這個題材的故事）。

《海洋》中的北極熊和駝背鯨

在這部電影中，動物的遷徙被描繪成了一項關(guān)于生存和生命的偉大事業(yè)。這種事業(yè)和人類的遷徙——或者說——移民，如出一轍。都是為了繁衍和生息，都是為了更好的生活、更豐富的食物和更好的環(huán)境。而從電影的角度出發(fā)，遷徙與遷徙途中的危險，幾乎可以看做是《指環(huán)王》的故事情節(jié)。于是，偉大的電影性再次顯現(xiàn)，動物的遷徙變?yōu)楹甏蟮氖吩姟?/p>

《紅色翅膀：火烈鳥故事》

帶你游覽——坦桑尼亞

會有這些動物——火烈鳥

看點(diǎn)——成長

《紅色翅膀》還有一個更加好聽的譯名：《緋紅色詠嘆調(diào)》。很明顯，這部電影所表述的，是一個典型的具有抒情意味的故事?！哆w徙的鳥》，是在人工干預(yù)環(huán)境下拍攝的，鏡頭所對準(zhǔn)的是人工孵化和喂養(yǎng)的鳥兒。而在《紅色翅膀》里，導(dǎo)演將鏡頭對準(zhǔn)了野生的火烈鳥。鳥類是脊椎動物中唯一會飛的種類，要捕捉野生鳥類飛翔的鏡頭，并將其形成一部電影，難度之大，可以想象。所以，在野生環(huán)境中，拍攝野生動物的故事，滿足最苛刻的觀眾的需要，就成了迪士尼自然的一種“制作宗旨”。

在坦桑尼亞的北部，棲息著一群火烈鳥，在交配之后，成年火烈鳥一直在照顧自己的蛋，直到新生命誕生。小火烈鳥破殼而出之后，就成為了家庭的重心。可是，隨著禿鸛的“襲擊”很多小火烈鳥和自己的父母走失了。影片的故事性從此顯現(xiàn)。導(dǎo)演找到了一只具有代表性的小火烈鳥。它只有半大的年齡，正處在需要父母照顧的年齡，可是它卻流離失所，孑然一鳥。雖然它成功地從禿鸛的領(lǐng)地逃回了火烈年的聚集地，但卻永遠(yuǎn)失去了父母。無奈之下，這支火烈鳥只能從其他的成年的火烈鳥身上學(xué)習(xí)生存的技能。也許是上帝眷顧、也許是命運(yùn)使然，它漸漸長大，成了一只具有緋紅色羽毛的成年火烈鳥。

粉紅火烈鳥

在電影的視角上，影片將一個“成長故事”用唯美的鏡頭語言和詩意的剪輯與配樂表達(dá)的晶瑩剔透，對于成長的禮贊，這或許就是“詠嘆調(diào)”的含義。其實，在迪士尼自然的上映計劃中，《紅色翅膀》是計劃中的第一部電影。但是“上帝”所撰寫的劇本，并不完美，整個2007年，劇組在坦桑尼亞并沒有拍到什么有用的鏡頭，制作周期被無限地拖長。直到2008年的年底，影片才被拍攝完成。如果再把時間往前推6年，2002年，《紅色翅膀》立項，但是直到2006年，劇組才找到制作成本。對于一部電影來說，這種曠日持久的的拍攝，不僅僅是一次工作，也是一段人生歷程。

《海洋》

帶你游覽——海洋

會有這些動物——魚類 海洋哺乳類

看點(diǎn)——影像美

在中文版的《海洋》中，姜文這么發(fā)問：“什么是海洋”，“什么是海，什么是洋？”的確，如果要向一個沒有見過海洋的人解釋這兩個問題是個不可能的任務(wù)，因為在海洋的博大與深邃面前，人類的一切想象力和一切語言文字都顯得枯燥、粗鄙而且乏味，唯有親眼所見才能一解心頭所愿?；谶@樣感性的認(rèn)知，作為詩意的風(fēng)光片的《海洋》在雅克·貝漢的手中應(yīng)運(yùn)而生。其實，《海洋》和《亞特蘭蒂斯》頗有相似之處，兩部電影有著強(qiáng)烈的形式美和唯美主義傾向，沒有解說詞、沒有主角，也沒有線索，有的只是一幅幅流動的畫面和到位、準(zhǔn)確的音樂。如果我們能從只欣賞形式美的角度來看，這部“風(fēng)光電影”無可指摘，無論是從影像的唯美角度、還是影像的奇觀化角度來說，《海洋》都做到了該類紀(jì)錄片的極致。

《海洋》中所展示的，是一種“意識流”的畫面和情節(jié)。沒有故事性的敘事方式，制造了觀賞的難題。其實，這并不難理解，因為影片就是一部站在感性角度上的“海洋介紹片”。對于那些并不了解海洋或者是根本沒有見過海洋的人來說，觀賞這部電影，就有了一個對于海洋最為基礎(chǔ)和感性的認(rèn)知。海洋的廣闊、荒蕪、生機(jī)、各類動物，以及人類對海洋的污染，都在影片中有所表現(xiàn)。海洋是地球上最為奇妙的生態(tài)環(huán)境之一，富庶者，魚蝦遍地、珊瑚遍野；貧瘠者，遠(yuǎn)比沙哈拉沙漠更為荒蠻。這種獨(dú)特的生態(tài)環(huán)境，孕育出了獨(dú)特的物種和物種的生活方式。在影片的結(jié)尾處，人類隨意拋棄的垃圾鋪滿海面、欲望的漁網(wǎng)困住海豚、人類獵殺鯨魚的鏡頭觸目驚心。這部堪稱“無公害”的影片，似乎在用另一種方式提醒著我們，保護(hù)海洋，刻不容緩。

《海洋》中各式各樣的動物

迪士尼自然在發(fā)行影片之余，還熱衷于開展環(huán)?；顒印！逗Ｑ蟆飞嫌车臅r候，迪士尼自然拉上自家的《海底總動員》開展了海洋魚類的科普活動。感性的認(rèn)知，是人們認(rèn)識世界的第一步，之后就會有更多的人去進(jìn)一步了解海洋究竟是什么。片中強(qiáng)烈的“形式美”的刺激，牢牢地吸引著人們的目光，以至于展示海洋生態(tài)在另一層面上演變成了對美的追求。很明顯，“破壞美”，是一件十惡不赦的事情，在表達(dá)出這個觀點(diǎn)的同時，影片宣揚(yáng)環(huán)保的目的，也就“文以載道”般地進(jìn)入了人們的內(nèi)心。

《非洲貓科》

帶你游覽——非洲平原 （馬賽瑪拉國家公園）

會有這些動物——獅子

看點(diǎn)——“好萊塢式”冒險

貓科動物，是這個世界上最危險的動物之一，當(dāng)然也是最美麗的動物之一。而獅子，又是這其中最為特殊的一種。作為這個地球上平均體重最大，也是在世界上唯一一種雌雄兩態(tài)的貓科動物，獅子的集群生活、社會性、領(lǐng)地屬性，都有著非凡的故事性。在《非洲貓科》這部電影中，獅群的生活，被描繪成了兩個獅子族群互相爭奪地盤的“劍戟片”。

《非洲貓科》的故事發(fā)生在肯尼亞的平原上。影片的主角來自兩個家庭，三只大型貓科動物，分別是未成年的母獅瑪拉、成年雄獅毒牙以及雌性非洲獵豹希塔?，斃挥辛鶄€月大，是一只叫做萊雅的母獅的孩子。萊雅是是群眾最有捕獵經(jīng)驗的母獅?？墒?，在一次捕獵過程中，它意外負(fù)傷，終結(jié)了自己捕獵能手的命運(yùn)。隨之而來的，便是它們在獅群中地位的一落千丈和饑餓。因為母親身負(fù)重傷，所以瑪拉的命運(yùn)，還是個未知數(shù)。毒牙是這個獅群的首領(lǐng)，它一顆犬齒孤零零地掛在嘴巴外面——這是一次打斗所留下的痕跡，也是它名字的來歷。毒牙掌管著河流的南岸的領(lǐng)土，而一直在暗中覬覦這片富庶土地的，是另一個獅群的首領(lǐng)凱里。終于，在食物危機(jī)的催化下，凱里向毒牙發(fā)起了進(jìn)攻，而萊雅也因為負(fù)傷而意在落單，命運(yùn)未卜……而這其中又穿插了獵豹西塔的“單親媽媽”的生活。

《非洲貓科》的主角來自兩個家庭，三只大型貓科動物

這種蕩氣回腸的“世仇戰(zhàn)”，是好萊塢最熱衷于表現(xiàn)的內(nèi)容，故事中有家庭、情感、老去、失敗——當(dāng)然，還有精彩的打斗場面。所以說，這是整個迪士尼自然中，最具備好萊塢色彩的一部電影。只不過，獅子和獵豹不是演員，族群之間的打斗、情節(jié)上的高潮轉(zhuǎn)瞬即逝——這就是大自然的劇本。

影片的最大的主題，其實是生存，無論是爭奪地盤還是西塔的含辛茹苦，不過是動物為了生存而做出的行為。人類把這種行為發(fā)展成了一種科學(xué)，叫做動物行為學(xué)。但是在電影中，這種科學(xué)變成了最為直觀和自然的本能。導(dǎo)演并沒有渲染科學(xué)上的事情，沒有關(guān)注貓科動物的食性、它們的咬合力、生態(tài)學(xué)理論、行為學(xué)意義等等，只是用了擬人化的角度，講述了一個關(guān)于愛的故事。觀眾在看完這樣的影片后，會真心的去喜愛貓科動物并且會不由自主地去考慮環(huán)保問題。

《黑猩猩》

帶你游覽——非洲叢林 （泰山森林國家公園）

會有這些動物——黑猩猩

看點(diǎn)——動物世界的收養(yǎng)

與人類是“近親”，同為靈長目的黑猩猩，在其行為模式上，與人類也非常相近。社會性的生活方式、對于工具的使用、調(diào)皮嬉戲——甚至是對于嬰幼兒的“收養(yǎng)”，都與人類如出一轍。如果說《非洲貓科》是一部動作片，那么《黑猩猩》就是一部溫暖人心的家庭劇。關(guān)于黑猩猩在電影中的出場，最著名的就是《猩球崛起》里的凱撒，雖然這是一部科幻片，但是片中對于凱撒智慧的描繪，或多或少有那么點(diǎn)現(xiàn)實依據(jù)。而且黑猩猩與人類的基因有99%是一樣的，所以人類和黑猩猩之間的差距，并沒有外表上的差異那么大。

影片的主角是一只叫做奧斯卡的小黑猩猩。在一次種族間的打斗中，奧斯卡的母親失蹤了，于是小奧斯卡就落了單。無依無靠的它只能跟著種族一起生活。因為缺少成年黑猩猩的照顧，奧斯卡營養(yǎng)不良，而且很快就走到了山窮水盡的地步。就在所有人都認(rèn)為奧斯卡要死掉的時候，動物學(xué)里的一個奇跡發(fā)生了。整個族群的首領(lǐng)收養(yǎng)了奧斯卡。它帶著奧斯卡一起玩、一起尋找食物。在血緣關(guān)系之外，發(fā)展出了一段不一樣的親情。無論從什么角度來說，這都是一部劇情跌宕起伏、令人感同身受的“家庭劇”。尤其是收養(yǎng)情節(jié)的出現(xiàn)，既出乎人們的意料，又令人感到欣慰。加之生物學(xué)的基礎(chǔ)，出現(xiàn)這種情況，也并不是偶然的。而這種“幼吾幼以及人之幼”的情感使然，和人類社會如出一轍。在收養(yǎng)的情節(jié)出現(xiàn)之后，影片便從一部簡單的講述黑猩猩成長的紀(jì)錄片，變成了一部帶有劇情片元素的電影，這都是所有人都始料未及的。而且這種發(fā)生在野生動物之中的自發(fā)的收養(yǎng)行為，此前從未被拍攝過。

影片展現(xiàn)了黑猩猩的收養(yǎng)情節(jié)

《黑猩猩》的拍攝過程，算得上是跌宕起伏。起先，劇組準(zhǔn)備拍攝的奧斯卡的成長過程，但是這個家族遭到的變故，小奧斯卡成了孤兒。這個打擊讓劇組很受挫，攝制工作幾乎停滯了下來。不過，隨后“收養(yǎng)”的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)，又讓劇組欣喜若狂?！逗谛尚伞泛翢o疑問是一部劇情片，與人類的親情有關(guān)的一切情感，都能在片中找到端倪和表現(xiàn)。

《生靈之翼》

帶你游覽——北美各地

會有這些動物——蝴蝶 蜂鳥 蝙蝠 蜜蜂 顯花植物

看點(diǎn)——愛情故事

《生靈之翼》在歐洲上映的時候，使用的并不是這個名字，而是更富有寓意的《隱藏的美麗：一個養(yǎng)育地球的愛情故事》。影片由極為著名的路易·施瓦茨伯格（Louis Schwartzberg）執(zhí)導(dǎo)。在這部電影中，施瓦茨伯格用大量的升格和降格鏡頭，展示了植花粉傳播的各種途徑和植物的生長過程。影片在視覺效果的“獵奇性”方面做到了極致，很多無法用肉眼觀測到的生物習(xí)性，在片中一覽無遺。

而至于“愛情片”的解讀，可以這樣來理解。影片講述了顯花植物利用顏色、氣味和信息素吸引蛾子、蜜蜂、鳥類和蝙蝠前來吸食花蜜，帶走花粉，傳播后代的故事。之所以是“愛情故事”，乃是因為花朵的顏色、花序、氣味和動物對其的追逐，像極了愛情中的人類。無法移動的植物，為了讓自己能夠傳播后代，和動物發(fā)展出了互惠互利、威逼利誘的關(guān)系。這種關(guān)系和人類在戀愛中的相處方式如出一轍。無論是欺騙、謊言、偽裝還是你儂我儂、愿者上鉤，都是愛情的主題——所以，這是一部徹頭徹尾的“愛情片”。而花粉的傳播，是自然界的一項奇跡，也是全世界最大的生物活動之一。如果沒有授粉這一生物過程的話，這個世界將不會產(chǎn)生植被，空氣中的碳將一直以二氧化碳的形式存在，無法變成人類能直接獲取的有機(jī)物——在另一個層面上，這是一個“養(yǎng)育地球的愛情故事”。

《生靈之翼》講述了顯花植物利用顏色、氣味和信息素吸引蛾子、蜜蜂、鳥類和蝙蝠前來吸食花蜜，帶走花粉，傳播后代的故事。

拍攝這樣的電影，需要經(jīng)年累月的努力和素材的積累，而且還需要巨大的耐心。因為講述植物成長的數(shù)秒的鏡頭，可能需要拍上幾年。其中大量的延時攝影鏡頭，則要?dú)w功于導(dǎo)演施瓦茨伯格。這位UCLA畢業(yè)的高材生，不僅創(chuàng)立了著名的Getty Images，更是高端延時攝影的發(fā)明人和先驅(qū)人物。在拍攝植物生長的過程中，延時攝影是最基本的一種的拍攝技術(shù)。如果沒有施瓦茨貝里對此技術(shù)的專注性和鉆研性的話，我們根本看不到任何關(guān)于植物成長的紀(jì)錄片。

《猴子王國》

帶你游覽——斯里蘭卡 （波隆納魯瓦古城）

會有這些動物——獼猴

看點(diǎn)——復(fù)仇故事

《猴子王國》是整個迪士尼自然的影片中，故事性和戲劇性最強(qiáng)的一部。站在故事的角度上說，這就是一整個《賓虛》和《角斗士》。影片的高明之處在于，它并沒有直接講述一個復(fù)仇的故事，而是用了一個母親撫養(yǎng)孩子長大的故事框架，表達(dá)了積極、奮斗這樣的主題。

這個猴子媽媽叫做瑪雅，生活在猴群的最底層。它和外族的一只叫做庫瑪?shù)暮镒由铝撕⒆蛹铡５菐飕數(shù)耐庾迳矸莶蝗菖c猴群，猴群趕走了它。失去了丈夫的瑪雅只能過著更為艱辛的生活。后來，庫瑪找了回來，用拍馬屁和討好的方式在猴群中暫時安定了下來。不幸的是，外族入侵，家園淪陷，庫瑪和瑪雅以及猴群的殘存的力量，顛沛流離，來到了城市生活。在瑪雅的智慧以及生活經(jīng)驗的幫助下，猴群渡過了難關(guān)，修生養(yǎng)息之后，殺回了森林，奪回了本屬于自己的家園。在影片的最后，出生之后就命運(yùn)多舛的吉普，終于能飽餐一頓、安心無憂的生活，而瑪雅和庫瑪?shù)呐畠?，也在這個安全的環(huán)境中出生了。

《猴子王國》是整個迪士尼自然的影片中，故事性和戲劇性最強(qiáng)的一部

雖說擬人化并不是這部電影的原創(chuàng)，但是能把這樣一個故事講述的完整，并且還在其中加入了蒙太奇和流行歌曲，首尾貫通、前后呼應(yīng)，還是相當(dāng)令人驚訝的。而由此可見，迪士尼自然在“去紀(jì)錄片化”上所作出的努力，以及導(dǎo)演和剪輯師的功力。毫無疑問，上帝的劇本是完美的，就要看剪輯師是不是能從這些紛繁的線索中，尋找到主題的真諦了。《猴子王國》一共拍攝了三年時間，僅僅是為了等待豹子捕食猴子的鏡頭，攝制組就在叢林中等待了17周，在導(dǎo)演和攝影師的心里，這十七周，就像是六年一樣難捱。

《阿拉斯加的棕熊》

帶你游覽——阿拉斯加 （卡特邁國家公園）

會有這些動物——棕熊

看點(diǎn)——美式喜劇色彩

在約翰·C·賴?yán)慕庹f下，《阿拉斯加的棕熊》沾染上了難以磨滅的喜劇色彩。雖然這種喜劇感是解說詞強(qiáng)加在電影之上的，不過配上萌萌噠的小熊和它們那些令人忍俊不禁的舉止、眼神，這種“為賦新詞強(qiáng)說愁”的臺詞非但不令人反感，更是提供另一種理解動物本能與行為的角度。在《地球脈動》中，曾經(jīng)有過展示熊類在瀑布邊緣張嘴等待鱒魚的情節(jié)，但是在本片里，由于加上了小熊的成長和母熊的艱辛，這個片段顯得更加難等可貴。

拍攝本片的導(dǎo)演艾雷斯泰·法瑟吉爾和基思·斯科利之前曾經(jīng)合作了《非洲貓科》，所以這種以家庭為線索展現(xiàn)動物生活的情節(jié)，是駕輕就熟的。影片的主角是一個熊媽媽和它的兩個孩子，時間背景是從冬眠中醒來到開始冬眠結(jié)束。整體來說，就是跨越了一整年的時間。從白雪皚皚的山巒到，到鱒魚聚集的河谷，兩只剛剛出生的小熊在媽媽的帶領(lǐng)下，展開了冒險活動。它們不斷地學(xué)習(xí)捕食和生存技巧，躲避著來自同類和狼群的襲擊。一場偉大的“在路上”的成長經(jīng)歷，就這樣展示在了人們的眼前。劇組毫無疑問地捕捉到了在狂野的阿拉斯加生命的動感與生存的懸念，那股生命的尊嚴(yán)、殘酷與壯美令人窒息。在走投無路的情況下，熊媽媽最終找到了“黃金池塘”，這個情節(jié)充滿了驚艷的轉(zhuǎn)折，富有啟示般的意義。其實，在好萊塢的劇情片里，類似的“突然發(fā)現(xiàn)”，并不罕見?？墒牵@種事情發(fā)生在了自然界，這令人不得不佩服上帝這個編劇的偉大。

與迪士尼自然的其他影片相比，《阿拉斯加的棕熊》充滿了美國味，影片中那些鄉(xiāng)村風(fēng)情和百老匯風(fēng)格的配樂，既俏皮又大氣

與迪士尼自然的其他影片相比，《阿拉斯加的棕熊》充滿了美國味，影片中那些鄉(xiāng)村風(fēng)情和百老匯風(fēng)格的配樂，既俏皮又大氣，在保持了童真的同時，又保證了影片不俗的視角和維度。影片在北美的上映時間是4月18日，這個時間點(diǎn)正好在4月22日的地球日附近。實際上，迪士尼自然的大多數(shù)影片，都會被放在地球日附近上映，乃至是這個廠牌的成立時間——2008年4月21日，都與地球日非常接近?？梢哉f，這是迪士尼自然的一種“親近自然”的態(tài)度。

《我們誕生在中國》

帶你游覽——四川 西藏雪域高原 秦嶺密林 可可西里草原

會有這些動物——大熊貓 雪豹 金絲猴

看點(diǎn)——中國珍稀動物的成長故事

《我們誕生在中國》是一部相對來說比較特殊的影片，首先這是迪士尼自然旗下的第一部以國家地域拍攝的自然題材電影；其次，影片由非紀(jì)錄片出生的導(dǎo)演陸川執(zhí)導(dǎo)。在此之前，迪士尼自然影片的導(dǎo)演要么是專職的生態(tài)學(xué)紀(jì)錄片導(dǎo)演、要么是在該領(lǐng)域做出杰出貢獻(xiàn)的人，讓一位故事片導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)這樣的電影，還是第一次。其實，這也說明了迪士尼自然的寬容度和自由度，以及該廠牌“去科教片化”的努力。

拍攝團(tuán)隊為接近熊貓變身“熊貓人”

該片以中國三個獨(dú)有的野生動物家庭為主線：四川大熊貓、三江源雪豹、川金絲猴為主線，影片以交叉剪輯的方式來講述他們在各自的自然保護(hù)區(qū)中出生、成長的感人故事，在幽默和歡笑中也隱藏著成長的不舍和感動。嚴(yán)酷的自然環(huán)境、天敵的威脅，都無法阻擋這些野生動物從出生伊始就追隨自己種群千百年自然進(jìn)化中形成的生命軌跡和生長發(fā)育規(guī)律，完成自然輪回的使命。本片和迪士尼自然之前的影片一樣，著重用感性的角度來講述動物的生活，在某種程度上忽略了所謂的“科教意義”。片中穿插出現(xiàn)了藏羚羊、丹頂鶴等中國的特色物種，展示了這個地球上的物種多樣性?？梢赃@么說，影片具有迪士尼自然所有影片的所有特征，但是因為這些動物誕生在中國，觀賞起來，別有一番親切感。

影片中大熊貓丫丫和雪豹達(dá)娃一家

當(dāng)然，隱匿在影片之后的，依舊是艱辛的工作。為了影片，整個劇組在中國工作了三年時間，拍攝素材長達(dá)350個小時。主要依靠后期對素材的重新編劇，用動物去講故事，完成對于生命哲學(xué)的表達(dá)訴求。而導(dǎo)演陸川則參考了呂克·貝松監(jiān)制作品《家園》的創(chuàng)作方式，導(dǎo)演只是出點(diǎn)子、寫劇本，然后交給攝影團(tuán)隊去拍攝、在通過剪輯重新構(gòu)架故事，并整合后期。相比之前在《可可西里》中對于自然殘酷的展示，在本片中陸川流露了難得一見的溫情，畢竟這是一部迪士尼自然的作品，所呈現(xiàn)的是自然的美好以及人對自然的愛。另外，影片還由周迅擔(dān)任旁白，標(biāo)志性的磁性嗓音將三段感人的故事娓娓道來，感動滋生。