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鳥鳴燕趙聲聲脆 造形塑像個(gè)個(gè)精 ——田春鳥表演藝術(shù)淺談（三） 《小宴》劇照，田春鳥飾呂布。 盛氣凌人呂奉先 田春鳥演出的《小宴》是從傳統(tǒng)劇目《連環(huán)計(jì)》中節(jié)選出來的。她本是京劇《呂布與貂蟬》中的一折?！秴尾寂c貂蟬》原來是以旦行應(yīng)工的以貂蟬為主角的戲，1946年葉盛蘭先生對該戲進(jìn)行了顛覆性的整理和加工，突出了小生應(yīng)工的呂布在劇中的戲份，使之成為了一出以呂布為主的劇目。《小宴》的故事家喻戶曉，四大美女之一的貂蟬的“美人計(jì)”也是人人皆知的，然而，看過這出戲的觀眾并不在多數(shù)。原因何在？這出戲好看難學(xué)，各個(gè)劇種中的小生演員又奇缺，二路小生駕馭不了這出戲，當(dāng)初葉盛蘭先生演出《呂布與貂蟬》時(shí)，在“小宴”一折中唱的并不是“江陽轍”的“那一日在虎牢大擺戰(zhàn)場……”，而是“由求轍”的“在虎牢戰(zhàn)敗了曹與劉，試看諸侯如馬牛。奮勇?lián)P威將戟抖，何懼曹賊統(tǒng)貔貅。棄甲歇兵齊魂抖，俺得金冠難報(bào)酬。”“由求轍”對于“葉派”的龍虎音的發(fā)揮是有些不暢，想當(dāng)年在葉盛蘭先生的演出中，這個(gè)唱段也只是向王允講述自己的勝利經(jīng)過，貂蟬也并未在場。而葉少蘭先生在復(fù)排的過程中，又對劇本進(jìn)行了較大修改，把呂布敘述虎牢關(guān)的勝利經(jīng)過安排在了王允、貂蟬一同陪宴中，并安排了呂布狂傲地吹噓“那一日在虎牢大擺戰(zhàn)場……”的唱段，這樣既強(qiáng)化了劇中呂布的表演、突出了呂布的性格、豐富了呂布的唱腔，更突出了呂布在貂蟬面前有意表現(xiàn)自己威猛無敵的“英雄氣概”。晉劇傳統(tǒng)戲的《小宴》在此處也有一段唱，只是唱詞不夠精彩，演員也沒有把它當(dāng)成重點(diǎn)，而是把“耍翎子”當(dāng)成該劇的重點(diǎn)。葉少蘭先生最后定稿的這一版是讓這段唱大放光彩。因此，全國的京劇小生無一不學(xué)，無一不會(huì)的。這段唱培養(yǎng)了不少京劇小生演員，也發(fā)現(xiàn)了不少小生票友，葉少蘭先生設(shè)計(jì)的這段唱腔能夠受到眾多演員、票友的廣泛歡迎，還有一個(gè)因素，那就是他運(yùn)用了小生聲腔中的“娃娃調(diào)”這一最為普遍和熟悉的板腔結(jié)構(gòu)。觀眾對此旋律是喜聞樂見的。 1982年3月河北梆子劇院邀請葉少蘭先生來石家莊輔導(dǎo)《小宴》。田春鳥抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，認(rèn)真努力的向比他小五六歲的葉少蘭學(xué)習(xí)此劇?！昂颖睉騽 ?982年9月第23期，刊登了田春鳥以“千里鶯啼綠映紅”為標(biāo)題的文章，主要介紹了他向葉少蘭同志學(xué)習(xí)的感想。 田春鳥雖然早在60年代初就是河北梆子劇院的主演，但是他在劇中飾演一號人物的機(jī)會(huì)并不多，“要吃飯，一窩蛋”是梨園界的慣例。古往今來觀眾總是愛看大姑娘，小媳婦，劇院又是陰盛陽衰的集中地，所以，他基本上總是甘做了那支碩大的、青翠欲滴的綠葉。這次機(jī)會(huì)輪到了他，他虛心請教，刻苦練習(xí)。少蘭先生對這位比自己年長幾歲的田春鳥也是十分尊重，因?yàn)樯偬m先生的夫人許嘉寶在未調(diào)入北京前也曾在河北省京劇院工作。且是劇院的主要演員，少蘭先生也曾多次欣賞鳥哥的演出。又是同一個(gè)行當(dāng)，所以，對田春鳥的教授格外用心。為此，田春鳥把這出戲呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的時(shí)候已經(jīng)是十分精彩的了。 田春鳥塑造的人物絕大多數(shù)是文戲小生，袍帶小生、扇子生，很少演翎子生。而小宴的呂布恰恰是翎子生，鳥哥的甩發(fā)功是堪稱一絕，十分嫻熟，可是翎子功就不免有些生疏，他歷來是以苦練求成功，當(dāng)然這個(gè)角色也不在話下。只要功夫深鐵杵磨成針，這是我們常說的的一句話，鳥哥經(jīng)過刻苦練習(xí)，終于把呂布這個(gè)狂傲自大好大喜功的酒色之徒刻畫的惟妙惟肖。 當(dāng)貂蟬出現(xiàn)在他面前的時(shí)候，他被貂蟬的美貌驚呆了，從田春鳥的表演中看到了呂布的內(nèi)心活動(dòng)，兩只眼睛瞇成一條縫，倒吸一口涼氣，完全是一種失態(tài)的表演，死死地釘在了貂蟬的臉上，忘卻了身旁還有司徒王允，當(dāng)王允連叫他三聲之后他才“一愣”，猛醒過來，這個(gè)表演可謂入骨三分，把酒色之徒的嘴臉呈現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)王允讓他講一講他的“英雄事跡”之后，他正想在貂蟬面前顯露一下自己的英雄呢，于是，他興致勃勃地講述起來：這時(shí)劇本在此設(shè)計(jì)了一段十分漂亮的唱段，也就是我們大家耳熟能詳?shù)摹澳且蝗赵诨⒗未髷[戰(zhàn)場”，京劇的這段唱早已是被票友炒的熾熱酌手，河北梆子移植演出的版本也是把這段唱作為重點(diǎn)唱段，唱詞是這樣的： 那一日，在虎牢關(guān)大擺戰(zhàn)場/ 我與那桃園弟兄見短長/關(guān)云長揮大刀猛虎一樣/ 張翼德挺蛇矛勇似金剛/ 劉玄德舞雙劍渾如天神降/ 怎敵我方天戟似蛟龍出海洋/ 只殺得劉關(guān)張左遮右擋/只殺的眾諸侯四處躲藏/蓋世無敵誰能比/俺呂布美名兒天下傳揚(yáng)。 未開唱之前先是一個(gè)清脆而含情的叫板“大人，小姐，聽了！”鳥哥的“大人”二字念得很敷衍，而“小姐”二字卻含情脈脈，“聽了”二字又揚(yáng)上去，顯示出他的興奮和傲慢。六個(gè)字三種情感，雖然只是一瞬間的戲，然而細(xì)膩的表演卻能告訴你呂布的內(nèi)心活動(dòng)，緊接著是隨著鑼鼓經(jīng)的節(jié)奏，做了一個(gè)大開大合的投袖、整冠、捋穗子。那種不可一世，得意洋洋的神氣表演，非大家難以做到。開唱第一句是河北梆子中最有震撼力的“起板”， “那一日，在虎牢大擺戰(zhàn)場”，這一句多次出現(xiàn)高５高６音符，鳥哥唱來毫不費(fèi)力，異峰突起大有刺破青天鍔未殘之勢。接下來的“小安板”唱的字字清晰，句句含情，愛與恨都融入唱腔之中?？炻簿徲行颍謸P(yáng)頓挫分明， 當(dāng)唱到最后一句時(shí)，音樂家為了表現(xiàn)呂布的英雄氣概，在此設(shè)計(jì)了一個(gè)男演員很難達(dá)到的高腔，“俺呂布美名兒天下傳揚(yáng)”。這句唱過后的劇場效果可想而知，田春鳥唱來游刃有余，沒有一絲的聲嘶力竭的感覺。可謂“金喉呂布”也。 河北梆子《小宴》，京津冀河北梆子劇團(tuán)都有，北京河北梆子劇團(tuán)的殷新泉、天津市河北梆子劇院的付繼勇都是河北梆子的小生新秀，江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。田春鳥雖然是寶刀不老，但畢竟是進(jìn)入了耄耋之年。河北梆子小生藝術(shù)要繼承，要發(fā)展，前提是有優(yōu)秀的接班人。積極主動(dòng)選擇、培養(yǎng)接班人，是擺在河北梆子界當(dāng)家人面前的重要任務(wù)。 《紅色娘子軍》劇照，田春鳥飾洪常青 浩氣凜然洪常青 《紅色娘子軍》這個(gè)故事早在上個(gè)世紀(jì)60年代就傳遍神州大地，1960年就由上海電影制片廠拍成電影，著名導(dǎo)演謝晉執(zhí)導(dǎo)，影片的梗概是以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績?yōu)樗夭?，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強(qiáng)、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。河北省河北梆子劇院也是早在上世紀(jì)60年代初，由已故的著名導(dǎo)演，我們的老院長李冰編劇并執(zhí)導(dǎo)的《紅色娘子軍》搬上舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)的吳瓊花（后改為吳清華）是已故的河北梆子表演藝術(shù)家張淑敏扮演的。上世紀(jì)70年代初河北梆子劇院又排練演出了這出戲。這次排練演出的洪常青就是我們的主人公田春鳥，這次演出的版本不是老版本了，則是由我們河北老鄉(xiāng)，著名的劇作家閆肅編劇，杜近芳、馮志孝主演的“樣板”版本，京劇的《紅色娘子軍》影響很大，當(dāng)年的移植原則是很嚴(yán)格的，雖然她不算“樣板戲”，但是也要中規(guī)中矩的搬演，不能走樣。田春鳥塑造的洪常青十分成功，一掃傳統(tǒng)戲的舊影子，完完全全是一個(gè)優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員形象。洪常青的形象是光彩照人的，從表演的角度說，唱念做打各類功法都十分要演員的功力。田春鳥的洪常青有幾場戲十分有看點(diǎn)，特別是“里應(yīng)外合”這場戲，鳥哥一上場就把觀眾的眼球吸引到他的身上，頭戴一頂白色的頭盔禮帽，身穿雪白的西裝，足蹬潔白的革履，手持一把精致的小扇，嫣然是一位海外闊華僑裝束。輕盈的步履，瀟灑的神態(tài)。無需唱念表演，只需一個(gè)上場亮相就迎來一個(gè)滿堂彩。洪常青深入南府之后，引起了南霸天的懷疑，也讓有些土豪們說出“這年頭，進(jìn)了三寶殿，未見得都是來燒香的。說不定還有來拆廟的哪”，土豪們的話音未落，洪常青馬上回敬南霸天“這是什么意思？”鳥哥的語氣不軟不硬，即不失禮節(jié)，又是綿里藏針，故意把“這”字拉長，又用質(zhì)問的語氣說出“是什么意思？”這種臺(tái)詞非常難把控，過了頭太硬有失身份，恐小不忍亂了大謀。太軟了又不是洪常青這個(gè)人物。鳥哥的念白恰到好處的做了得體的處理，妙。洪常青面對南霸天說道“要來拆廟的大有人在，是紅軍”，南霸天色厲內(nèi)荏的嚎叫道“我叫他插翅難飛”。隨著南霸天的嚎叫，狗仗人勢的眾團(tuán)丁一起舉起了手中的武器，虎視眈眈，劍拔弩張。鳥哥此時(shí)的一個(gè)眼神表演至今讓我記憶猶新。場上此刻鴉雀無聲，只見鳥哥的兩只眼睛微微轉(zhuǎn)動(dòng)，不怒而威的氣場令人肅然起敬，然后是仰天大笑，這笑聲充分發(fā)揮了鳥哥的悠長，聲音洪亮，情緒準(zhǔn)確。接下來是一大段近300字的念白，這段念白有力地斥責(zé)了南霸天之流，雖說是現(xiàn)代戲，念白都是標(biāo)準(zhǔn)的京白，鳥哥念來是抑揚(yáng)頓挫有致，節(jié)奏準(zhǔn)確鮮明。在最后的幾句念白“腳下自有千條路，我何必非走南府這獨(dú)木橋！”鏗鏘有力，字字珠璣。記的這段念白之后劇場效果是想象不到的火熱。洪常青的智慧和唇槍舌劍的斗爭之后，南霸天們心服口服，“洪先生放心好了，就是傾家蕩產(chǎn)，我也毫無反悔”。此時(shí)洪常青一語雙關(guān)的說道“我們既然選中這椰林寨，那就不達(dá)目的，絕不罷休！”這句臺(tái)詞念得擲地有聲。表面是讓南霸天覺得是洪常青這個(gè)大富豪要在椰林寨投資開發(fā)，喜不自禁。而洪常青的內(nèi)心獨(dú)白是潛在的解放椰林寨的信心和決心。在南霸天們的爭相阿諛奉承的氣氛中，洪常青哈哈大笑，這個(gè)笑鳥哥借用了傳統(tǒng)戲中由低到高的技巧，笑的酣暢淋漓，笑的大快人心。接下來是那段膾炙人口的“萬紫千紅分外嬌”唱段。田春鳥的唱腔不待贅言，那是十分到位，字正腔圓，聲情并茂。這一段唱真是叫經(jīng)典之作。只有四句唱詞“眾望所歸根基牢，宏圖大展云路遙，且看明朝椰林寨，萬紫千紅分外嬌”這段唱是在洪常青有了必勝信心，必勝把握的情緒中唱的。作曲家閻明、姬君超二人對此也費(fèi)了一定的腦筋，僅僅四句唱詞沒有辦法充分體現(xiàn)河北梆子的特色，可這板唱又是洪常青在這場戲中的至高點(diǎn)，平平的四二節(jié)奏在最后一句加了一個(gè)反復(fù)句，使用了一個(gè)“花腔”托腔，真是美不勝收。把對椰林寨美好前景的展望融入到這一句唱腔中。這一段唱腔雖然短，田春鳥卻每每在重大演出中用她獻(xiàn)演。1996年在建黨75周年的慶祝晚會(huì)上，田春鳥就演唱了《紅色娘子軍》這一唱段，他那洪亮而圓潤的嗓音，情真意切的演唱，高亢激越，優(yōu)美動(dòng)聽。令全場的觀眾無不拍案叫絕。我也被他那精彩的演出所感染，即興寫了一首打油詩，以記下這美好的瞬間。 英俊瀟灑洪常青， 眉清目秀透精明。 君問演員年幾許？ 吾曰世人難說清。 面如桃花三月色， 聲若銅鐘五更鳴。 年逾半百身彌壯， 藝越四十技倍精。 燕趙大地人皆曉， 河北菊壇傳美名。 只有精神無倦意， 不看金錢重感情。 喜聽桑田俊鳥唱， 愛看梨園美小生。 這首沒有詩味的打油，卻記錄下當(dāng)時(shí)的美好情景。 作者：劉仲武 （未完待續(xù)）
選自河北教育出版社《燕趙俊鳥鳴》一書
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