鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，也稱作羽管琴鍵。它與鋼琴的內(nèi)部原理大致雷同，都是在琴體內(nèi)部裝有音板和許多拉緊并列的琴弦。不同的是鋼琴的弦槌擊弦發(fā)音，撥弦古鋼琴用羽管制的撥子撥弦發(fā)音。此外，還有一種與它們同一血統(tǒng)的鍵盤樂器——擊弦古鋼琴，它同樣是一種裝有擊弦裝置的樂器，用銅制的形槌擊弦發(fā)音；它的利用領(lǐng)域不如撥弦古鋼琴廣泛，重要用在當(dāng)時(shí)的貴族家庭中演奏。

17世紀(jì)到18世紀(jì)間，撥弦古鋼琴在當(dāng)時(shí)的音樂生活中有著相當(dāng)顯赫的地位，可以說是它的全盛時(shí)代。至18世紀(jì)初，歐洲大陸音樂迅速發(fā)展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當(dāng)時(shí)音樂家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所代替。

鋼琴的創(chuàng)造者是巴爾托洛奧·克里斯托福里，他是意大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器制作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為本相，制作出一架被稱為具有“強(qiáng)弱音變更的古鋼琴”他在鋼琴上采用了以弦槌擊弦發(fā)音的機(jī)械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動(dòng)物羽管波動(dòng)琴弦發(fā)音的機(jī)械裝置。從而使琴聲更富有表現(xiàn)力，音響層次更豐富，并能通過手指觸鍵來直接把持聲音的變更。在克里斯福里的第一架鋼琴涌現(xiàn)后的一百年里，撥弦古鋼琴仍為人們所利用，但更多地是為演奏特定作品而應(yīng)用。故以弦槌代替撥弦發(fā)音就成為當(dāng)時(shí)鍵盤樂器的重要特點(diǎn)，亦是鋼琴的標(biāo)記與象征。1709年后，克里斯托福里又進(jìn)一步改革了本來擊弦機(jī)的結(jié)構(gòu)，他在這部機(jī)械中安裝了一種與現(xiàn)代擊弦機(jī)的復(fù)震杠桿系統(tǒng)近乎完整一致的起動(dòng)杠桿，使擊弦速度比本來加快了10倍，而且可以快速持續(xù)彈奏；音域也增長為4組；可以說這就是現(xiàn)代鋼琴的雛形。他的這一創(chuàng)造為以后的鋼琴制作事們打開了通往成功之路的大門。但遺憾的是，克里斯托福里的創(chuàng)造并沒有得到他的意大利同行們及當(dāng)時(shí)演奏家們的注意，卻在異鄉(xiāng)得到了繼承和發(fā)展。

懂得鋼琴的發(fā)音原理和特點(diǎn)是研究鋼琴演奏聲音技巧的必要前提。觸鍵，通過機(jī)械傳導(dǎo)的 泥榔頭擊弦而發(fā)音---這就是鋼琴發(fā)音原理最簡略的陳述。如果對(duì)鋼琴的發(fā)音原理作進(jìn)一步的研究，我們便能夠創(chuàng)造，機(jī)械傳導(dǎo)系統(tǒng)制動(dòng)的 泥榔頭的運(yùn)動(dòng)軌跡是直接的，并且其運(yùn)動(dòng)情勢僅有快慢之別，這一點(diǎn)非常重要。因?yàn)?，鋼琴的聲音變?--包含音質(zhì)、音色、音量的變更，實(shí)際上都只產(chǎn)生于擊弦瞬間榔頭推動(dòng)速度的變更。 泥榔頭的推?速度是受制導(dǎo)?動(dòng)的鍵盤作用影響的，而鍵盤作用是受鋼琴演奏者觸鍵方法、方法來決定的。因此，歸根到底，鋼琴演奏者的觸鍵方法，把持和影響著榔頭的擊弦速度，聲音的變更取決于制導(dǎo)的泥榔頭擊弦速度的變更。

如何運(yùn)用這簡略的原理研究出可操作性的技巧規(guī)律，這是我們研究的重要問題。什么是指觸的變更情勢，即觸鍵方法？簡略地說，觸鍵方法就是觸鍵的用力情勢。觸鍵的用力情勢包含兩個(gè)方面：用力方法和傳力方法。用力方法重要體現(xiàn)于形成不同的觸鍵速度；傳力方法重要體現(xiàn)于觸鍵手指或手部的支撐情勢。這都是決定擊弦速度的要害的因素。

傳力方法?？梢赃@么說，沒有手指的支撐傳力，就沒有鋼琴彈奏可言。事實(shí)上，支撐方法的轉(zhuǎn)變，非常直接地影響到音質(zhì)、音色、音量。換句話說，僅僅轉(zhuǎn)變彈奏的手的支撐強(qiáng)度就可以轉(zhuǎn)變聲音。從技巧手段上講，彈奏的手的支撐重要體現(xiàn)于三個(gè)方面：觸鍵手指指尖的軟硬程度；手指各關(guān)節(jié)的堅(jiān)固程度；手段以何種方法施展富有彈性的支撐調(diào)節(jié)作用。

將上述原理利用于彈奏，可以列出以下可操作、并可用于轉(zhuǎn)變支撐方法的一些重要技巧手段。

1 轉(zhuǎn)變手指尖的堅(jiān)度---從相對(duì)放松的指尖到相對(duì)堅(jiān)固的指尖，每一種變更層次作為觸鍵技巧熟練運(yùn)用，都可以轉(zhuǎn)變鍵盤動(dòng)作速度和擊弦速度，對(duì)聲音的變更產(chǎn)生影響。

2 轉(zhuǎn)變手指觸鍵面---從指尖較直立的情勢到指面較平坦的情勢。每一變更層次又可以形成指尖堅(jiān)度的轉(zhuǎn)變，從而引起聲音的變更，例如：在彈奏歌頌性的連音句時(shí)，可用手指肉墊較厚的指面，以發(fā)出柔和細(xì)膩的聲音效果；在彈奏清楚、顆粒性強(qiáng)的樂句時(shí)，可用指尖進(jìn)行彈奏。

3 轉(zhuǎn)變手指第一關(guān)節(jié)或第三關(guān)節(jié)的牢度---從第一、第三關(guān)節(jié)較柔順到較堅(jiān)固堅(jiān)挺可以轉(zhuǎn)變手指傳力的支撐強(qiáng)度，也是尋求聲音變更的有效手段。

4 轉(zhuǎn)變手段的支撐調(diào)節(jié)---手段像一只彈簧，其功用是支撐調(diào)節(jié)，彈簧的軟硬度在不同程度上既施展支撐作用，又施展調(diào)節(jié)作用，影響聲音變更。用力方法。

用力方法是影響觸鍵速度的最直接的因素，也就是最直接操作鍵盤動(dòng)作速度的技巧手段。作為觸鍵技巧，重視講究觸鍵速度的變更具有十分重要的意義。

1 調(diào)節(jié)運(yùn)用手的不同部位，從手指、手到肘部，大臂乃至全身材，運(yùn)用不同力量來轉(zhuǎn)變下鍵的速度。

2 通過訓(xùn)練有素的手指肌肉力的運(yùn)用，以及與重力運(yùn)用的適當(dāng)配合，來轉(zhuǎn)變下鍵速度。

3 利用手指離鍵的不同高度觸鍵，供給轉(zhuǎn)變下鍵速度的條件來轉(zhuǎn)變聲音效果。手指離鍵越高，觸鍵的力度也越大。

4 變更手指離鍵速度，對(duì)聲音的延續(xù)及共鳴產(chǎn)生影響，也會(huì)帶來聲音效果的變更。

5 轉(zhuǎn)變觸鍵的用力方向，如垂直縱向，程度橫向，斜向，或往里推，往外拉等等，來轉(zhuǎn)變下鍵的速度。

鋼琴演奏是一個(gè)復(fù)雜的過程，它既請(qǐng)求演奏者在技巧上達(dá)到完善無缺，又請(qǐng)求演奏者完整懂得作品，充分表達(dá)出作品的思想內(nèi)容，這就是'臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功'的道理。

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