大暑之后，轉(zhuǎn)眼即是立秋，正如宋人朱熹勸學(xué)詩(shī)云：未覺池塘春草夢(mèng)，階前梧葉已秋聲。再過48小時(shí)，便是農(nóng)歷廿四節(jié)氣之立秋，一個(gè)天高氣爽、月朗風(fēng)清的收獲季節(jié)即將到來(lái)，秋拍也將正式拉開帷幕。在即將到來(lái)的9月紐約亞洲藝術(shù)周期間，蘇富比和佳士得都準(zhǔn)備了充足的貨源，迎接全球藏家的檢閱。蘇富比將于9月13-17日舉行包括坂本五郎珍藏中國(guó)高古藝術(shù)、羅伊與瑪麗蓮·派普夫婦珍藏中國(guó)繪畫、中國(guó)書畫、中國(guó)藝術(shù)珍品、及亞洲藝術(shù)周末拍共五場(chǎng)中國(guó)藝術(shù)品有關(guān)拍賣；佳士得將于9月13-16日舉行大都會(huì)博物館中國(guó)瓷器、中國(guó)書畫、露芙及卡爾·巴倫珍藏中國(guó)鼻煙壺（第三部分）、古韻天成——臨宇山人珍藏（第二部分）、中國(guó)瓷器及工藝精品，及擇善珍藏——馬克斯·弗拉克斯家族珍藏等多個(gè)專場(chǎng)，聯(lián)盟將一如既往，第一時(shí)間為大家提供經(jīng)過聯(lián)盟團(tuán)隊(duì)精選的秋拍最新資訊，敬請(qǐng)期待。

明末/清初 黃花梨嵌湘妃竹圓角柜一對(duì)

圓角柜的線條簡(jiǎn)練優(yōu)雅，為明清家具的經(jīng)典款式。在眾人多圓角柜中，這對(duì)黃花梨嵌湘妃竹圓角柜實(shí)為卓爾不群的一例，兼用湘妃竹及黃花梨，清逸雅致，工藝非凡，集十七世紀(jì)頂尖中國(guó)家具之大成。兩柜疑為孤品，當(dāng)中蘊(yùn)藏中國(guó)文人理念，精致上乘，極其難得。

清十八世紀(jì) 紫檀樺木廮面長(zhǎng)方案

本件長(zhǎng)方案選材講究，比例勻稱，為清早期家具的典范。其獨(dú)板樺木面心紋理雅致，引人入勝，與紫檀致密深沉的質(zhì)感形成對(duì)比，饒有趣味。除去選料以外，本品的做工亦值得一書，其面板及框內(nèi)緣設(shè)計(jì)成圓角，起線簡(jiǎn)潔利落，邊框下等不易見之處亦處理精當(dāng)，可見制作之用心。

清十八世紀(jì) 黃花梨連手圈椅

造型優(yōu)美，保存完好，椅盤下三邊安倭角式券口牙子，前腿間踏腳棖及其余三面管腳棖下加羅鍋棖。以本品之寬大體量竟能不使人感到一絲笨拙，而保持簡(jiǎn)練秀雅的文人氣質(zhì)，實(shí)有賴于精心設(shè)計(jì)的部件和協(xié)調(diào)的比例。其中較爲(wèi)顯著者如后腿上截內(nèi)斂的弧線設(shè)計(jì)，不加聯(lián)幫棍的設(shè)計(jì)，以及四腿閑的圓材抹角券口設(shè)計(jì)。

明末/清初 黃花梨圓角柜

柜頂部有突出的圓角柜帽，四方足下舒上斂，向內(nèi)傾斜，側(cè)腳顯著。陳夢(mèng)家夫人藏有一件器形與本品相似的雞翅木圓角炕柜，見王世襄《明式家具珍賞》，1985年北京出版社，210頁(yè)，圖139。

明末/清初 黃花梨有束腰禪凳

本件禪凳尺寸碩大，線條簡(jiǎn)練，其壺門式牙條的設(shè)計(jì)或是借鑒自炕桌，既融入了炕桌講究雕工的傳統(tǒng)，又與禪凳簡(jiǎn)練優(yōu)雅的線條完美結(jié)合，頗具巧思。

明末/清初 黃花梨束腰三彎腿羅鍋棖長(zhǎng)方凳

本件長(zhǎng)方凳為侶明室舊藏，曾先后在巴黎吉美博物館及北京故宮博物院展覽，亦被選入王世襄先生的經(jīng)典之作《明式家具珍賞》。王世襄先生在該書中評(píng)價(jià)道：「家具腿足如此造型，清代工匠則例稱之爲(wèi)“三彎腿”。牙條剜出壺門式輪廓，下設(shè)羅鍋棖。整體用料較細(xì)，格調(diào)輕倩不俗。」

來(lái)源：北京硬木家具廠珍藏

PhilippeDeBacker（侶明室）珍藏

展覽：吉美博物館，巴黎，《Ming: The Golden Age of Chinese Furniture》，2003年3月19至7月14日，92至93頁(yè)，編號(hào)18。

故宮博物院永壽宮，北京，《永恒的明式家具》,2006年4月28日至6月15日，142至143頁(yè)，編號(hào)35。

著錄:王世襄《明式家具珍賞》，北京，1985年，63頁(yè)，圖17。

王世襄，《Classic Chinese Furniture》，香港，1986年，63頁(yè)，圖17。

王世襄，《Connoisseurship of Chinese Furniture》，香港，1990年，卷II，24頁(yè)，圖A23及卷I，31頁(yè)（解說(shuō)）。

清十八世紀(jì) 湘妃竹黑漆面香幾

此香幾造型典雅，線條簡(jiǎn)約，加上高挑而修長(zhǎng)的幾腿、五腿疏朗的結(jié)構(gòu)所形成的空間感，遂成細(xì)膩凝煉的質(zhì)感。斑竹產(chǎn)生秀巧雋永的圖案，加強(qiáng)了幾腿的重量質(zhì)感，卻能令幾體免于靜態(tài)呆板，最終饒富動(dòng)感。幾面飾上的黑漆，瑩澈光潤(rùn)，生動(dòng)得宛如在幾腿上飄浮舞動(dòng)，此乃雍正時(shí)期之典型風(fēng)格，更呈現(xiàn)著當(dāng)時(shí)對(duì)于質(zhì)薄色潤(rùn)、帶日本風(fēng)格之漆料的偏好，黑漆與湘妃竹濃淡交錯(cuò)的色調(diào)亦調(diào)配得宜，美不勝收。

清十八世紀(jì) 紫檀嵌大理石小座屏風(fēng)

長(zhǎng)方石屏中央有灰黑色紋，狀如無(wú)枝古樹，于霧氣繚繞的瀑布前昂然獨(dú)站。右上方刻有篆書「百尺無(wú)枝」四字。紫檀木座制于十八世紀(jì)，石屏與橫棖下之托板鏤空狹長(zhǎng)的橢圓開孔，兩側(cè)站牙雕花瓶形狀。木料包漿自然溫潤(rùn)。百尺無(wú)枝，用以形容罕有、高大，而無(wú)枝的樹木，可作有用之材。

清十八世紀(jì) 花梨嵌大理石《天臺(tái)山第二圖》插屏

插屏屏心大理石制，石紋斑駁意境深遠(yuǎn)。屏心右上刻「天臺(tái)山第二圖」，后鈐「伊里布印」，屏心背面刻詩(shī)一首，落莘農(nóng)款，鈐「伊里布印」。

伊里布（1772年－1843年），字莘農(nóng)，清朝紅帶子，籍屬鑲黃旗，為簽署《中英南京條約》的中方代表之一，死后贈(zèng)太子太保，謚號(hào)文敏。本件插屏上的題詩(shī)反映了這位滿族大臣深厚的漢學(xué)功底。作者從石屏心上的小景聯(lián)想到他和點(diǎn)蒼老翁共游天臺(tái)之事，并用劉阮入天臺(tái)之典，抒發(fā)寄情山水之意。

清十八世紀(jì) 樹根雕香幾

此樹根香幾奇高，虛實(shí)空間比例和諧勻稱，盤根錯(cuò)節(jié)，根木沿下曲折纏繞，饒富動(dòng)感，幾面平順，邊緣曲折隨形，旁生出一組纏枝紛沓的懸根。體現(xiàn)出自道家思想、涵蓋天地萬(wàn)物的「氣」。

明末/清初 漢白玉繡墩一對(duì)

墩面光素，四周刻深淺兩層各四個(gè)橢圓形大開光，互相交曡，上下弦紋外各飾鼓釘一圈。石制綉墩適用于庭院之中，為游園之時(shí)小憩，或聚會(huì)雅集時(shí)所用。此種設(shè)計(jì)的靈感或是來(lái)自于藤、竹編的綉墩。本件綉墩刻工獨(dú)特，以費(fèi)工的兩層深刻表現(xiàn)深淺兩組開光，使觀者有如看到大小兩個(gè)綉墩相套的奇妙視覺感受。這是其它材質(zhì)上所難以表現(xiàn)的一種巧妙的設(shè)計(jì)。

清十八世紀(jì) 湘妃竹蕉葉形盤

竹盤呈蕉葉狀，以斑竹（又稱湘妃竹）所制，黑漆脈紋自中心散開，籠絡(luò)四周，及至邊緣，與盤緣黑漆相接。盤子碩大，塑以蕉葉造型，典雅別致，幾可亂真。斑竹片之間稍留空隙，巧妙模仿葉脈細(xì)紋，精致入微。用以繪畫中央及邊緣脈紋的黑漆，與斑竹溫婉斑斕的色澤對(duì)比強(qiáng)烈，相映成趣。本器脈紋疏落有致，流麗典雅，飄逸靈動(dòng)。

明十七/清十八世紀(jì)黃花梨大筆筒

筆筒比例勻稱，造型優(yōu)雅，隱見束腰，木紋細(xì)致，格局迷人。內(nèi)壁黑漆帶龜裂紋。內(nèi)壁髹漆之筆筒甚為罕見，此法令筆筒內(nèi)部更加穩(wěn)固，而黑漆搭配色澤鮮艷黃潤(rùn)之黃花梨，對(duì)比強(qiáng)烈，視覺效果顯著。

明十七/清十八世紀(jì) 太湖石園林石

連楔形座整體輪廓弧彎，間以若干深縫以及突出之懸?guī)r增添曲折感。石身磨痕斑駁，凝膩蒼古，由包漿可知石齡，石面物質(zhì)風(fēng)化經(jīng)年。弧線沿上推進(jìn)，宛如巨魚從水面騰躍，氣勢(shì)萬(wàn)鈞，美侖美奐。座子為承托此類大園林石而特制。

明十六/十七世紀(jì) 靈璧石觀瀑山子連原裝鐵梨木座

石呈深灰色，通山白脈籠絡(luò)，一山尤深，狀如飛瀑，沿兩側(cè)傾流。一側(cè)有人物履于古道，作振臂姿態(tài)。

清十八世紀(jì) 樹根雕擺件

此根雕有多重透孔，樹根彎曲雜沓，紛紜成網(wǎng)，紀(jì)錄根節(jié)的生長(zhǎng)歷程，營(yíng)造強(qiáng)烈的動(dòng)感及活力。樹根制物如本擺件，正像園林石及文人石，蘊(yùn)藏道家「氣」的概念，即萬(wàn)物所持有的精神力量。它們自由隨形，樸實(shí)無(wú)華，與自然世界一脈相承，蓋因獨(dú)一無(wú)二的天然外貌被挑選成件，卻往往經(jīng)人手粉飾令形態(tài)更為突出，而不忘以保存物料本質(zhì)為宏旨。

明末/清初 靈璧石大筆山

清十八/十九世紀(jì) 靈璧石小筆擱

明末/清十八世紀(jì) 文石清供

文石造型奇突，線條曲折婉轉(zhuǎn)，一側(cè)懸?guī)r尤其突出，中心透漏巨孔，下有穿眼若干。石面皺紋堆棧，脈紋隆起。不規(guī)整的巨孔，以及外圍的穿眼，構(gòu)成鮮明輪廓，兩突出處之間產(chǎn)生視覺張力，使得文石氣勢(shì)磅礡，富有動(dòng)感。

明末/清十八世紀(jì) 太湖石供

環(huán)石觀之，可見石身風(fēng)化經(jīng)年，狀似石窟，遍布透孔，形狀曲折，令觀者從任何角度賞之，視線均能穿透彷如分秒移動(dòng)著的石塊。此石為「透」之極致演繹。透，即穿透或洞竅，乃文人石的精髓之一。賞石風(fēng)化經(jīng)年，與其屹立園林?jǐn)?shù)百載之歷史吻合，而風(fēng)化過程亦有助突出石面的紋理、脈絡(luò)。

明末/清十八世紀(jì) 太湖賞石

賞石外形瘦長(zhǎng)，狀如焰火。此石質(zhì)地溫潤(rùn)，石面遍多?坎，白脈籠絡(luò)起隱，乃太湖石之典型特征。賞石隨纖巧婉約的底部，以盤旋曲折之姿，往上躍起，宛如舞動(dòng)中的赤焰。

明末/清初 漢白玉花盆兩件

長(zhǎng)方花盆盆口外撇，短足支承，四面均巧施浮雕。海棠式花盆雕刻成四瓣，口沿開闊、外撇，矮圈足內(nèi)凹，盤盆口連接四足或盤腳處之線條典雅，輪廓秀麗。

劉丹 《遠(yuǎn)游水墨》紙本鏡框

2006年作，直接得自藝術(shù)家本人

（此處請(qǐng)橫屏/側(cè)屏欣賞）

劉丹 《罌粟花II》水墨紙本鏡框

2011年作，直接得自藝術(shù)家本人

曾小俊 《文徵明手植紫藤》水墨紙本鏡框

2011年作，直接得自畫家本人

李俊金 《風(fēng)》銀鹽明膠攝影