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來源：時(shí)光網(wǎng) 火箭君/文 英雄主義是一種“浪漫”，犯罪劇中的偵探是最貼近大眾的英雄，但是僅有剛正不阿的作風(fēng)已不能足夠吸引觀眾，多元化的劇情設(shè)置才能創(chuàng)收視新高。 探案懸疑類美劇受歡迎的程度多年不減。據(jù)統(tǒng)計(jì)每播出100部美劇就有42部劇就是偵探劇。偵探劇的形式多樣，男女搭配的《識(shí)骨尋蹤》《基本演繹法》，上場父子兵的《危機(jī)邊緣》，還有各具特色的雙男主搭配比如《貓鼠游戲》《漢尼拔》……同樣的主題排列出各種不同的偵探組合，他們其中有的是相愛相殺，有的是歡喜冤家，有的是綠葉紅花，有的是完美搭檔。 犯罪劇的歷史與形式 40年代雄起時(shí) 就像《真探》結(jié)尾時(shí)所說：“曾經(jīng)，這個(gè)世界只有黑暗，現(xiàn)在我要說，是光明贏得了勝利。” 無論是什么風(fēng)格的犯罪劇，犯罪懸疑劇中的主角們始終在黑暗中追尋著正義與道義，這才是其本質(zhì)核心。 美國犯罪劇由來已久，40年代末美劇蓬勃興起的當(dāng)時(shí)，犯罪劇一經(jīng)播出就牢牢扣住了觀眾們的心弦。其中最被熱議的犯罪劇當(dāng)屬1952年NBC電視臺(tái)推出的刑偵犯罪劇《天羅地網(wǎng)》。這部電視劇以洛杉磯警局的破案軼事為藍(lán)本，使用了紀(jì)實(shí)手法拍攝犯罪劇的方式。為了突出真實(shí)性，還在每一集的結(jié)尾處特意提醒觀眾：“你所見之案件皆為真實(shí)，為了保護(hù)無辜者而使用了化名。”這一手法在今年科恩兄弟監(jiān)制的犯罪劇《冰血暴》的每集開頭也有使用。 80年代豐滿時(shí) 當(dāng)然，剝?nèi)コ林赝庖?，表面歡快風(fēng)格明快的犯罪劇也受到好評。80年代中期的《神探亨特》與《邁阿密緝捕隊(duì)》則利用有趣的案件和敘事節(jié)奏快的風(fēng)格創(chuàng)造了不錯(cuò)的收視率。神探亨特和他搭檔的女警探麥考爾，一邊打情罵俏一邊配合默契，破獲了一個(gè)又一個(gè)令人棘手的案件。 《邁阿密緝捕隊(duì)》更被人說像一個(gè)漂亮的風(fēng)光MTV。這兩部劇里面都有現(xiàn)在已經(jīng)形成犯罪片模式的一些元素，如公路追逐，街角槍戰(zhàn)，背景音樂使用流行歌曲和笑料百出的豬隊(duì)友，解決的案件也從單一的謀殺兇案變成黑幫火并，桃色案件無所不包。而《月光偵探所》這樣的犯罪劇則更像是一個(gè)犯罪題材輕喜劇，娛樂性大大增加。 犯罪劇之初，正義的主人公都是一副剛正不阿的豐碑形象。他們往往機(jī)智勇敢，對罪犯絕不手軟。慢慢地，主角性格變得多彩豐滿，《山街藍(lán)調(diào)》這部犯罪劇堪稱“群戲”的首創(chuàng)實(shí)驗(yàn)。它講述了若干個(gè)警員的生活，以他們的情感為側(cè)重，在犯罪與普通生活中互相映射尋找平衡，主人公已經(jīng)不再是完美的角色，正義一方的角色更加鮮活，觀眾對于劇情上的感受也更深刻。 90年代變化時(shí) 經(jīng)過許多犯罪劇的創(chuàng)新與洗禮，到90年代初的《雙峰鎮(zhèn)》，讓犯罪劇有了更加質(zhì)的變化。講述一位FBI探員從一個(gè)美麗女學(xué)生的死展開調(diào)查尋找兇手的故事。 大衛(wèi)·林奇指導(dǎo)的本片經(jīng)典之處在于充分調(diào)動(dòng)了觀眾的好奇心——到最后也沒有明確的找到兇手的開放式結(jié)局，同時(shí)展現(xiàn)了一個(gè)看似世外桃源的小鎮(zhèn)暗涌的危機(jī)，并對每個(gè)和案件有關(guān)聯(lián)的人抓住細(xì)節(jié)展現(xiàn)對人性做了深刻的剖析。其中，華人女演員陳沖的在劇中的表現(xiàn)被人樂道。這部電視劇曾多次獲得美國電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)，其獨(dú)特的敘事模式后來也被許多電視劇效仿。 另類偵探劇的必要元素 新穎的人物設(shè)置 不知何時(shí)起，觀眾不再滿足于絕對正直善良善解人意的偵探主角。人們從案件本身的劇情發(fā)展，變得逐漸傾向于討論一般男女搭檔的偵探友誼發(fā)展方向問題，而男男搭檔的偵探，則會(huì)因同行間的曖昧氣息讓整部劇多了些軟性情感存在。這種轉(zhuǎn)變使得《神探亨特》的正統(tǒng)偵探不再具有吸引力，個(gè)性更為鮮明的，甚至性格不那么討喜的偵探引起了觀眾更多的討論。 抽絲剝繭的線索設(shè)置 一部劇情如推理劇如果想要成功，懸念與線索的設(shè)置是至關(guān)重要。當(dāng)懸念太顯而易見，觀眾會(huì)覺得侮辱智商，探案過程則少了很多探索；懸念太過隱晦，線索諱莫如深，普通觀眾也不會(huì)太買賬，當(dāng)然，除了那些非常的推理和考據(jù)愛好者。通常，一部成功的犯罪推理劇既要兼?zhèn)洳粩喑霈F(xiàn)的沖突，也要不時(shí)地揭開謎底，形成每一集抽絲剝繭之勢，在最終集時(shí)揭開謎底才更容易創(chuàng)收視新高。 這類劇集大多具有以下吸引人小設(shè)置：
在案件的發(fā)展中重復(fù)這幾步法則，不僅可以使劇情和角色性格得到延展，并且能同時(shí)滿足觀眾的口味。按季播出更讓制作組有更多空間調(diào)配故事走向，這正是美劇與眾不同，沁人心脾的地方。《超感警探》的男主背負(fù)著將殺害家人的兇手的復(fù)仇使命，在全劇貫穿始終人性的結(jié)局。 犯罪劇的結(jié)尾，往往都是對于人性的拷問。即使最終驅(qū)散罪惡的陰霾，觀眾也會(huì)有種悵然若失的感覺。罪犯被繩之以法或就地正法，而正義的主角也多數(shù)在最終的解密和斗爭中失去了一些重要的東西，同時(shí)代表著光明與智慧的偵探主角，往往體現(xiàn)出脆弱的一面。他不是完完全全無可戰(zhàn)勝的，他或許也沾染了黑色，但是在一個(gè)扭曲環(huán)境中最終做出正義與真實(shí)選擇的人難道還不應(yīng)該令人欽佩嗎？ 風(fēng)格各異的真探小伙伴們 現(xiàn)如今，各式各樣風(fēng)格的犯罪劇令人目不暇接。拍攝手法與電視特效應(yīng)用的普遍提升，犯罪劇正在為陳舊的劇情加設(shè)各種新穎的犯罪手法與推理線索，增大信息量和靈活的多線敘事讓現(xiàn)在的犯罪劇變得花哨好看，主角本身的成長也隨著犯罪的不斷升級而變得成熟睿智。當(dāng)然，除卻這些制作組費(fèi)盡心力的付出，明星效應(yīng)和雙人搭檔的故事也是讓觀眾努力追劇的不二法門。 《神探夏洛克》福爾摩斯 X 華生 高智商低情商，小伙伴來幫你忙 “高功能反社會(huì)癥”患者卷福，他在第一集就自己承認(rèn)了這種人格。這種人格表現(xiàn)為喜歡獨(dú)來獨(dú)往、沒有太多感情的表現(xiàn)、社交能力較差、偏藐視比自己智商低的人、對環(huán)境刺激特別敏感，并比普通人容易在更短的時(shí)間內(nèi)接收并處理更多更綜合的信息，等等。 這其中以無道德之心、無羞恥之心、冷酷無情這一點(diǎn)最特殊。典型的高冷精英，所有普通人的智商在他眼里都是金魚。而這樣的一位酷到?jīng)]朋友的偵探也有一位好搭檔——軍醫(yī)花生。而且是夏洛克唯一承認(rèn)的好朋友。這兩位的世紀(jì)之交應(yīng)該不用贅述，而劇情的跌宕起伏真是讓人“死去活來”，要知后事，還要再等上個(gè)一年半載！ 《漢尼拔》威爾 X 漢尼拔 優(yōu)雅殺人狂魔遭遇脆弱小天真 用“移情術(shù)”來做犯罪分析的FBI探員威爾很難不把自己的感情“移情”到變態(tài)殺手身上。他的移情術(shù)簡直就像是超能力似的，能夠重現(xiàn)犯罪現(xiàn)場，推斷犯罪動(dòng)機(jī)，甚至可以和罪犯共情。 這引起了殺人殺出高雅藝術(shù)的漢尼拔醫(yī)生的強(qiáng)烈興趣，威爾探員脆弱又神經(jīng)兮兮的和亦師亦友的漢尼拔醫(yī)生玩著霧里看花的游戲。他們的頭腦交鋒簡直比戀愛曖昧的試探還要折磨人，令觀眾都心癢難耐。該劇也被稱為“破破案做做飯”，“舌尖上的美國”讓這部劇在恐怖懸疑之余還用“美食”的誘惑勾引著觀眾堅(jiān)持看下去。 《真探》Rust X Marty 嘮叨警察妙想多，平凡搭檔有困難 偵探大戲打著黑暗哥特陰郁風(fēng)的《真探》是HBO的力作。第一季共八集，由《無名》和2011年版《簡愛》的導(dǎo)演凱瑞·福永全程執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)力邀馬修·麥康納與伍迪·哈里森兩大實(shí)力派演員加盟。 故事講述德州警探Rust和他的搭檔Marty（以下昵稱：小馬）重訪他們1995年經(jīng)手的一樁古怪宗教儀式殺人案件。隨著調(diào)查的展開，過往經(jīng)歷浮現(xiàn)，兩人不得不重新面對內(nèi)心深處多年未愈的心靈溝壑。Rust的形象比起警探更像是一個(gè)神棍和一個(gè)牧師，他有時(shí)候的神游讓他的司機(jī)兼搭檔小馬經(jīng)常摸不到頭腦。馬修年輕時(shí)候演肌肉男花心大少，現(xiàn)在又轉(zhuǎn)型做影帝。沒想到這樣特殊性格的角色被他演繹的如此入木三分。 《罪案第六感》丹尼爾 X 凱特 精分博士破謎案，探員變身小跟班 能夠獨(dú)自一人破案的偵探大多都有著一腔熱忱和超越常人某種“絕招”。2012年在TNT電視臺(tái)獲得不錯(cuò)收視率的犯罪劇《罪案第六感》中的這位神經(jīng)病研究專家就有一種過于常人的敏感度。他對周圍的環(huán)境氣氛敏感到會(huì)導(dǎo)致應(yīng)激的社交恐懼癥。憑借著發(fā)達(dá)的神經(jīng)中樞他協(xié)助警員破獲了各種案件。而這樣的天才往往是一個(gè)怪胎，他除了癡迷填字游戲小癖好之外，他的“奇思妙想”也往往給他制造麻煩。 但是相對那么多出位的“高反”偵探，本劇的主角顯得中規(guī)中矩，劇情節(jié)奏也較快，往往讓人陷入臺(tái)詞不知所云的疑惑。不過有時(shí)候看主角利落又神經(jīng)質(zhì)的表演常常讓人會(huì)心一笑，一旦接受了這樣的設(shè)定也覺得蠻有意思，增加了追劇的欲望。 《火線警探》Raylan 孤膽英雄正義之旅 劇集開始的時(shí)候，具有濃郁西部特色的背景樂讓人一下子聯(lián)想到西部片的騎警。這有FOX播出的警匪劇的主角也正是這樣一位有著19世紀(jì)牛仔l(wèi)ook的現(xiàn)代警探。他總是帶著一定牛仔氈帽，腳蹬一雙馬刺牛仔靴。他有著老式西部牛仔的舉止做派，就連破案的手法也如出一轍。這樣一位“復(fù)古”的牛仔，令觀眾勾起本來已經(jīng)在記憶中模糊的早年西部警匪劇，充滿了親切感。別具特色的牛仔獨(dú)來獨(dú)往，回到了家鄉(xiāng)破案。觀眾在這位牛仔身上看到的更多是舊日的情懷，并發(fā)現(xiàn)經(jīng)典從未過時(shí)。 《冰血暴》莫莉 女英雄的“鐵漢柔情”
獲得第66屆艾美獎(jiǎng)最佳迷你劇獎(jiǎng)的《冰血暴》，劇中“潮爺”馬丁·弗里曼扮演的保險(xiǎn)員萊斯特的關(guān)注無疑是最多的。而劇中在警察局長死后一個(gè)人追尋線索的女警官莫莉卻不可謂不是一個(gè)孤單女英雄。她剛出場時(shí)還是個(gè)偵緝新人，胖胖的，長相也不像是大部分美劇里面的主角女郎那樣美麗性感，觀眾緣也不怎么討喜。不過當(dāng)劇情逐漸鋪開，罪惡一步步升級后，她的認(rèn)真與聰慧把劇里面整體警員的智商都拉高了。她憑借自己的力量驅(qū)散了陰霾，讓罪惡暴露于光天化日之下，她是這部劇中無疑的正能量。 《真探》為例，談偵探故事的創(chuàng)作過程 關(guān)于人物 性格南轅北轍又意外互補(bǔ)的Rust與小馬 首先我們來說說這個(gè)馬修麥康納詮釋的角色——Rust。當(dāng)編劇尼克·皮佐拉托在構(gòu)思這個(gè)角色之初，Rust絮絮叨叨的聲音就在他腦子中回蕩，說著一些關(guān)于存在主義和形式主義的論調(diào)。他是個(gè)描述故事的旁觀者，又是整個(gè)故事的親歷者，游走在事實(shí)與未知真相的邊緣。他以警探的形象出現(xiàn)，而談吐舉止又指向他不為人知的另一面。比如他17歲前和父親過著生存主義者的生活甚至直到17歲都沒有看過電視，所以注定成人后他的個(gè)性古板孤獨(dú)，離群索居，渾身散發(fā)著生人勿近的氣場?？上攵诰值娜司壱彩窃愀獾街挥兴拇顧n小馬愿意支持他。 編劇表示Rust是個(gè)狠角色，他性格中有種殘忍，甚至有種自虐傾向。小馬第一次形容Rust就是“不爽天空是藍(lán)色就會(huì)和天空干一架”的那種人。他曾經(jīng)做過臥底，戒過毒受過傷，在生死之間往返過一遭。同時(shí)他還失去過孩子，有一場失敗的婚姻。這些極端的生活經(jīng)歷都加諸在他身上，讓Rust變成一個(gè)復(fù)雜的多面體。而他卻是堅(jiān)強(qiáng)的，他的懷疑論沒有讓他對責(zé)任感的忠誠打折扣，他有著自己堅(jiān)定的底線。他憎惡罪惡，以及傷害孩子的人。他充滿良知，對無聊和約定俗成的成人生活嗤之以鼻。這樣特立獨(dú)行的Rust，編劇安排了平凡的小馬和他搭檔，形成了鮮明的對比。 小馬更像是身邊的普通人，也是被觀眾認(rèn)同的角色。有點(diǎn)貪欲，而且好色，對家庭的責(zé)任感上選擇逃避，還有點(diǎn)自私的占有欲。生活被他搞得一團(tuán)糟，從老婆孩子熱炕頭最后淪落到和Rust一樣的孤家寡人的結(jié)局。 能看出，Rust對小馬擁有的家庭和漂亮老婆心中是略帶羨慕的。他有意無意的靠近這家人，后來也接受了小馬安排的相親，正是他渴望溫暖的寫照。而他又是一個(gè)游離在家庭溫暖與普通人愛戀之外的男人，他一直在旁觀著，甚至對小馬的出軌也沒有積極的制止。他和小馬是互補(bǔ)的，他們互相都有對方缺失的東西，Rust教小馬做人，小馬為Rust送溫暖。他們一同追尋真相同時(shí)也是保有著一種對過去的回敬與愧疚，有評論說這部劇某種意義上的主題是兩個(gè)男人中年危機(jī)的救贖之路也不為過。 關(guān)于故事 在第一次的案件時(shí)，他和小馬發(fā)現(xiàn)了被殺害的鹿角少女。背部的奇怪的螺旋印記。劇情便由此開始，一點(diǎn)點(diǎn)的尋找著蛛絲馬跡，逐漸鋪開成一張殘破的地圖。 《真探》的故事前五集都用一種插敘的手法來敘事，隨著主角Rust與小馬對于過去回憶的逐漸深入，搬演重現(xiàn)的方式令觀眾在觀看時(shí)更容易將情緒帶入其中。 《真探》故事中的元素其實(shí)在許多類似犯罪劇中都使用過，并不會(huì)陌生，但是由于劇情相對緩慢，編劇故意設(shè)置的加快節(jié)奏橋段就會(huì)觸發(fā)觀眾的高潮，緩慢鋪陳過后，一直壓抑的情感在第四集那6分鐘的街區(qū)運(yùn)動(dòng)鏡頭中爆發(fā)。為此，攝制組在一個(gè)真實(shí)的街區(qū)演練一個(gè)月才達(dá)到這種效果。中間有幾次攝像機(jī)翻越欄桿，使用吊臂才完成。 經(jīng)過了四集的起落，許多觀眾追劇的時(shí)候用了一個(gè)多月，卻好像只聽了rust講了一下午的故事。全劇在第五集以后才正是進(jìn)入了順敘的劇情，兩位昔日的好搭檔的重逢伴著那首Kris Kristofferson的《Casey's Last Ride》開始了探尋真相的決戰(zhàn)。 關(guān)于編劇 在真探開拍的幾個(gè)月前編劇尼克·皮佐拉托還在一所大學(xué)教授文學(xué)課程，而幾個(gè)月以后他就成為了一個(gè)合格并且優(yōu)秀的電視劇制作人。他曾經(jīng)在電視劇《謀殺》第一季中做過編劇，在此之前他對電視劇制作也不算精通。但是作為作家出身的尼克對于劇情的構(gòu)思是非常完善和巧妙的。 同時(shí)《真探》的背景地點(diǎn)是美國南部的路易斯安那州，而尼克非常鐘情90年代初期的南部風(fēng)情，有種腐朽的美感。他注重角色的塑造，在探索角色的同時(shí)，將敘事結(jié)構(gòu)本身就作為探索案件，將這二者完美地結(jié)合。他制作電視劇的理念略有不同，他選取舊式選集劇的方式，讓每一季都是一個(gè)完整的故事。不用為長篇系列劇后續(xù)的劇情走向費(fèi)盡心思，而演員又能真正的在較短的拍攝時(shí)間內(nèi)演到真正對整體故事感興趣的好劇本。 關(guān)于“黃衣王” 《黃衣王》對《真探》這部劇有著很大的啟發(fā) 最后讓我們來理解一下這個(gè)看起來云山霧罩，在劇中反復(fù)被提到并有諸多說法的“黃衣王”。《真探》劇中的犯罪動(dòng)機(jī)同某種神秘宗教有關(guān)。劇中的罪犯就是信奉“黃衣王”這個(gè)克蘇魯神話中的某位掌管時(shí)間與風(fēng)的邪神。美國小說家羅伯特·錢伯在某個(gè)關(guān)于地獄之城卡摳莎（ Carcosa ）的恐怖故事的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了這個(gè)角色。這部書引進(jìn)中國的譯名就叫做“黃袍國王”。這部書中描寫了一部關(guān)于“黃衣王”的戲劇，而戲中戲的觀者都因?yàn)槠淠宰兂闪耸寞偂?/p> 關(guān)于這個(gè)魔性的“黃衣王”與卡摳莎的故事作為隱藏的線索出現(xiàn)在本劇的許多地方，在真探的片頭用來自于多重曝光的特效表現(xiàn)，也隱藏了相關(guān)信息。片頭曲出現(xiàn)了許多劇中的場景：有在石油工業(yè)日益發(fā)展，環(huán)境污染越來越嚴(yán)重的20世紀(jì)90年代的路易斯安那州，有被污染的荒野、墨西哥沿岸、野生動(dòng)物和奔馳的高速公路，十字架，女人的軀體。制作團(tuán)隊(duì)通過3D模型建立出場景，重疊在劇中人物的面孔上。 有個(gè)有趣的觀點(diǎn)，片頭經(jīng)常出現(xiàn)的升起的那輪太陽后面有處煉油廠和一首關(guān)于卡摳莎的詩句有關(guān)?！镑[光湖岸分云海，雙日初生沉水面，暗影籠上卡寇莎?！笨苌?Carcosa ）很容易讓人聯(lián)想起“癌癥”（Cancer）的英文讀音，這似乎也影射著工業(yè)污染帶給人們變化。而因?yàn)辄S衣之王正是地水火風(fēng)里面象征“風(fēng)”的神，同時(shí)也正預(yù)示著劇中Rust最終面臨黃衣王的精神引誘和侵蝕并與之交鋒的結(jié)局。
平民英雄的符號 這些主角們都是平民英雄，告訴著我們?yōu)檎x而戰(zhàn)是光明永遠(yuǎn)主題。 英雄主義是一種“浪漫”，犯罪劇中的偵探是最貼近大眾的英雄?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)沒有那些戰(zhàn)亂和外星生物的第三類接觸，不安定的因素大部分缺失了是人與人之間基本的信任，治安問題，精神變態(tài)，邪教傳銷是每個(gè)社會(huì)人都會(huì)面對的危險(xiǎn)，不知何時(shí)會(huì)遭遇到誰的頭上。 這時(shí)，伸張正義的警探們和肩負(fù)了除暴安良職責(zé)的主角們就是現(xiàn)實(shí)中最接近英雄的形象。Rust最值得欣賞的是高尚的社會(huì)責(zé)任感，他說過這樣一句話：“這一輩子連做好一件事都來不及。”如果活得夠久那么就要認(rèn)真選擇需要做好的事。 這是一種對逝去生命的承諾，是一種對人性的堅(jiān)守。每當(dāng)你在探尋真相的路上越走越遠(yuǎn)，深淵則會(huì)讓你越陷越深，讓你逐漸偏離人性的彼岸。他只是尋找著這個(gè)案件的真兇，帶著一種必須去做的責(zé)任感——即使這份責(zé)任會(huì)以生命為代價(jià)。這就是普通人選擇成為英雄的道路。 版權(quán)信息 |
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