高奇峰（1889-1933），晚清畫家，名嵡，字奇峰，以字行，廣東番禺（今廣州）人。留學(xué)日本，同盟會(huì)員，與兄高劍父、陳樹(shù)人畫脈相連，畫技相高，有“二高一陳”、“嶺南三杰”、“嶺南畫派”創(chuàng)始人之一等盛譽(yù)。

高奇峰去世后在民國(guó)曾被譽(yù)為“畫圣”，可見(jiàn)其藝術(shù)成就之高。在嶺南三杰之中，高劍父奇拔蒼拙，陳樹(shù)人秀雅淡逸，高奇峰則是雄健與俊美兼有之。高奇峰一生的藝術(shù)作品以翎毛走獸花卉為最擅長(zhǎng)，于寫生尤有卓越的表現(xiàn)。他畫的走獸、花鳥(niǎo)，其神情、形態(tài)俱真實(shí)、自然，生氣彌篤。在他的作品中，常見(jiàn)有月夜、雪景以及各種背景的渲染，更是烘染得宜。其畫山石坡岸，嵯峨遒放；畫翎毛花果，則清茜神姿，皆深蘊(yùn)天機(jī)神趣于毫端，絕無(wú)呆板、固滯之弊。于剛遒豪放中兼有渾穆、灑脫的秀韻，恐怕就是高奇峰藝術(shù)的獨(dú)特所在了。在本幅作品中，高奇峰明顯繼承著清初惲南田的沒(méi)骨技法和使用的點(diǎn)粉技法（撞水撞粉）技法。用筆輕松，營(yíng)造出牡丹富麗堂皇的氣象。當(dāng)然，有人會(huì)認(rèn)為這幅作品有點(diǎn)俗，但是這種文化正是那時(shí)中國(guó)文化的特征。當(dāng)藝術(shù)傍上時(shí)尚的快車，盡管在趣味和技巧上都顯現(xiàn)出膚淺和媚俗的弊端，但它卻迎合了急促增長(zhǎng)的生活時(shí)尚的需要，成了中國(guó)文化的一大景觀，孕育了既融合了西方技法、圖像，又具有中國(guó)特色的近代中國(guó)都市文化。我們應(yīng)該感謝高氏兄弟在二十世紀(jì)三十年代在上海對(duì)于推動(dòng)中國(guó)近代時(shí)尚的“新生態(tài)視覺(jué)文”的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)。

高奇峰一生對(duì)自己的學(xué)術(shù)地價(jià)位非常注重，其在遺囑中提道：“將所有作品，每省每國(guó)送一幅與各大學(xué)圖書(shū)館或博物館等作為紀(jì)念。而這幅作品正是高為嶺南大學(xué)創(chuàng)作的。”時(shí)過(guò)境遷，高氏的作品也在市場(chǎng)上有所流傳，但數(shù)量極為有限，加之他的畫風(fēng)受人喜歡，作品價(jià)值很高，高過(guò)高劍父和陳樹(shù)人，希望這幅作品有人喜歡。